《昆曲藝術大典》審讀報告

評審專家點評

堅持既定的編纂體例要求

《昆曲藝術大典》包涵9000萬字、6000幅圖片，共149冊圖書，是有史以來對昆曲藝術規模最大、最系統、最全面的保護、搶救、整理與研究的文化工程和出版工程。作為一項國家級重大文化工程，參與其中的專家學者近百人，其中嘔心瀝血、殫精竭慮的勞作自不待言。作為一項國家級重大出版工程，安徽文藝出版社及其上級時代出版傳媒股份有限公司集中優勢人力20余人，苦干近8個年頭，其中甘苦可想而知。就在大功即將告成之際，領銜的責任編輯發現文稿還存在著若干不足，其中有些是技術性統一問題，并不傷筋動骨，稍作處理即可，而有些卻是要做較大返工的，這不免讓初復審所有人員頗費躊躇。

初審審讀報告指出，按照大典編纂體例，“所收文獻資料以較早或通行的版本為底本進行校點整理”，但是在審稿中發現，《歷史理論典》不少篇目沒有依據這一原則，如湯顯祖的尺牘、沈璟致王驥德的書信等，都有相應的古本而未用，依體例應當改用古本。初審審讀報告又指出，歷代對昆曲的評點，對研究昆曲的發展、歷史及在當時的狀態，對古典戲曲批評研究均有重要意義，可書稿對此全無涉及，建議增加“評點”一類。還有，初審報告對錄音部分只收錄很多“劇曲”，而對幾百年來昆曲的一大傳統、文人特別熱衷的“清曲”幾未涉及，建議增輯。如此等等。可以說，每一項增改建議都需要編纂者返工補課。例如需要增輯的“清曲”，其內容總量并不比已經輯錄的“劇曲”少，這將意味著臨近成功時編撰者在“錄音”部分又要重新來過。總之，倘若是一般的著作編纂出版，適當重修也不是什么難事，可是這是一套149冊的出版工程，提出建議便需要斟酌，需要鼓一番勇氣。

然而，國家工程，講究的是高質量，是完美。責任在肩的責任編輯，堅持既定的編纂體例要求，把不夠完美的地方負責任地提了出來。復審、終審也都站在初審這一邊，堅持既定的編纂體例要求。終于，在編撰者的認真配合下，成就了這部后來獲得中國出版政府獎優秀圖書獎的國家出版工程。

初審意見

初審姓名：胡莉 姚愛云 等

職務/職稱：副編審

日期：2015年1月26日

一、書稿簡介

昆曲是我國現存最古老的劇種之一，擁有六百多年的悠久歷史，被稱為中國戲曲的“百戲之祖”。2001年5月18日，昆曲入選聯合國教科文組織首批“人類口頭與非物質遺產代表作”。《昆曲藝術大典》采用“原典集成與百科式編纂相結合”的方式，整理自明代中期至本世紀初幾百年來有關昆曲藝術的文獻資料和錄音錄像資料，按其內容及文獻特點，分為歷史理論、文學劇目、表演、音樂、美術、音像集成六個分典。

歷史理論典通過文獻整理匯編和文獻影印的形式，呈現自明代中葉至2008年之間兼具綜合性與理論性的昆曲文獻資料的原貌，分為文獻集成、資料匯編、論著提要、研究文章目錄、大事記五編。“文獻集成”全文收錄或部分選錄昆曲理論著作51部;“資料匯編”從家樂、人物傳記、序跋、評點、詠昆曲詩、日記、尺牘、行會碑刻、清宮檔案等方面匯輯昆曲資料;論著提要、研究文章目錄、大事記則以目錄、簡介等方式，對昆曲的相關論著、文章及大事進行介紹。通過本典可以全面了解幾百年來昆曲的發展、演變。

文學劇目典以整理和介紹昆曲文學劇本的“劇目選輯”為主，輔以介紹昆曲文學劇目有關文獻的“目錄匯編”，展示昆曲文學創作的概況及其在中國戲曲史和文學藝術史上的輝煌成就。“劇目選輯”收錄全本戲劇目100個，均以最早或最好的版本為底本，進行校點、整理。

