省市級電視節目及主持人“過度娛樂化”現象研究與矯正策略

于舸

摘要：站在時代背景下，從節目和主持人兩方面入手探究當前“過度娛樂化”現象產生的原因。通過實地調研、資料收集，尋找解決當前問題的有效方法，探索出規律性的路徑為改善“過度娛樂化”現象打下基礎，對建立主持人媒介素養提升和行為規范制度提出建議。

關鍵詞：綜藝節目;過度娛樂化;矯正

中圖分類號：6222.2 文獻標識碼：A 文化編號：1005-5312（2019）14-0079-01

一、電視節目“過度娛樂化”的原因

站在經濟的角度上，現代大眾傳播媒介的運作共有兩種方式：一種是以英國為代表的國家，他們的大眾傳播媒介運作依靠國家支持，主要靠征收公共電視收視費得以運轉;另一種傳播媒介的運作則主要依靠廣告收入來獲利。美國著名經濟學者斯梅塞就曾經從商品經濟的角度出發對此進行討論，他指出：“在后工業社會的條件下，閱聽人實際上已成為一種商品，大眾媒介其實就是這種商品的生產者（賣方），而廣告商則是其商品閱聽人的買主。”

二、“過度娛樂化”的影響

回顧那些曾經轟動全國的綜藝娛樂節目中可以看到，文化的意義和作用被巧妙的與節目內容融合在一起，不但推動了電視節目形式的革新，同時也在顯示了電視節目寓教于樂的功能的同時，推動了民族文化的良性發展。例如當年中央電視臺火爆全國的《正大綜藝》、《綜藝大觀》、《幸運52》等，作為綜藝娛樂節目，這些節目通過答題、才藝表演等方式娛樂受眾，同時又在節目中講述一些真情故事，既起到了傳播知識的作用又傳遞了社會的正能量的作用。然而，如今的一些省市級電視節目，卻放棄了媒體本身傳播知識和本國優良文化的功能和作用，一味的跟隨西方資本主義文化潮流，盲目的認為中國的主旋律和正能量是一種過氣的文化現象，將娛樂作為節目的第一要義，影響中國傳統民族文化的宣傳形式的發展。

三、主持人的“過度娛樂化”表現

郭慶光（2011）指出：“自我表達是以他人作為對象和在特定的社會文化環境里進行的，如果不顧及他人和社會價值與規范，一味的以自我為中心，那么這種表達不但不會收到好的效果，相反還會招致誤解和造成個人的社會孤立。”

在電視節目不斷發展的今天，主持人在節目中的形象和身份定位也發生了巨大的變化。尤其是綜藝娛樂節目主持人，如今早己變成了曝光度、關注度和影響力堪與影視劇明星們比肩的人群。然而，現在的許多主持人卻忽視了自己職業的特性。有的在節目中穿著暴露、怪異，語言和動作媚俗不堪，隨意的捉弄和惡搞嘉賓與現場觀眾來博得關注。這些沒有尺度的娛樂化言行，也直接推動了電視節目的“過度娛樂化”。

而造成當下許多主持人專業素養的不高的主要因素，就是因為他們對自己的職業身份沒有足夠清楚的認知。我國的廣播電視節目主持人的職業身份是媒體工作者，而不是明星。可現在的許多主持人尤其是綜藝節目主持人，由于所主持的節目曝光度高，影響力大，在受到受眾明星般追捧的同時，也逐漸開始把自己的職業身份定位為“明星”。

四、“過度娛樂化”現象的矯正策略

根據大眾傳播學的角度來看，想要扭轉目前的“過度娛樂化”的現象，最直接也是最有力的方式就是國家廣電總局加強對于電視媒體的監管力度，出臺更加嚴格的“限娛令”。雖然此前，廣電總局已經推出了不少的限娛規定和措施，但似乎仍有許多電視臺依然熟視無睹。對于明知故犯的電視臺和節目，應當及時的進行行政和經濟上處罰;對于目前各大電視媒體無視版權，忽視原創的抄襲和山寨國外模式的風氣應當以進一步糾正;對于那些綜藝娛樂節目日播出總時長，遠超其他節目總時長的現象，也應當責任其立刻進行排版上的調整;對于那些經常進行收視造假，破壞電視生態環境的收視率調查公司和電視臺也應當加大監察力度和明確處罰措施。

郭慶光在其著作《傳播學教程》中指出：“大眾傳播活動必須與國家政策保持同一軌道，以推動國家發展為基本任務;媒介的自由伴隨著相應的責任，這種自由必須在經濟有限的原則和滿足社會需求的原則下接受一定的限制;在傳播內容上，要優先傳播本國文化，優先使用本民族語言……”我國的社會主義制度也決定了我國電視媒體的屬性，在經濟效益所造成的“過度娛樂化”的現象面前，媒體應該提高自律意識，扭轉唯“收視率”、“娛樂即惡搞”以及“文化節目無收視”等錯誤意識，自覺地提高創新意識，努力創作和播出各種類型的有品質的電視節目。

除了在媒介素養上對主持人進行提升外，省市級媒體還需要建立主持人行為規范，加強對自己節目的監聽監看，以遏制主持人的“過度娛樂化。”