《雷雨》中角色的情感分析

余平

摘要：《雷雨》是部成功的文學作品，也是舞臺上燈光下的劇目寵兒，作者是天才劇作家曹禺先生，他是在1934年的7月（汶學季刊》上發表了此篇話劇劇本，這是一部四幕悲劇，劇中人物關系復雜每個角色的沖突性矛盾性都鮮明顯見，對讀者和觀眾也是有著挪不開眼的吸引力。隨后雷雨不止是話劇的里程碑作品，在戲曲界各個劇種也爭先恐后的相繼推出有個性、有特色而形式百樣的雷雨舞臺作品！

關鍵詞：角色關系;人物分析;悲劇題材;復雜性

中圖分類號：1207.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0005-01

一、初識《雷雨》

大四筆者那年是我第一次讀雷雨，并參與其中的話劇排演，繼而得以深層次探究嘗試理解這部作品，嘗試去分析劇中每個人物的思想，每個人物的性格特征，分析他們行為背后的潛臺詞。通過理解才能更好的演繹劇中角色，更好的詮釋劇中人物的靈魂。那個時候社會中的悲劇是所有小個體不能掙脫的命運，每個人的個性也是無能向社會抗拒的反射，因為他不僅要對外抗拒在世界，而且對內也要壓制自己的情感世界。就像周萍他多愁善感和猶豫不決的性格早已注定了他最后的慘痛結果，像是逃不過的宿命遲早會來。他在《雷雨》中和僅有的三位女性角色都有牽扯不清的關系，侍萍、繁漪和四風，他們四個人的命運不單是封建時代和社會封建主義，也是他們自身的性格悲劇。當時筆者出演的是四風，或許是年紀太小的原因整場劇演下來，只覺得壓抑和傷感！

二、周萍與蘩漪

周萍是一個生來的可憐蟲，是上一輩罪過的延伸，從小沒有了母愛作為私生子生活在鄉下;而繁漪只比周萍大幾歲雖然情況不同卻也飽受人間凄苦，嫁給了周樸園比她大二十歲的男人，困于家中長年寂寞得不到真正愛的女人。兩個人因內心的孤獨而撞破了禁忌掙脫了束縛，讓即將垂死生命得以重新煥發。然而“亂倫”的行為天理不容，違背了道德也為世人所唾棄，雖然給周萍帶來了一刻的快樂，但也給了他沉重的痛苦和悔恨。每一次見到蘩漪就看到自己最卑鄙的一面，深深的罪惡感啃噬著他，也逼著他想沖出牢籠，他討厭這種關系，他是他父親的兒子，與他父親與繁漪都是不公平的，他恨時恨世恨自己，再也不想熬苦熬難熬罪孽，所以他希望這次是他與她母親蘩漪的“最末一次談話”。

而對于蘩漪來說，她覺得周萍和她一樣同命相憐，同是被困在金絲雀的籠子里面，這個周公館除了規矩多多言行苛刻周樸園的外，就是魯貴和那些奴才們，在這一方天地里度過了十八年的壓抑生活，活著就是為了等死！麻木事不關己，已成為她的思想主宰，以至于周樸園說她：“精神失?！绷?。直到那一年周萍來了，在平靜的湖面上砸起一層又一次漣漪，蘩漪才感到什么叫幸福，向他傾訴自己的多年不能喘息的痛苦，表達自己對他的喜愛和瘋狂。盡管是在一種極不舒暢的環境中，然而她已經非常滿足了。但是周萍涉世未深他不能也不敢與外界與父親與抗爭，只有逃避，在周萍決心離開家離開這個鬼地方的那一刻起就想永遠不回來了，可繁漪是接受不了她的救命稻草離她而去，哪怕已經沒有愛了，她說“一個女子，不能受兩代的欺辱”在這一點上她是不可能輕易放棄斗爭的，也絕不會甘愿任人宰割靈魂。