表演典通過整理、影印和介紹現存的昆曲舞臺表演文獻與資料，力圖全面展現昆曲舞臺表演的發展脈絡、總體風貌及藝術特征。分為“表演文獻集成”“表演資料匯編”“表演論著提要”三編。“表演文獻選輯”全文收錄或部分選錄表演論著32種，并全本影印了昆曲舞臺演出本 203 種（套），包括身段譜、總本、單頭、提綱、排場、串頭等，這些文獻曾長期深藏于藝人之手，甚少為學界關注。“表演資料匯編”從腳色行當、名伶名角、曲師曲友、表演藝訣、班社曲社及其他昆曲機構幾個方面，匯編有關昆曲表演的資料;“表演論著提要”簡要介紹昆曲表演論著39種。

音樂典以影印文獻為主，通過對昆曲音樂文獻作提要目錄，并影印歷史上制作最精良、影響最廣泛、傳承最有序的昆曲曲選曲集，重點呈現昆曲音樂遺產。分“曲譜總目”“曲譜韻書匯編”兩編。本典共影印曲譜 27 種，曲韻 4 種，許多難得一見的昆曲曲譜、曲集的珍本、善本也在本分典中得以展現。

美術典以文獻整理、文獻影印以及圖片、圖表等形式，再現歷史上昆曲的演出場所、人物裝扮、臉譜頭面、服飾帽靴、砌末布景等，全面展現了昆曲藝術的演進過程及其生成環境的面貌。分“舞臺美術文獻輯錄”“舞臺美術圖集”兩編。

音像集成匯集了昆曲最具代表性的音頻和視頻資料，分錄音選匯、錄像選匯兩部分。錄音選匯時長 127小時，錄像350多小時，囊括了昆腔正宗的曲唱，還有所謂“草昆”的傳世珍貴聲像資料，通過對許多難得一見的曲家、藝術家的資料進行現代技術的整理，呈現出昔日昆曲的表演、曲唱面貌。

二、作者簡介

《昆曲藝術大典》由中國藝術研究院院長王文章先生擔任總主編，編纂整理者包括國內外昆曲研究、古典戲曲史研究領域和昆曲藝術團體中的學者專家近百人。總主編王文章，博士生導師，主要發表藝術理論、評論文章50余萬字，并撰寫、主編出版有《藝術體制改革與管理初探》《澳門藝術叢書》《人類口頭與非物質文化遺產叢書》《梅蘭芳赴美京劇圖譜》《京劇大師程硯秋》等，曾獲國家圖書獎，文化部藝術創新獎一、二等獎等。副總主編王安葵、劉禎、王馗、鄭雷均為中國藝術研究院知名學者。

三、書稿的獨特性和出版價值

本書整理了中國昆曲現存的文獻、文物、音像、劇目、舞臺美術、音樂、表演及其傳承人等方面的文化遺存，是有史以來對昆曲藝術規模最大、最系統、最全面的保護、搶救、整理與研究，其獨特性和出版價值主要體現在：

（1）體例框架設置的獨特性。昆曲在漫長的歷史發展中，積累了大量的文獻資料，正所謂“詞山曲海”，本書不僅僅是匯集文獻，而是深刻把握住昆曲藝術的民族性和舞臺藝術的獨特性，確立了“歷史理論”“文學劇目”“表演”“音樂”“美術”“音像集成”等分典，然后再對各分典中的各類昆曲“原典”進行甄別、分類，以整理、注釋、詞條、原文影印等多種方式匯集，綱舉目張，層次分明，在昆曲文獻整理上頗為獨特。

（2）呈現形式的立體和多樣化。《昆曲藝術大典》從昆曲理論到昆曲劇目，從音樂到美術，從文本記錄到音像錄制，諸體悉備，內容宏富，堪稱昆曲界的文獻寶庫。

（3）書稿遵循的“原典集成與百科式整理相結合”的編纂原則，注重論據的豐富性、包容性，不作輕易的評判，讓讀者自己作判斷，體現了編撰者對優秀傳統文化的尊重與敬畏，避免了對這些豐富而珍貴的文獻的任意肢解和誤讀。

（4）本書對昆曲文獻的收集整理是有史以來最為完備的，它不僅對昆曲藝術的研究、繼承、發展，而且對整個非遺文化的保護、傳承都將具有極大的推動和示范作用。

（5）作為中華昆曲藝術的集成，書稿收錄的大量珍貴資料，必將成為中華文化走出去的優良載體，向每一位海外讀者展現中華文化的博大與精深。

四、初審對書稿的處理

書稿內容豐富、形式多樣，包括古籍整理稿、當代撰述稿、影印稿、圖片稿、錄音、錄像等，結構、體例也很復雜，且該稿為繁體豎排，編輯難度非常大。在初審過程中，針對不同形式內容及大典整體體例，十位責編歷時三年，主要做了以下工作。

