有關聲樂教學的咬字

【摘要】聲樂作品的表現因素之一的咬字，是聲樂作品表現的重要因素之一，唱歌的咬字在唱歌最基礎的是字正腔圓，在不同場合、不同風格、不同心情的情況下，咬字的方式方法也不盡相同，所以，處理好咬字對于準確、到位地表達不同作品的表現起著至關重要的作用。

【關鍵詞】聲樂教學;咬字

【中圖分類號】G633 【文獻標識碼】A

有關聲樂作品的表現幾大因素包括氣息、聲音、咬字等等，其中的咬字，是聲樂作品表現的重要因素之一，作用也是不可小覷的。唱歌的咬字在唱歌三要素之中是最復雜的，最基本咬字原則是字正腔圓，這就需要進行標準的普通話訓練，這也是最基礎的咬字訓練。傳統的美聲唱法和民族唱法是最注重吐字和咬字的，不同于其它通俗、流行、原生態唱法，可以在不同場合、不同風格、不同心情的情況下，咬字的方式方法都允許不盡相同，所以，處理好咬字對于準確、到位地表達這些不同作品的表現起著至關重要的作用。

一、因唱法不同而異

（一）美聲聲樂作品

美聲唱法以聲音統一通透，共鳴強。咬字與其發源地的語言有著密不可分的關系，發聲器官松弛，發音、咬字比較靠后，咬字要在共鳴腔的位置上進行，字變聲不變，這里實際上咬的多半是“腔”，而不僅僅只是“字”。

（二）民族聲樂作品

我國各民族民歌小調有著鮮明的民族地域特色，主要體現在旋律和語言上，咬字一定要遵循各民族當地的語言習慣和咬字方式，有的還特別需要保留和突出當地語言的一些特色字、特色腔，以體現其鮮明的、特有的民族地域特色。

（三）流行聲樂作品

流行聲樂作品以其親民通俗的演唱風格和形式，咬字方式是隨意自然、生活化;有的標新立異，又是刻意而為。甚至為了表現特定的情緒和場景，也可以隨性發揮，甚至故意模糊咬字，變形吐字，而更突出歌者的個性和特點，增強歌者的辨識度。

二、因人物角色不同而異

（一）年齡

人處在不同的年齡階段，聲音也會有所不同，這里主要談談青年和中老年時期的咬字區別，人在青年時期聲音比較清脆，表現青年角色唇齒音更突出、更有力一些。而到了中老年時期，隨著發聲器官的逐步衰退，聲音會變得渾厚一些，在表現中老年角色時，咬字的速度和字音的清晰度相應地減緩減弱，充分體現角色的年齡特征。

（二）性格

不同性格特點的人，說話的語速和咬字的方式很顯然也是不盡相同的，個性潑辣，性格外向的人，性格爽快、正直的角色的咬字應該是干凈的、清晰的。相反，性格內向，膽小懦弱，或是身份尊貴、優雅高貴的角色，咬字應該是也相應地有些猶豫，欲言又止，或者是慢條斯理，從容淡定。

（三）身份

職業。從事需要較高程度教育的職業的人，說話和咬字速度會慢一些，在咬字的處理上也要顯得咬文嚼字一些;而從事較低層次的工作的人咬字會更隨意一些，速度更快一些。

官職。官職較高的人因為職位、身份的原因，咬字會更有力，語氣會肯定一些。而官職較低的人語氣沒有那么強烈和肯定，會具有習慣性地察言觀色，字斟句酌。

社會地位。社會地位較高的人咬字會更符合自己的身份地位，速度上不急不緩，恰到好處;而社會地位低層的人，說話、咬字會猶疑不定。

三、因不同場合而異

人處在不同環境場合，心境情緒會發生改變，說話的聲音、咬字的方式也會變化。

（一）熱鬧歡快的場合

在這種場合，因為心情的愉悅，情緒的高漲，人往往處于興奮狀態，說話的速度比較快，語氣也比較肯定，在咬字時也一定是準確的、肯定的、迅速的，甚至是跳躍的。

比如威爾第的歌劇《茶花女》里的詠嘆調“飲酒歌”，這首詠嘆調是在薇奧列塔最好的青春年華時唱的，她擁有青春靚麗的容顏，達官貴人眾星捧月，而她又在盛大輝煌的舞會上邂逅了自己一生的摯愛——阿爾弗萊德，阿爾弗萊德迷倒在她的絕世容顏和脫俗的風姿里，周圍簇擁著來此享樂、放縱人生的貴族人群，所以這首詠嘆調唱得歡快明朗熱烈、充滿激情。

