寫意人物畫的線條語言及其表現力

蘇鑫

摘要：在中國畫的漫長發展過程中，線條都是極富特色的一種表現手段。以簡單的線條來勾勒所畫物體的形象以達到寫意的效果，是中國畫獨有的特色，也是自古以來人類進行空間圖形描述的經典手法。不同筆觸帶來的線條千變萬化，干、濕、粗、細的種種組合能夠賦予畫面多層次的內涵，從而升華畫家傾注于畫作中的情感。線條作畫是與中國繪畫史相生相隨的，是中國繪畫中的代表性繪畫語言，特別是對于寫意人物畫，線條語言可以說是其藝術表現形式中最關鍵的元素。

關鍵詞：中國畫;線條;寫意人物

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0159-01

一、前言

中國自古以來講究“陰陽”的傳統哲學，“陰陽”學說在繪畫語言中，體現在線條筆墨的干濕、深淺和疏密。錯落交匯的線條形成了“陰”與“陽”之間的有機結合。是“陰陽”哲學在繪畫中最直觀的表現，構成了畫中“以意塑形”的美。兼具了陰柔與陽剛兩種性質的線條，一方面可以表現出繪畫中的力量感，也能兼顧所繪對象中柔美的元素。線條帶來的剛柔結合的美感，能夠讓畫面更有張力，豐富畫面的意象。

二、線條和畫面骨架

中國畫的特色之一是對畫面骨架的構造，通常由線條和墨塊兩部分構成。在構建畫面骨架的過程中，要充分發揮線條在塑造基本造型過程中的作用，將所繪對象中最簡練的畫面特征以線條的形式提煉出來。為了達到這一目的，應當使用多種不同形式的線條進行組合，要考慮到線條的長短、虛實和寬窄。在描繪物體的外部輪廓時，通常采用實線、長線等;在描述內部的結構和內容時，可以用短線和虛線進行描繪。兩種線條在一副繪作中應穿插交替使用，以達到對所繪對象的充分表現。

除此以外，為了表現出畫中的光影明暗效果，應當在完成基本的形狀和輪廓勾勒后，靈活運用線條和墨塊的排列，構成國畫中獨有的光影表現技巧。這樣才能夠使所畫對象產生“景深”，不再僅僅拘泥于紙面的二維場景。在一幅創作完整的畫作中，線條的骨架結構和墨塊帶來的縱深效果是缺一不可的，兩種表現形式是相輔相成、有機統一、缺一不可的。多種的表現形式能夠最大程度的提升畫面的表現力，同時也能夠激發欣賞者的想象力，使畫作具備更高的可觀賞性。

三、線條對人物形體的刻畫

繪畫的過程講究由內到外，由表及里。這里的“表”和“外”指的就是所繪人物的外形輪廓，在人物繪畫中，首先需要提取人物的基本形象特征，用線條精簡的將其進行描繪?？梢哉f，外形輪廓線的描繪是繪畫的基礎，能夠達到銜接和區分的效果。通過輪廓線可以將整個畫作中的各個元素進行連接，同時，外部輪廓的清晰表現能夠讓觀賞者明確的分辨出形體的各個部位。因此，外部輪廓的線條一定不能拘泥于一種形式，應當結合不同場景、不同光影進行多重變化。

中國古典水墨畫以線性墨塊來刻畫人物形象，通過筆墨的力度、走向來可以體現出線條的形態、光影效果等。這其中最重要的繪畫技術是通過對墨塊的排列組合達到“以意表形”的效果，從而給人物賦予生命力。

四、寫意人物畫線條的書寫性

中國畫采用的筆墨和書法藝術是相同的，兩者具有極高的相似性。中國畫中蘊含著書法精神，也就是強調用筆的技巧，這種與中國書法具有本源性的特點可以稱之為書寫性。前文提到，中國人物畫中的線條是獨具特色的表達形式，這種以線條為主的筆墨造型體現了用筆合一的藝術美感。在中國筆墨書畫藝術中，線條的“筆力”來源于書法，兼具了中國書法中的節奏感和表現張力。在早期的中國繪畫中，線條粗細的變化較為細微，而隨著隸書在中國書法領域中的濃墨登場，使得中國畫中更多的出現了大開大合的頓挫感。

五、中國人物畫線條的寫意性

中國傳統的人物畫與西洋人物畫最大的區別之處在于獨特的寫意性，通過主觀的想象力為畫面帶來豐富的內涵，不同于西方以真實為主要評價標準的客觀性繪畫，能夠體現獨具中國特色的詩情畫意。中國畫并非對客觀事物的完全臨摹，繪畫所使用的筆墨作為客觀條件也限制了中國人物畫像對客觀對象的精準刻畫，因此在中國人物畫中，欣賞者所能夠感受到的更多是作者在還原客觀事物基礎之上，所寄托的思想和情感，正是這些帶有作者豐富主觀性的內容造就了中國人物繪畫的獨特魅力，線條作為語言的一種，向觀賞者傳達畫作的深刻內涵。

六、結語

中國古典人物繪畫中不僅體現了令人贊嘆的筆墨技巧，同時還蘊含著“陰陽”等中國傳統哲學思想，又與博大精深的中國書法文化一脈相承，以線條為最基本的元素進行復雜多樣的組合，以墨塊為特色來體現畫作中的明暗光景、遠近縱深，具有極高的藝術價值與美學涵養。為了進一步發揚中國傳統的筆墨文化，一方面我們要取其精髓，去其糟粕的吸收國外優秀的藝術文化，另一方面也要秉持文化自信的原則，在傳統繪畫技術的基礎上不斷進行創新。