網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)我國影視傳媒的作用研究

王羽萌

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視作品的文本基礎(chǔ)，而影視作品是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延伸的一種傳播形式，其關(guān)系為相互衍生與共同發(fā)展。當(dāng)越來越多網(wǎng)絡(luò)影視作品進(jìn)入大眾的視野，隨之而來呈現(xiàn)較為明顯的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)對(duì)比。在新時(shí)代發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視作品更應(yīng)與時(shí)代同進(jìn)步，提高作品內(nèi)涵，使之經(jīng)典流傳。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品良好的發(fā)展關(guān)系，將會(huì)為文化產(chǎn)業(yè)與影視傳媒文化帶來更廣闊的發(fā)展空間。本文從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒的關(guān)聯(lián)進(jìn)行展開，闡述了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的策略，分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)我國影視傳媒的積極影響。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);影視傳媒;作用研究

[中圖分類號(hào)]：J9[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-166-02

信息技術(shù)的飛速發(fā)展使我國全而進(jìn)入4G網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，標(biāo)志著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)千家萬戶。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是近代新興起的一種文學(xué)形式，依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作傳播，為了提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值空間，勢(shì)必要尋找有效且適合的傳播形式。其中，將文字以影視或圖像等形式進(jìn)行傳播，是實(shí)現(xiàn)價(jià)值提升的一種新的傳播形式。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒的關(guān)聯(lián)

伴隨著影視作品改編的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)大眾文化與影視傳媒起到了推動(dòng)的作用，使其之間關(guān)系得到有效的聯(lián)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品間最為明顯的特征是其媒體化、娛樂化、商業(yè)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在借助自身豐富資源的同時(shí)，為影視作品提供了大量的文本素材，且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上擁有較高的人氣，為改編的影視作品奠定了良好的票房和收視率，可以說，二者間的關(guān)系是相互制約，相互影響的。

大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者都希望自己的作品不僅僅以文字的形式進(jìn)行傳播，這時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遇上了影視傳媒，也可說是影視傳媒發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。因此，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的背景下，促成了兩者間的完美結(jié)合，以影視化傳播形式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播。這樣一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過影視化傳播途徑，在大量的人氣支持下，最終實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延伸發(fā)展的目的。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)燃起了影視制作人的創(chuàng)作激情，即滿足了自己對(duì)創(chuàng)作的需求，又滿足了大眾對(duì)影視的要求?？傊?，在互聯(lián)網(wǎng)和影視技術(shù)高速發(fā)展的今天，娛樂文化與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合，將會(huì)衍生一種新的文化發(fā)展產(chǎn)業(yè)，從而促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒不斷提升共贏發(fā)展。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的優(yōu)勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視作品，從形式上講，是從文字?jǐn)⑹鲂问睫D(zhuǎn)變成影像播放形式的過程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以文字進(jìn)行渲染，小說內(nèi)的任何情節(jié)或事物都需要發(fā)揮想象力才能達(dá)到良好的閱讀效果。而影視劇是以畫面進(jìn)行播放，大眾可以從熒屏上更為直觀的體會(huì)故事中的情節(jié)。

一方面，影視技術(shù)的發(fā)展。隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，影視傳媒作為當(dāng)代多種藝術(shù)方式表現(xiàn)之一，有著強(qiáng)大的制作與發(fā)展空間。影視不同于小說，其更貼近現(xiàn)實(shí)生活，并與虛擬相結(jié)合，或者說整部劇虛擬，運(yùn)用影視特效技術(shù)完成后期制作，靠的就是特效和想象力滿足大眾的要求。其中，小說中所描繪宏觀壯大的場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)中難以拍攝，只有運(yùn)用影視技術(shù)去虛擬合成這些場(chǎng)景，合成的場(chǎng)景營造出最終的視覺效果。

另一方面，影視作品的改編。一部有內(nèi)涵、有吸引力的影視作品，必將會(huì)引起社會(huì)上一陣熱潮與追捧，對(duì)社會(huì)和大眾也會(huì)產(chǎn)生一定影響。如張翎的小說《余震》改編成電影《唐山大地震》，觀眾通過屏幕感受那一幕幕震撼的場(chǎng)景，感受災(zāi)區(qū)人們內(nèi)心的恐懼、傷心、希望等等，從情感上引起共鳴，將那割舍不斷的親情淋漓展現(xiàn)，真情感人。又比如說，對(duì)于名氣相對(duì)較小的小說，改編成影視作品后通過劇情場(chǎng)景的設(shè)置，以及演員的實(shí)力演繹，使這部影視劇和原版小說得到更多人的認(rèn)可和閱讀。這就是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視作品后最為有效的傳播方式。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的劣勢(shì)

