二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的融合技藝

錢鐸 鞏國棟

摘要：隨著全球化經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，對(duì)于動(dòng)畫業(yè)來說既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。作為動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)的重要組成技術(shù)，二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合技藝漸漸成熟，為當(dāng)前動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展鋪墊了新的道路。基于此，本文針對(duì)二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的各自特點(diǎn)及不同點(diǎn)進(jìn)行比較，探究二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合的方法，從而為當(dāng)前動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫;三維動(dòng)畫;融合技術(shù);藝術(shù)

中圖分類號(hào)：TP391.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0113-01

一、引言

隨著動(dòng)畫制作技術(shù)水平的不斷提升，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品也隨之不斷涌現(xiàn)，例如以《貓和老鼠》、《玩具之家》、《倒霉熊》等為代表作的經(jīng)典二維、三維動(dòng)畫片，吸引了無數(shù)觀眾，這些動(dòng)畫片具有顯著的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)新的藝術(shù)吸引力。近幾年，隨著3D技術(shù)的高速發(fā)展，新穎好看的三維動(dòng)畫深受人們的關(guān)注喜愛，因此，三維動(dòng)畫的市場(chǎng)越來越大，對(duì)二維動(dòng)畫的發(fā)展市場(chǎng)造成了很大的沖擊。并且，隨著三維動(dòng)畫作品市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大，新穎好看的三維動(dòng)畫深受人們的關(guān)注喜愛，其創(chuàng)作技術(shù)水平也在不斷提升。對(duì)此有人提出疑問，“三維動(dòng)畫將會(huì)取代二維動(dòng)畫，必定成為動(dòng)畫市場(chǎng)的新領(lǐng)軍，那么，二維動(dòng)畫將從此淡出動(dòng)畫界的市場(chǎng)嗎？”

目前，已有部分動(dòng)畫學(xué)者針對(duì)這一問題展開了探討研究，并為了促進(jìn)兩種動(dòng)畫制作技術(shù)的健康發(fā)展，提出了融合兩者的技術(shù)方法。據(jù)此，筆者在文中對(duì)二維、三維動(dòng)畫的融合技藝進(jìn)行研究。

二、二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫

自從世界上第一部二維動(dòng)畫片《滑稽臉上的幽默相》于1906年問世以來，二維動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)發(fā)展迅速，它主宰動(dòng)畫界已有百余年的歷史，二維動(dòng)畫又叫平面動(dòng)畫（2D動(dòng)畫），F(xiàn)lash動(dòng)畫和傳統(tǒng)紙上動(dòng)畫都屬于二維動(dòng)畫。二維動(dòng)畫基本流程有文字劇本、導(dǎo)演闡述、角色造型和背景設(shè)計(jì)、分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)、原動(dòng)畫設(shè)計(jì)和制作、合成動(dòng)畫和后期制作。

一般來說，在動(dòng)畫場(chǎng)景中，經(jīng)過角色的射影變化能達(dá)到豐富畫面的效果，但二維動(dòng)畫角色只有兩種明暗的兩種色彩，難以帶來真實(shí)的感覺，例如一些金屬、液體等物體反射出來的效果無法直觀地體現(xiàn)，尤其是這些物體發(fā)生移動(dòng)變化的過程中，更是難以讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)的視覺效果。

隨著動(dòng)畫制作技術(shù)水平的提高，三維動(dòng)畫的出現(xiàn)能自主計(jì)算出產(chǎn)生透視變化的效果，因此在三維動(dòng)畫作品中，角色及場(chǎng)景色彩層次都很豐富，能夠帶來想要的畫面質(zhì)感，讓觀眾觀看作品后有種身臨其境的感覺。

三、三維動(dòng)畫融入二維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)

二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫相比，其在很多場(chǎng)景中的效果難以超越三維動(dòng)畫，但是二維動(dòng)畫也有自身的優(yōu)勢(shì)，即在夸張、幽默等效果中，其表現(xiàn)力能超越了三維動(dòng)畫。因此將兩者融合能夠優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，揚(yáng)長補(bǔ)短，體現(xiàn)出更加豐富的效果，如《小蟻雄兵》、《風(fēng)中奇緣》、《小馬王》等動(dòng)畫影片，就是把二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫融合在一起，給觀眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)。

四、二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的融合

1.用三維技術(shù)表現(xiàn)二維動(dòng)畫效果。技術(shù)和藝術(shù)相融在一起才能實(shí)現(xiàn)成功，二維、三維動(dòng)畫在技術(shù)上的差異較大，但是在藝術(shù)體現(xiàn)上差距較小。例如，水墨動(dòng)畫片《山水情》、《牧笛》等，就是把二維動(dòng)畫中線繪轉(zhuǎn)化成水墨的深淺層次，再利用畫面表達(dá)出來，同時(shí)也突顯了中國水墨獨(dú)特的藝術(shù)形式。這種新穎的創(chuàng)作手法在當(dāng)時(shí)動(dòng)畫領(lǐng)域可謂是一個(gè)重大突破，而如今將三維就似乎與傳統(tǒng)水墨畫結(jié)合，就能夠創(chuàng)作出三維水墨動(dòng)畫。例如三維水墨動(dòng)畫片《逸》就是用Maya軟件設(shè)計(jì)出的模型，中國水墨畫是該片視覺符號(hào)的主要素材。畫面中的空白是其特殊之處，在于能夠更加深刻突出體現(xiàn)虛實(shí)變化之間的藝術(shù)吸引力，并且作品中用書法、詩詞、印章等傳統(tǒng)元素來補(bǔ)上留白的地方，讓人印象深刻。

2.三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫穿插運(yùn)用。在一些動(dòng)畫宣傳片制作中，出品公司要求作品具有創(chuàng)意及神韻，且需要用新穎的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。例如，在動(dòng)畫影片《攻殼特工隊(duì)2：無罪》中，部分場(chǎng)景使用了三維技術(shù)，而人物角色的創(chuàng)造則使用了二維技術(shù)，取長補(bǔ)短，經(jīng)過三維、二維動(dòng)畫的穿插使用，在動(dòng)畫鏡頭中表達(dá)出了非常逼真、震撼的效果。值得一提的是，在一部影片當(dāng)中把三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫穿插在一起，需要注意對(duì)其的過渡環(huán)節(jié)，在切換場(chǎng)景的同時(shí)，二維角色和三維場(chǎng)景不能太過死板，兩者要融合在一起，既要統(tǒng)一又要流暢，以求達(dá)到最佳的宣傳效果。

五、結(jié)語

二維動(dòng)畫發(fā)展至到今，已積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)。而三維動(dòng)畫作為一種新的動(dòng)畫制作技術(shù)，備受大眾所青睞。兩者均體現(xiàn)出自身的優(yōu)勢(shì)，因此將其融合，能夠取長補(bǔ)短，改變了兩者相互獨(dú)立的局勢(shì)，給觀眾帶來新穎的視覺體驗(yàn)，是當(dāng)今動(dòng)畫發(fā)展和創(chuàng)新的一條新征程。