（二）幽靜恬淡的場合

這種場合多表現思念、甜蜜的感情，咬字就應該凸顯的是溫情、委婉，纏綿悱惻。

比如唐尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》“偷灑一滴淚”，內莫里諾在月夜的天空下，思念著自己暗戀的姑娘，表達著內心的愛戀、糾結，應該是先抑后揚，咬字應該注意加重字頭的分量，全曲唱得溫柔婉轉，充滿深情。

（三）悲傷失落的場合

人們在悲觀、失望的時候產生憂郁、悲情的情緒，語速比較慢、游移不定，要注意字頭要緩慢，表達出決絕、傷感的情緒。

比如普契尼的三幕歌劇《托斯卡》里的詠嘆調“星光燦爛”，男主人公羅馬畫家馬里奧·卡瓦多西因掩護政治犯而被捕入獄，身處死牢，在被處決的前夜唱出的，前面的篇幅是回憶美好幸福的時光，聲音是溫柔的、恬靜的，到后半部分，回到現實，天明后將失去寶貴的生命，聲音變為激烈高亢，咬字要肯定利落，語氣加重，蘊含著男主人公內心的掙扎和無奈。

四、咬字的原則

（一）符合劇情、作品要求

根據劇情和作品的要求處理咬字，在戲劇沖突比較強烈和作品表達的感情比較濃烈、激昂的時候，咬字的字頭要重一些;在輕松、愉快的場景中，則可以咬得松馳、隨性。

（二）符合人物性格

當人物性格開朗隨和，咬字就是明朗的、肯定的，如果人物性格恬淡、溫柔，咬字應該是松弛的;人物性格是睿智果敢的，咬字是果斷沉著，而又斬釘截鐵的;再如人物性格是陰郁的，咬字就應該緩慢猶疑。

（三）符合地域文化特色

我國各地的地域風情和民俗文化有很大的差異，語言習慣千差萬別，在演唱不同國家、不同民族、不同地域、不同語言的聲樂作品時，也應該有著不同的處理和表現，應該充分體現出當地的特點和風格，展現出豐富多彩的世界音樂風情。

（四）符合時代特點

時代不斷進步，語言也在發生改變，甚至還出現了很多網絡語，進而人們對聲音的概念和對樂音的追求也在不斷地發生變化，在咬字上也會發生相應的改變。如果作品需要表現的是古代、近代或是現代，甚至于是穿越到將來，再或是中國各民族地區乃至世界各國不同種族地區的風格，不能用一種聲音和咬字方式來處理這些作品，應該貼近當地、當時的鮮明特點來決定其方式和特點。

綜上所述，聲樂作品的表現和咬字的方式方法，歸根結底，實際上就是人類內心世界、內心情感的表達、傳遞和宣泄，與這些因素相關的旋律和歌詞，也是情感表達的非常重要的因素，是人類情感表達的重要手段和方式，歌詞的表達也應該與聲樂作品的風格、內容息息相關，是要有助于聲樂作品的情感表達，不能與這些因素相悖，所以，關于“咬字”的原則，可以總結為一條，——那就是“最合適的就是最好的，最符合實情實景的就是最高級的。

參考文獻

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國文聯出版公司，1987.

作者簡介：喻櫻 江漢大學音樂學院聲樂系副教授，碩士生導師，文學碩士，研究方向：聲樂教學多年，主持多項省級科研項目，發表多篇學術論文。