（一）題材改編和拍攝對(duì)接存在難度

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所涉及到的題材范圍極為廣泛，相較于限定的影視題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材更是別出心裁，所以說，文本改編和影視對(duì)接上存在難度。如《盜墓筆記》，原本是盜墓和販賣古董的題材，后來改編成了探險(xiǎn)和保護(hù)國家文物的題材，其中引起一部分讀者對(duì)影視改編的不滿，認(rèn)為偏離了小說原著題材的內(nèi)容，同時(shí)也有一部分觀眾熱衷于改編后的劇情，認(rèn)為勇敢充滿正能量。由于原著小說在寫書的過程中沒有考慮到影視改編的問題，在題材內(nèi)容上別出心裁，而在后期影視制作時(shí)，才發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景布置、拍攝技術(shù)、人物設(shè)定、特效制作等存在很多難度。在大量的讀者和觀眾心中有著不同的想法，無法做到逐一滿足，故此，后期再題材改編和拍攝對(duì)接上存在一定難度。

（二）思維創(chuàng)作存在限制

有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在進(jìn)行改編時(shí)，幾乎都存在著題材缺乏文學(xué)性，無內(nèi)涵、空洞等問題，使其改編后的影視劇質(zhì)量難以確保。如那些老套且乏味，甚至離譜的言情劇、宮斗劇、穿越劇等等，雖然暫時(shí)能夠讓觀眾熱衷追捧，但是難以給觀眾生活啟示和審美享受。由于題材新穎、構(gòu)思巧妙、故事生動(dòng)等優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品少有出現(xiàn)，相對(duì)的限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)影視劇改編的質(zhì)量。

（三）影視題材過于雷同

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇題材一般都是科幻、穿越、宮斗、言情等居多，對(duì)于同類型題材改編的影視劇，由于網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容本身存有雷同，或是有相似的情節(jié)，所以改編后的影視劇同樣缺乏創(chuàng)新，老套乏味。如《羋月傳》、《甄嫘傳》、《美人心計(jì)》等題材的宮斗劇，都是圍繞主人公情感進(jìn)行展開，雖然場(chǎng)景強(qiáng)大、劇情唯美、感人至深，但是這些劇情均過于雷同或是情節(jié)相似，沒有給觀眾耳目一新的感覺，從而容易使觀眾產(chǎn)生視覺上的審美疲勞。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的策略

（一）題材需要?jiǎng)?chuàng)新

現(xiàn)今，觀眾對(duì)影視作品的要求越來越高，為此對(duì)影視題材的內(nèi)容更是需要?jiǎng)?chuàng)新以滿足觀眾的不同要求，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者從多方面、多層次、多角度對(duì)題材進(jìn)行整合，把單一的題材創(chuàng)作延伸至更廣、更大的空間，并取他人的文學(xué)長處來彌補(bǔ)白己的創(chuàng)作不足，這樣有創(chuàng)新的題材影視劇才更具有新意和生命力。

（二）題材要有內(nèi)涵

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)不同，相較于改編后的影視劇與觀眾的距離也是不同，大多數(shù)觀眾更熱衷于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所改編的影視劇，在劇情上可以滿足觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的遐想，極大地豐富了觀眾的想象能力，但是在遐想與現(xiàn)實(shí)生活之間極易產(chǎn)生較大的落差，給觀眾造成心理負(fù)而影響。所以在題材選擇上，一定要?jiǎng)?chuàng)新且有深刻的內(nèi)涵，這樣才能給予觀眾正能量的影響力。

（三）加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒對(duì)接

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視作品改編過程中，題材改編和拍攝對(duì)接并不是首要問題，其主要問題在于文學(xué)作者與文學(xué)網(wǎng)站，以及影視公司之間的關(guān)系，由于三方不能及時(shí)且有效的溝通而造成題材改編難，拍攝對(duì)接難等諸多問題。為了避免諸多問題的發(fā)生，有必要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇之間的對(duì)接，這就需要建立三方可以互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，強(qiáng)化三方之間的溝通和對(duì)話，且保持良好的關(guān)系，從而促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒間有效的對(duì)接。

總之，在社會(huì)主義新時(shí)代的背景下，文藝事業(yè)又將旱現(xiàn)一番新的發(fā)展跡象，圍繞以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行改編的影視作品也必將迎來更好更廣闊的發(fā)展空間。為此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的發(fā)展趨勢(shì)要符合時(shí)代的發(fā)展浪潮，具有傳播規(guī)范性，在題材構(gòu)思、人物設(shè)定、故事情節(jié)等方而要更多的來弘揚(yáng)民族精神，把我國社會(huì)主義核心價(jià)值觀、道德觀融入其中，以此來展現(xiàn)我國作為文化大國的文化底蘊(yùn)，以及社會(huì)上那些正能量的現(xiàn)象，這樣的影視作品才是新時(shí)代里最具有生命力且經(jīng)久流傳，并推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視傳媒蓬勃發(fā)展和共同繁榮的良好趨勢(shì)。

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