（1）梳理內容：按分典順序及容量將書稿分冊。

（2）古籍整理類稿件：嚴格審讀每篇“整理說明”，尤其是作者生平及著作介紹、作品的版本流傳，避免出現知識性差錯;所收古籍嚴格與底本核對，依據大典“不改變底本原貌”的原則，將這部分內容與原底本逐字核對，用字方面基本達到使用新字形，異體字“一仍其舊”;對于古籍的斷句、標點，原稿錯誤頗多，責編盡力讀通讀懂原文，避免因不求甚解而曲解、誤讀原文，并按現行標點用法對其進行規范，對校記、眉批、標題等也按《<昆曲藝術大典>編輯規范》進行體例上的規范和統一。

（3）影印稿件：嚴格審讀“影印說明”，尤其是版本特點介紹、版本內容介紹，責編多方查找資料，確保其與影印內文一致、準確，并對其行文進行修改、潤色， 使每篇“影印說明”規范、統一。對于影印圖片，由專業排版人員對圖片進行去污、修版處理，盡量做到圖片大小、色彩的相對和諧、統一;責編將處理后的圖片與原書逐頁核對，確保不漏頁、不錯頁，并在此基礎上輯出目錄。

（4）匯編資料：大部分都找到原始資料并與之核對，確保資料引用準確、正確、可靠，并將不同分典的同類內容進行比對，對重復、分類不合理的進行調整。如《歷史理論典》和《表演典》均有“論著提要”，兩部分重復甚多，而且“提要”對論著、論著作者的介紹及原論著目錄的引用不準確、不完整，且由于該部分內容出自眾人之手，在敘述方式、語言風格及著錄體例上不統一。初審中對重復的內容采取“參見”的處理方式，另將“論著提要”中涉及的絕大部分論著與原論著進行核對，包括核對目錄、作者、論著內容，確保不出現知識性錯誤;極少數臺灣出版的、責編無法找到原論著的，已提交編者，請編者提供原書以供責編核對;初審還對著錄體例進行了調整，盡可能使套書體例統一。再如，《歷史理論典》的“家樂”與“詠昆曲詩”，《表演典》的“表演論著匯編”中的《亙史》和《鸞嘯小品》，均有重復之處，經與作者商討，采取了或刪除 或“參見”的處理方式，避免了前后重復、交叉。

（5）當代撰述稿：著重審閱其文字性、知識性、政治性差錯及體例的規范。文字差錯主要是處理簡體與繁體“一對多”的不對稱繁體字，如“范—范、範”，“筑—筑、築”，“岳—岳、嶽”等。原稿中知識性差錯頗多，主要是人名、地名、著作名錯誤，年號紀年與公元紀年對應錯誤，專業術語錯誤等，責編在審稿中利用網絡、工具書等，不放過任何一處疑問，盡最大努力保證書稿質量。如原稿《歷史理論典》“大事記”中“元（1263-1366）、明（1368-1644）、清（1645-1911）、中華民國（1912-1949）、中華人民共和國（1949-2008）”的時代劃分不妥，且與“研究文章目錄”按照年代劃分的體例不統一，不少事件的記敘不準確。初審與作者溝通后，將“大事記”的歷史分期調整為以年代而非朝代劃分，即調整為1263-1366年、1368-1644年、1645-1911年、1912-1949年、1949-2008年五個歷史時期，使之既與“研究文章目錄”體例統一，也避免了歷史及政治上的問題。

（6）錄音錄像：錄音部分以保真為原則，做了必要的聲音還原、降噪等修復加工，并為每段曲目配加了報頭、曲詞;錄像部分則按照專業規范及大典體例，在保存文獻原貌的基礎上做了校勘整理，統一剪輯制作，并核校配置唱詞、念白、字幕片頭等，努力以數字化技術還原其最佳狀態。在此基礎上，初審認真審看了錄音錄像，校對了每一句唱詞和字幕，發現、解決了很多問題，責編不能解決的，已提交作者方處理。

（7）全典體例：書稿的六個分典，各部分體例、結構應統一，各分典輔文的名稱、功能也應統一。之前書稿輔文名稱不統一，現按照各分典前為“概述、凡例、目錄”，各編為“說明”，再下一級為“編纂說明”，各篇為“整理說明”或“影印說明”的原則進行了統一。

