唐代樂府詩格律化傾向研究

王旭輝

摘要：唐代是我國歷史發(fā)展過程中比較重要的一個朝代，當時的國家富裕繁榮，文化創(chuàng)作也展現出生機盎然的狀態(tài)。在此背景下，唐代樂府詩得到了較大的發(fā)展，成為了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。唐代樂府詩的創(chuàng)作過程中，展現出一定的格律化傾向，這也是追求合律的重要體現。

關鍵詞：唐代;樂府詩;格律化

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-089-01

以漢語為基礎的詩歌創(chuàng)作，已經形成了比較完善的體系。在我國古代的許多朝代中都有體現，到初唐的“沈宋體”已經標志著近體詩格律發(fā)展進入了成熟階段。在研究樂府詩的過程中，可以發(fā)現這是為了入樂而做出的藝術創(chuàng)作，往往對樂曲的要求比較高，但是在格律方而卻要求不多。

一、總體聲律特征

1.1字句特點研究

關于如今唐代樂府詩的字句特點的研究成果已經比較豐碩，能夠從多個角度開展相關研究工作。準齊言指的是某一種特指的句式在全詩中所占的比例比較多，基本上會在四分之三以上。此外，唐代樂府詩中還存在許多半雜言詩，這都是由許多不同的句子組成的，在很多實例中都是按照四句一換韻的方式進行呈現的。從目前可以收集到的唐代樂府詩中可以看出，齊言是出現最多的，一些半雜言和純雜言主要是以七言為主。總體上來說，七言詩在唐代詩詞創(chuàng)作中扮演著重要的角色，并獲得了很好的長久發(fā)展。眾所周知，很多唐代詩句都是四的倍數句，使得詩詞整體旱現出更加工整的狀態(tài)。

1.2用韻特點研究

在研究唐代樂府詩的過程中，就不能避開對用韻特點的研究，這也是重要的組成部分。目前唐代樂府詩中的偶句押韻者比較多，占據了大量的比例，其次就是平聲韻詩，最少的是仄聲韻詩，研究其發(fā)展時，清楚的可以看出與后來唐詩的發(fā)展具有異曲同工之處。但是從研究整個唐代樂府詩的體系看來，其中很多都是首句入韻的模式，這也構成了對其句式的影響。在后來的朝代的詩詞發(fā)展中，主要是以七言近體詩正以首句入韻為常。只有從大量詩詞中研究用韻的情況，才能夠更好地把握用韻和句式的關系。五言四句和五言八句中，在用韻方而存在著‘些相似性，以首句不入韻為常這一特點十分顯著。

1.3平仄特點研究

我國古代詩詞創(chuàng)作講究平仄規(guī)律，并且在不同的詩詞體系中形成了細分的平仄分析。近體詩中一般都是押平聲韻，但是在少部分作品中也會存在壓仄聲韻。在平韻律詩中，末字的平仄一般都和押韻有著密切的聯系，對唐代律詩的研究中，如果是在末字使用仄聲，一般都達不到入韻的要求。

二、唐代樂府詩格律化傾向研究

2.1同題作品

從目前能夠搜集到的大量唐代樂府詩詞中可以看出，很多作家都是使用近體詩，因此，其中就可能是出于某些原因，而不能完全是出自偶然的因素。《水調》、《宮中樂》、《桃花形》等都是一些使用近體詩，將句式、用韻以及平仄都按照近體詩的要求來進行展開創(chuàng)作，也使得后來的許多詩詞作家自覺遵守這一約束。其實這種格律化傾向也并不僅僅局限于唐代樂府詩中，而是在許多其他的樂府詩中也有所應用。比如說《入塞》、《望行人》等，都是以近體呈現出現在世人的而前。

2.2代表作家

韋渠牟是創(chuàng)造唐代樂府詩中的重要作家，他創(chuàng)作出了大量的五言八句詩詞。可能是由于作者對于這種格律詩擁有獨特的興趣，并且將其作為一種習慣進行詩詞創(chuàng)作。除了韋渠牟之外，還有令狐楚、張仲素、王涯等詩詞作家，他們都是樂府詩詞創(chuàng)作的重要貢獻者，展現出了在這方而的獨特一致性，擁有著相似的聲律追求。在唐代以后的近體詩中，逐漸形成了常規(guī)的用律方式。縱觀眾多樂府詩詞創(chuàng)作者，他們主要應用的都是古體和近體模式。還有一些作家的樂府詩作的數量十分多，其中主要以古體詩為主，但是由于總基數比較大，因此近體詩的數量也是比較大的，這其中就有比較出名的李白，據目前的統(tǒng)計，李白所創(chuàng)造出來的樂府詩共有162首，使用獨特的敘事手法，直抒胸臆，展現出了十分強的自我意識。白居易也是創(chuàng)作樂府詩詞比較多的，共計101首，達到完全合律的共有24首。唐代相對來說是一個跨越時期較長的朝代，在詩詞創(chuàng)作方而，從初唐到晚唐，風格都已經發(fā)生了一些變化。但是總體來說，在樂府詩詞的創(chuàng)作中，主要還是以七言為主，并且呈現出逐漸擴大的趨勢。越來越多的作品在用韻這方而逐漸展現出和近體詩一樣的特性。

三、結語

在大量的唐代樂府詩創(chuàng)作中都展現出了一定的格律化傾向，使得這些詩詞創(chuàng)作展現出了獨特的魅力。由于創(chuàng)作詩人具有不同的詩風以及不同的創(chuàng)作手法，也會導致在整個唐代樂府詩的聲律研究中展現出復雜的因素。但總體來說，唐代樂府詩時的創(chuàng)作對于聲律的追求展現出了樂府詩具有的美感，這也是唐代詩詞風格的重要組成部分。

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