談現(xiàn)代漆畫的意蘊(yùn)與成因

王飛飛

摘要：中國現(xiàn)代漆畫是伴隨著中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)的新形式。漆畫以大漆為主要媒材，有其獨(dú)特的畫面語言。本文從現(xiàn)代漆畫的意蘊(yùn)、背景、產(chǎn)生原因、等方面談起，簡要分析了現(xiàn)代漆畫的抽象藝術(shù)語言，進(jìn)一步闡釋現(xiàn)代漆畫的裝飾性和設(shè)計(jì)性。

關(guān)鍵詞：漆畫;當(dāng)代;藝術(shù)設(shè)計(jì)

中圖分類號：J213.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0149-01

一、意蘊(yùn)分析

在藝術(shù)作品中，意蘊(yùn)指一種情感、一份風(fēng)骨或是其中包含的理性內(nèi)涵、某種情感與主旨。語言方面來說，每一種繪畫作品都有其獨(dú)特的語言形式。國畫中，寫意的意境、山水畫的皴擦、人物畫的十八描、花鳥畫的傳情達(dá)意;油畫中，色彩的調(diào)和、色調(diào)高級灰的和諧，表現(xiàn)技法中筆觸的疊加、刮刀的使用、大線條的氣勢，給人渾厚、莊重、沉穩(wěn)的感受;漆畫中肌理的預(yù)埋、板材的制作、色漆的變涂以及，起趨、打磨、貼蛋殼等程序的表達(dá)，充分體現(xiàn)了漆畫的獨(dú)特語言，對傳統(tǒng)及文化的繼承與發(fā)展。

當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中，描寫人物時(shí)，形似是量變，神似是質(zhì)變。在我國，有一則“畫龍點(diǎn)睛”的寓言故事，說有一位老伯在畫一條龍，畫的栩栩如生，但就是沒有給龍畫眼睛。在周圍圍觀的老百姓也比較好奇，就再三的督促，老伯不緊不慢的給龍?zhí)钌狭搜劬Γ藭r(shí)，龍瞬間活了，并飛了起來。再如世界名畫《蒙娜麗莎》，我認(rèn)為她的微笑就被達(dá)芬奇畫活了，畫家抓住了一個(gè)瞬間的動態(tài)，把她微笑的神情表達(dá)的惟妙惟肖，同時(shí)微微上翹的嘴角，飽含深情的眼神，豐腴柔美的雙手，把蒙娜麗莎活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在我們面前，整幅作品充滿意蘊(yùn)美。

隨著社會的進(jìn)步與發(fā)展，人們的物質(zhì)生活逐漸的提高，人們的精神生活也要更大程度上得到滿足。那么對審美教育和藝術(shù)教育的要求就會更高。藝術(shù)家們在藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，既要對傳統(tǒng)文化得以繼承，又要對于當(dāng)下的繪畫進(jìn)行“取其精華，去其糟粕”的藝術(shù)處理，才能滿足大眾的審美需求，進(jìn)一步提升藝術(shù)作品的審美意蘊(yùn)。

二、現(xiàn)代漆畫產(chǎn)生的背景

在傳統(tǒng)漆畫的表達(dá)中，造型是第一位的，然后才是色彩。材料一般都是隱藏起來的，而當(dāng)下很多漆畫家在創(chuàng)作過程中，首先，讓大家看到的是繪畫材料的物質(zhì)感，材料在畫面中成了第一語言，而造型、色彩退在其后。甚至有藝術(shù)家忽略了形與色，那么當(dāng)代的漆畫就在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生了。有些畫家在創(chuàng)作時(shí)把漆畫的材料充分顯現(xiàn)了出來，形成作品的強(qiáng)震撼力和審美沖擊力。如：大漆膜快干起皺后的自然龜裂紋肌理，及蛋殼材料的補(bǔ)白效果，蛋殼正貼、反貼產(chǎn)生的不同藝術(shù)效果。也有些作者，利用黑色大漆與亞麻布結(jié)合產(chǎn)生獨(dú)特的質(zhì)地美感，加上螺鈿材料的如霞似錦，光彩奪目，來表達(dá)作者情感的主體。

在當(dāng)下，用材料來說話，體現(xiàn)了大漆材料語言的精神性和漆畫語言的秩序重構(gòu)。對當(dāng)代漆畫的表達(dá)具有開拓性的意義和價(jià)值。最后，大漆作者們利用能與漆相處的各種物質(zhì)媒材，工具及繪制技法構(gòu)成漆畫的藝術(shù)魅力。在當(dāng)今漆畫吸收借鑒越南磨合漆畫、日本蒔繪和變涂以及古今中外各種技法的融通下，形成了自己的新面貌。磨顯是漆畫的獨(dú)特技法，磨的過程就是畫的過程。

三、現(xiàn)代漆畫中抽象藝術(shù)語言的成因

抽象藝術(shù)，在中國美術(shù)界受到了非常大的歡迎，是在20世紀(jì)80年代初期開始。受西方抽象藝術(shù)的影響中國許多藝術(shù)家，也開始探索抽象藝術(shù)之路。抽象藝術(shù)在我國進(jìn)入了多個(gè)領(lǐng)域如：油畫、水墨、綜合繪畫等，在這些領(lǐng)域出現(xiàn)了大量的抽象作品，且在其形式語言上也進(jìn)入了多元化發(fā)展階段。

到了20世紀(jì)80年代中期，中國的抽象性藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，抽象繪畫廣泛吸收了“結(jié)構(gòu)抽象”、“表現(xiàn)抽象”、“超現(xiàn)實(shí)主義抽象”等語言形式，實(shí)現(xiàn)了抽象與表現(xiàn)的大融合。同時(shí)期西方美術(shù)的抽象代表有以蒙德里安、馬列維奇等為代表的“結(jié)構(gòu)抽象”和以康定斯基、波洛克為代表的“表現(xiàn)性抽象”等。

80年代末期以中央美術(shù)學(xué)院為代表的抽象油畫走進(jìn)了人們的視野，新氣象的抽象油畫為當(dāng)代藝術(shù)注入了新元素，此時(shí)的代表人物有張方白、韓中人等。同時(shí)，在眾多老師的努力下，不斷為中國抽象油畫藝術(shù)培養(yǎng)了更具創(chuàng)造力的藝術(shù)家，代表有聞立鵬、葛鵬仁等。

在當(dāng)代多元化發(fā)展的進(jìn)程中，抽象藝術(shù)更多地表達(dá)了一種個(gè)性化，及通過這種表達(dá)對獨(dú)立性、自主性、個(gè)體性的向往。在抽象藝術(shù)走進(jìn)中國，走入各個(gè)繪畫領(lǐng)域中時(shí)，傳統(tǒng)的漆畫家們也在思考、思索、探尋，當(dāng)代漆畫的抽象意蘊(yùn)表達(dá)。

抽象畫的繪畫語言十分精美，為漆畫的創(chuàng)作提供了獨(dú)特的語言，有特殊的魅力和自由空間。

在眾多的畫種中，漆的流動性、可塑性、半透明性、韌性、耐酸堿性、耐腐蝕性等具有強(qiáng)大的優(yōu)勢，運(yùn)用抽象的形式語言，能更好地發(fā)揮漆材料的意蘊(yùn)和獨(dú)特性。總之，在繼承傳統(tǒng)漆畫髹飾體系，蛋殼鑲嵌，鋁粉研磨等技法的基礎(chǔ)之上，使當(dāng)代漆畫走上一條由技法材料的復(fù)雜走向單純，再由單純升華到一種視覺表現(xiàn)上的復(fù)雜的當(dāng)代抽象漆畫之路。