淺談話劇中臺詞的處理

陳昆山

摘要：話劇是一種以對話方式為主的戲劇形式，自然對演員處理臺詞的能力有著很高的要求。而演員對角色臺詞的處理，是需要他們經(jīng)歷一個對臺詞進(jìn)行分析與理解、表達(dá)與表現(xiàn)的創(chuàng)作過程。本文對臺詞處理的基本方式進(jìn)行了簡要闡述與討論。

關(guān)鍵詞：臺詞處理;人物角色;分析與理解;表達(dá)與表現(xiàn)

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0076-01

話劇，顧名思義就是一種用人物對話來表達(dá)主題思想的戲劇形式。在話劇中，臺詞是劇作家用來交代劇中情節(jié)、刻畫角色人物、揭露主題思想、展現(xiàn)戲劇沖突、感染現(xiàn)場觀眾的重要手段。當(dāng)劇作家將劇中人物形象通過文字形式的人物獨(dú)白或?qū)Π渍宫F(xiàn)出來的時候，需要演員結(jié)合自身的專業(yè)能力對臺詞進(jìn)行藝術(shù)加工處理后，才能將這些文字變?yōu)榫哂猩Γ挥徐`魂的舞臺藝術(shù)語言。某種意義上，也可以說是演員對臺詞進(jìn)行二度創(chuàng)作，他們需要去挖掘臺詞間蘊(yùn)含的更深層次的東西，所以演員對臺詞的處理顯得尤為重要。臺詞處理的基本方式如下。

一、分析與理解臺詞

1.語言行動的分析。當(dāng)演員對角色人物的語言行動做分析時，首先，需要找到角色人物行動的目的。人物角色的行動目的是基于劇中人物要實(shí)現(xiàn)的目的來決定的。就算是同一個角色在劇中反復(fù)說出同樣的話，角色基于不同的目的想要表達(dá)出的思想也是不一樣的。更何況演員塑造的人物角色本身就會與演員自身具有一定的距離感。所以演員在對劇本熟悉的基礎(chǔ)下，還需要結(jié)合全劇中所有事件的戲劇沖突、事件主干、主題思想、角色人物關(guān)系以及人物角色發(fā)生的事件，整體地進(jìn)行分析，以此來找出人物每次上場的行動目的。

2.潛臺詞的剖析。演員如果想要深度解析臺詞背后所隱藏的思想，就需要對潛臺詞進(jìn)行剖析。潛臺詞是劇作家沒有透過文字直白地表現(xiàn)出來的更深層次的語言。角色人物在特殊的規(guī)定情境下，面對特殊的角色對手時，所說的話往往會有與之表面意思相異的含義。潛臺詞對于演員來說，其難度在于不光要將人物角色的態(tài)度傳遞給對手，更重要的是把臺詞話中話的含義傳達(dá)給觀眾。所以演員對潛臺詞的處理顯得尤為重要。演員在處理潛臺詞的過程中，需要他們在不脫離角色人物的狀態(tài)之下，通過對人物角色的音色、語調(diào)、音量、節(jié)奏等細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。

3.內(nèi)心獨(dú)白的尋找。內(nèi)心獨(dú)白是演員與角色之間架起的重要橋梁之一。演員在表達(dá)人物角色臺詞的時候，應(yīng)站在角色人物的角度上，思考角色的內(nèi)心獨(dú)白。有了內(nèi)心獨(dú)白，演員說出的臺詞就是附有人物靈魂的語言。其實(shí)從某種意義上來說，內(nèi)心獨(dú)白和潛臺詞有一定的相似之處。它們在思想角度上，都是劇作家沒有用文字直接寫出來，需要演員對臺詞進(jìn)行深度揣摩后，才能得到的思維結(jié)果。演員要找到角色內(nèi)心獨(dú)白，從人物的角度進(jìn)行思考會比演員從自身角度思考更能準(zhǔn)確地塑造出人物形象。也就是說，演員可以通過思考人物角色的內(nèi)心，來實(shí)現(xiàn)對人物角色精神世界的豐富，以此刻畫出更加鮮活的人物形象。

二、臺詞的表達(dá)與表現(xiàn)

1.臺詞的銜接。臺詞的銜接，歸根結(jié)底基于劇中人物之間真實(shí)的交流。角色之間的交流，不只局限于人物間的對話，更是思想傳遞的過程。演員們只有在人物角色思想上處于同一軌道，才能實(shí)現(xiàn)臺詞間的銜接。如果臺詞脫離了演員與演員之間的交流，那么再強(qiáng)大的內(nèi)心獨(dú)白都不足以支撐起角色的人物形象。所以臺詞的銜接是串聯(lián)角色對話的樞紐。臺詞的銜接可分為快、慢，虛、實(shí)，高、低，強(qiáng)、弱。演員靈活使用這些節(jié)奏，可以使人物角色問的交流更自然地呈現(xiàn)在舞臺上。簡言之，臺詞的銜接是演員通過內(nèi)部思想與外部表達(dá)所相結(jié)合來的一項(xiàng)基本技術(shù)。

2.臺詞的基調(diào)。每個人物角色的基調(diào)都是不同的。不同性格、階級、地位的角色所處在不同的時代背景下，自然有著不同的說話方式。對于演員來說，當(dāng)他們拿到不同的人物角色時，需根據(jù)特殊的條件，創(chuàng)造出符合人物特性的聲音造型。演員在創(chuàng)造角色臺詞基調(diào)時，可以從角色嗓音的音色條件、說話語速、氣息腔調(diào)等方面進(jìn)行切入。有時，一部劇中甚至?xí)霈F(xiàn)同一個人物角色處在不同年齡時期的情況，那么這時就更加考驗(yàn)演員對聲音藝術(shù)性的把控處理。

3.臺詞的情感。聲音與情感之間是密不可分的。在生活中，我們喜怒哀樂的情緒都可以跟聲音掛鉤。話劇舞臺上也是如此。只是話劇舞臺上的情感不像生活中那樣，是受外界刺激后自然流露出的真情實(shí)感，它是一種需要演員自主去把控的情感。我認(rèn)為，人物角色的臺詞一定程度上可以帶動演員在情感上面的表達(dá)，而情感上面有時也可以幫助演員更好地表現(xiàn)出臺詞。所以演員把控好了情感與臺詞問的平衡關(guān)系，就能更準(zhǔn)確地將戲劇思想傳遞給觀眾，同時也可以更加有效地幫助他們完成對角色的理解與詮釋。

三、結(jié)語

無論是臺詞的分析與理解，還是臺詞的表達(dá)與表現(xiàn)，它們之間都不是孤立存在的，而是相輔相成的。所以演員在處理臺詞時，都應(yīng)基于這兩方面對劇中臺詞進(jìn)行深度的剖析。優(yōu)秀的臺詞藝術(shù)處理一定可以幫助演員更好地塑造出鮮活的人物形象，進(jìn)而準(zhǔn)確地將戲劇思想傳達(dá)給觀眾朋友。