探析傳統舞蹈和戲曲舞蹈

葛冰

摘要：傳統舞蹈和戲曲舞蹈二者都屬于中國民族舞蹈，二者都利用人體動作的表演展現藝術美感，一直以來共同為中國舞蹈領域的發展做出了突出貢獻。傳統舞蹈和戲曲舞蹈都是中華民族舞蹈研究的重點內容，但是二者有很大的區別。本文主要從兩個方面論述傳統舞蹈和戲曲舞蹈，一是探究二者的功能，二是探究傳統舞蹈和戲曲舞蹈的舞蹈動作，力圖推動中國民族舞蹈的研究進程。

關鍵詞：藝術;傳統舞蹈;戲曲舞蹈

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0074-01

一、前言

舞蹈主要以音樂伴奏為背景，利用充滿節奏感的肢體動作，表達音樂的思想感情和展現音樂的藝術美感，可以說，舞蹈為音樂增添了生命力。舞蹈一直被稱為“藝術的母親”，舞蹈的藝術地位可見一斑。從古至今，無論是傳統舞蹈還是戲曲舞蹈，二者都富有個性，深受社會各階層的喜愛。

二、探究傳統舞蹈和戲曲舞蹈的功能

在中國漫長的舞蹈發展史，傳統舞蹈一直以來都擅長表達思想感情，而在敘事上，傳統舞蹈一直有所欠缺，可以說，在明清之前，從敘事來看，中國一直沒有真正意義的情節性的舞蹈。

以著名的傳統舞蹈楊貴妃表演的《霓裳羽衣曲》為例，據傳，唐玄宗在夢中游覽美麗的月宮，在月宮中他欣賞到月宮中的仙子，夢醒時分，他決定把自己的夢境融入到舞蹈的創作當中，因此，名動天下的《霓裳羽衣曲》誕生了。《霓裳羽衣曲》可以稱得上傳統舞蹈的一朵奇葩，但是，《霓裳羽衣曲》著重抒情，表達唐玄宗夢中見到仙子的喜悅，而沒有展現唐玄宗前往月宮、和仙子見面的情節，可以說抒情有余，敘事不足。

新中國成立之后，傳統舞蹈的功能發生了巨大變化，傳統舞蹈也逐漸展開敘事。例如著名的古典舞《絲路花雨》，就是傳統舞蹈融入敘事的典型。

《絲路花雨》主要以中國古代的絲綢之路和敦煌美麗的壁畫樂舞為創作依據，用舞蹈敘述神筆張和他的女兒英娘的感人故事，展現了絲綢之路背景下，中原地區和西域地區的真摯友誼，《絲路花雨》可以說兼具抒情性和敘事性。

無論運用抒情還是敘事手法，傳統舞蹈都具有獨立性，但是戲曲舞蹈并非如此，戲曲舞蹈不具備獨立性。戲曲舞蹈是戲曲表演過程中的一部分，是戲曲的唱、念、做、打中的“做”。戲曲舞蹈吸收各種舞蹈的精華部分，對傳統舞蹈也有著繼承性，但是戲曲舞蹈并不像傳統舞蹈具有表演獨立性。

由此可見，傳統舞蹈和戲曲舞蹈的體裁功能有很大的區別，戲曲舞蹈的敘事性很強，但是它不能脫離戲曲表演而獨立存在，而傳統舞蹈隨著時代的發展，在抒情的基礎上融合了敘事手法，但是其獨立的藝術形式一直未改變。

三、探究傳統舞蹈和戲曲舞蹈的動作

傳統舞蹈和戲曲舞蹈在表演時的肢體動作有很大的區別。筆者對二者的動作特點分別進行論述。

傳統舞蹈的舞蹈動作風格各異，但是都崇尚灑脫和自由。傳統舞蹈的舞蹈種類很多，有工整華麗、婀娜多姿、歌舞升平的宮廷舞蹈，還有散發鄉土氣息、豪邁自由、天然去雕飾的原生態舞蹈，以及起源于勞動生活、展現生活習俗、自娛自樂的民間舞蹈，這些舞蹈的動作和風格有所不同，但是都為中國傳統舞蹈的發展做出了突出貢獻。

戲曲舞蹈的舞蹈動作和傳統舞蹈的動作有所不同，相比于傳統舞蹈的自由灑脫，戲曲舞蹈的動作就相對程式化，因為戲曲表演就具有高度程式化。

戲曲舞蹈的動作程式化表現為戲曲舞蹈動作的虛擬性。一種是戲曲舞蹈動作的全虛擬性，例如，戲曲表演者在舞臺上表演時，類似開門、關門的動作還有上樓、下樓的動作，就需要舞蹈演員結合想象利用全虛擬的動作展示出來。另一種是戲曲舞蹈動作的半虛擬性，例如戲曲表演中的騎馬動作，就需要戲曲舞蹈表演者利用舞臺上的表演道具馬鞭來替代表演中的馬，再結合騎馬的舞蹈動作，在舞臺上簡單表演騎馬動作，還有一種半虛擬的舞蹈動作就是劃船，戲曲舞蹈表演者利用舞臺上的表演道具船槳來替代表演中的船，再結合劃船的舞蹈動作，在舞臺上簡單表演劃船動作。

四、結語

在藝術天地里，不同的舞種沒有高低之分，只有風格的迥異。隨著時代的發展和歷史的洗禮，傳統舞蹈和戲曲舞蹈已逐漸形成自己的個性風格，傳統舞蹈和戲曲舞蹈的功能和舞蹈動作上的區別，為我們展現了中國民族舞蹈的獨有魅力，筆者也期待中國民族舞蹈朝著更好的方向進步和發展。