用“點”的差異：比較石濤的《山水清音圖》與莫奈的《日出·印象》

竺傳鎧 肖輝輝

摘要：基于對山水畫技法之一的“點”法創新的探索，從西方繪畫中尋找有共通性的繪畫技法來借鑒，從而為山水畫技法的創新提供更多的可能。

關鍵詞：技法創新;寫意性;差異

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0175-01

一、兩者的共通性——寫意性

莫奈重視對自然的主觀感受，寓情于景。1872年創作的《日出·印象》是莫奈的成名之作。中國繪畫強調的寫意與西方的印象主義，表現手法上雖有不同，但本質上卻有很多共通之處。都崇尚用真實的筆觸來描繪自然，強調表達繪畫者的主觀思想。印象派作為西方繪畫藝術從傳統走向現代的重要階段，正標志著西方繪畫從寫實到寫意的轉變。

二、點在畫面中的作用

點是在畫面中相對于其它構成因素面積較小的，具有形狀、大小、色彩等差別的繪畫符號。在畫面中可以引發人們視覺的注意，具有向心的視覺作用，單純、凝練、穩定的特點。可以調節畫面節奏，統一畫面，豐富畫面。

在山水畫中，“點”是一項重要技法，可以作為符號，用來表現樹木、葉子、叢竹、山石肌理、苔點、水紋等。既可以是具體的，也可以是抽象的。在西畫中，點既可以是畫面構成的重要部分，康定斯基提到：“點本質上是最簡潔的形，點納入畫面并隨遇而安，本質上是最簡明穩固的宣言，簡單、肯定和迅速形成的。”點也是西畫中的筆觸，是基本的表現手法之一。

兩者在物象造型的要求上相似，用筆上都是即興的。通過分析比較兩種繪畫的異處，從而為相互借鑒提供新的可能，為山水畫中點的運用提供更多的可能。

三、石濤山水畫中對點的運用

“古人寫樹葉苔色，有深墨濃墨，成分字，個字……以至攢三聚五。吾則不然。點有風雪雨晴四時得宜點，有反正陰陽親貼點……。”語出《大滌子題畫詩跋》。

石濤對點的理解是生動的，將點與情感相連，既是形式符號，又是審美的內容，不同的點注入不同的情感，產生不同的視覺張力，從而形成獨特的畫面感覺。

四、莫奈繪畫中對點的運用

點在繪畫中既是構成畫面的要素，也是組成畫面的筆觸，以即興的運筆、捕捉陽光下的色彩變化，形成變化豐富的點的變化，近看是不同色彩傾向的點，遠看時由這些點形成不同的物象，借點使物象不再具體，依托情感成為畫家精神世界的再現。

五、兩者對點運用的差異

（一）在表現畫面韻律上的差異

相同或相近的畫面構成要素的重復，產生韻律。《山水清音圖》是通過點的有規律的整體變化形成韻律，而《日出·印象》則是通過對點進行位置、色彩的安排形成韻律。

在《山水清音圖》中，不同大小、形狀、濃淡的點不規則的落在畫面中，點與點之間形成既有統一又有變化的節奏。此畫中的點法以石濤常用的圓點為主，輔以竹葉點，近處干筆枯墨，墨色厚重，點的面積大，至中景逐漸增加筆中的水分，墨點變小且潤，至山頂部分，輔以竹葉點增加變化，圓點逐漸稀松。這張畫在點的處理上，下密上疏，下重上輕，以點的豐富變化引導觀者的視點在畫面上跳動，形成韻律感。

《日出·印象》中，重復且明顯的點集中表現了水紋變化以及太陽光在水中形成的波光，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸組成，這些不規則的點吸引著觀者的視點，最終移動到上方太陽的位置。一遠一近的兩艘小船也是畫面中的點，水紋和小船與太陽形成了兩個不等邊三角形，使畫面產生美感。輕快而跳躍的筆觸，表現出水光瀲滟，煙波渺渺的感覺。

（二）在營造畫面氛圍上的差異

畫面氛圍是畫面表現出來的給觀者的直觀感受，或熱烈或清新。既能表現出客觀實在，又能融入畫家的感情。《山水清音圖》用點表現山中清泉汩汩之音，而《日出·印象》中用點打破了具象的形，營造了朦朧畫面。《山水清音圖》中，不同大小的點如音符一般跳動，形成樂感，體現“音”字，并與山嶺峭壁、飛泉激流相映。密集的點營造了豐富的畫面，但又符合陰陽向背，毫不紊亂，章法自在。《日出·印象》所描繪的是晨霧籠罩中日出時港口景象，正是這模糊的瞬間，打動了畫家，運用點，使形狀模糊不清，又運用了冷暖對比，使本就跳動的點對比更加強烈，色彩的變化與點的豐富變化共同構成了畫面。

（三）在調節畫面上的差異

調節畫面關系是繪畫后半段重要的步驟之一，使畫面統一，協調。《山水清音圖》以圓點統一原本相對分散單調的畫面，而《日出·印象》則以帶有方向變化的筆觸使得原本過于統一的畫面產生變化。

清代華琳在《南宗抉秘》中說：“苔形不一，相使點綴，宜多宜少，酌量安排，不得隨手亂點……至若筆有脫節，苔可以接也。皴有遺漏，苔可以補也”。《山水清音圖》中，用點分散在畫面各處，使畫面在形式語言上統一，山石用線，輔以苔點形成點線變化，點的位置主要在山石結構處和山勢轉變的界線上，使山的走勢更加明確，形成統一向上的勢。