三、周萍與四鳳

他是她心中的少爺，她是他眼里的純潔，而四風其實也是一個勇敢的化身，她不怕輿論甚至愿意私奔，就為了少爺的一絲憐愛，就為了少爺不嫌棄她是仆人而且能夠平等的看待她，雖然周沖二少爺也是如此，可是愛情這種東西不是四鳳能夠控制住的，當她奮不顧身的飛蛾撲火時，就應該有可怕預感了。周萍和四鳳很像當年的周樸園與魯待萍，歷史總是有驚人的相似，哪怕在一個家庭里面。不過周萍比他父親更弱，更加無能，進一步展現了資產階級的精神崩潰和道德墮落，他需要四鳳來磨滅自己的負罪感，依賴她來救贖自己的過錯。可又有誰知道那個能拯救自己靈魂的人，竟是自己的親妹妹，這個不幸事實是更加讓人難以接受的苦果，或許只有自殺才是最后的逃避和解脫。

對于四鳳來說，她和她的母親也有類似的經歷，她純真善良，不僅具有中國傳統女性純潔的美好品質，也具有新時代女性特征追求愛情的勇敢品格。命運捉弄人，最大的諷刺就是不論她選擇和周萍或周沖，都是錯誤！

四、周萍與侍萍

周萍最大的逆鱗就是她的親生母親，沒有母愛導致心智不全被繁漪所誘，僅僅一張照片和父親嘴里的只言片語，是她對母親整個人的模糊概念，在這個周公館里人人都知道他是私生子，雖然是大少爺可卻還是處處受人鄙夷，對父親周樸園也是言聽計從，而他把這一切的都歸功到恨，恨他的親生母親，不該把他帶到這個世上來，可是他又覺得他母親沒有背叛他的父親，是忠貞的。

侍萍想見她的萍兒畢竟是親生兒子，但是因為階級原因封建社會的重重阻隔，她不得不拋棄孩子跳入江里，可惜就是這樣也擺脫不了周家，在最后真相大白的那一刻，天知道這是誰的錯，是誰造的孽，她才真正明白因果道理，她自己才是罪惡之源，她愿意一個人承擔所有后果，可是天理難容，注定一個也跑不了審判。

五、三個女人一臺戲

曹禺通過劇中三個女性人物的個性特點，各自的性格悲劇，錯綜復雜的人物關系，以及社會的輿論，人性的無知等社會悲劇，從窄到寬，從點到面的向我們展示了女人才是最大的受害者，在當時封建權威獨裁與人們理想現實的相悖，女人成為犧牲品已經不是稀奇，展示了當時社會的壓迫與反抗。這一切都仿佛是命中注定，就從這三個人的情感中分析，用錯誤的愛，愛了錯誤的人，每個人自身帶來的悲劇碰撞在一起后，鑄就了更大的滅頂之災。

曹禺先生所塑造的男性人物形象，更告訴我們深層次的內容，封建社會的壓迫影響了人物的性格，例如劇中人物周萍，夾雜在自己的情感，性格，道德糾纏的斗爭中，面對這種鬼地方的壓抑，他終于心力憔悴了，思想和性格逐漸發生了變化，四鳳健康純凈的青春讓他感到了對未來生活的希望，并愛上四鳳可除了愛本身，更多是完全埋葬過去洗白過去的污點。他不敢與周樸園及其代表的外界力量宣戰，因為從頭到尾他也是一個循規蹈矩的人，追隨封建社會所謂的“良心”。雖然從血緣關系的角度上寫的是一出家庭的悲劇，但客觀上反映出那時的中國半封建半殖民地社會某些側面，以小見大深入淺出，讓人看完之后久久不能忘懷，連聲感嘆引人發思。

六、結語

就社會悲劇來說：封建社會所謂的倫理道德，資產階級的精神崩潰和道德墮落，地主階級腐朽的生活方式，生存環境的折磨，封建家庭統治的反抗與斗爭，這些無形的壓力，壓抑著人們的思想，束縛著人們對理想，對自由的渴望，雖說人的性格造就悲劇，但是人的性格同時深受社會影響，來源了社會的悲劇。這也就是作者創作此劇的目的和社會價值所在。

《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對老家庭的生活非常熟悉，對所創造的人物有深刻的理解，對人物性格準確拿捏的很到位。同時，統一的情節結構之中包含了許多角色，創造出一個又一個激烈窒息的緊張感和戲劇沖突，當好劇本遇到好演員，更會有出奇不意的精彩出現，所以像曹禺這樣的劇作家就是我們演藝人的福星，向曹禺先生致敬。