五、存在的問題和建議

由于書稿卷帙浩繁、內容復雜，編纂者眾多，且為繁體豎排，故無論是書稿本身還是排版等方面，都容易出現問題。以下幾方面提請復審、終審特別注意。

（1）書稿的古籍整理部分，由于專業性強，在斷句、標點、用字等方面，存在斷句有誤、標點錯誤、字形辨認錯誤、校勘錯誤等很多問題。責編已查閱大量資料，并請教專家，問題均已解決。為慎重起見，相關問題處均在稿件中標出，請復審、終審重點審定。

（2）由于古籍用字遵從底本，而古籍的抄本用字比較隨意，造成書稿中有大量的造字，一些造字不但字形不美觀，而且經常出現意想不到的排版方面的問題。建議與排版人員更多溝通，爭取從技術上解決此問題。

（3）表演典“舞臺演出本選輯”內容結構非常復雜，如“身段譜”分“刻本”和“抄本”，又分為“總集”“全本”等，分類標準不一，概念交叉，且部分層級結構無法在現有的版式設計中體現出來，建議去掉“刻本”和“抄本”的級別，另將“總集”“全本”這一級標題統一放于三級輯頁書名的上方。

（4）按照大典編例，“所收文獻資料以較早或通行的版本為底本進行校點整理”，但是我們在審稿中發現，《歷史理論典》不少篇目沒有依據這一原則。如，湯顯祖的尺牘用了徐朔方箋校、北京出版社一九九九年版的《湯顯祖全集》;沈璟致王驥德的書信，轉引了徐朔方輯校、上海古籍出版社一九九一年版《沈璟集》中王驥德的《古本西廂記》;《遠山堂尺牘》用了北京圖書館出版社一九九一年版的《祁彪佳文稿》，但這幾種文獻均有相應的古本，建議改用古本。

（5）歷代對昆曲的評點，對研究昆曲的發展、歷史、在當時的狀態，對古典戲曲批評研究均有重要意義，如著名的清代《吳吳山三婦合評<牡丹亭還魂記>》《墨憨齋詳定酒家傭傳奇》等，但書稿對此全無涉及，建議在《歷史理論典》的“資料匯編”中增加“評點”一類，酌情收入相關內容，以使書稿內容更全面。

（6）錄音部分，收錄了很多“劇曲”，但對幾百年來昆曲的另一傳統、文人熱衷的“清曲”幾未涉及，建議增輯清曲內容。

（7）錄音錄像部分，原定其出版載體為光盤，但因其內容太多（共有500多小時），若使用光盤，將有300盤左右，建議改光盤為大容量的硬盤。

書稿內容完備，各部分基本達到齊、清、定，申請發稿。

復審意見

復審姓名：岑杰

職務/職稱：副總編 編審

日期：2015年3月1日

《昆曲藝術大典》為《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》重點文化遺產保護出版項目、國家新聞出版總署“十一五”“十二五”重大出版工程項目、國家出版基金資助項目、中國藝術研究院重大科研項目。

本書嚴格依照大典“總編例”、各分典“凡例”以及大典編輯部制定的《<昆曲藝術大典>編輯規范》，實施了稿件的規范管理和精編、精校、精制。所有影印文獻在不改變原形的前提下均做了修圖、調色處理，既修舊如舊，又增強了識讀效果;所有整理文獻均依據底本逐字認真核對，并由此校正了整理稿中的某些失誤;對今人撰述文字，已審定其科學性與規范性，并依據《通用規范漢字表》對其繁體字使用進行了規范化處理;錄音錄像部分全部采用了數字化處理并校對了唱詞和字幕。

初審按照古籍整理的學術要求，在整理文獻時，嚴格以底本為依據，盡量保持底本原貌，不求一書之中字形一致;對底本文字有明顯訛誤之處，不改動正文，出校記說明;對文獻中缺失的整段文字（如文學劇目中的出、整段的曲詞等），亦參照他本直接補入正文，并在“整理說明”中加以說明，從而確保整理稿的準確性、規范性。凡未收入本書的昆曲文獻，亦以存目的方式著錄提要。凡此種種，體現了本書“原典集成”“原汁原味”的特色，保持了昆曲藝術遺產的本真形態，準確把握并呈現了昆曲藝術的本體規律。

同意初審對稿件的處理，建議增設“評點”“清曲”后發稿。

終審意見

終審姓名：裴善明

職務/職稱：總編輯 編審

日期：2015年3月30日

本書是有史以來對昆曲藝術遺存最大規模、最全面、最系統的整理研究的成果，集文獻性、學術性、藝術性于一體，其出版價值毋庸置疑。

本書以“原典集成與百科式整理相結合”的編纂方式，將學術性融入整體性、系統性和科學性體例框架的構建與呈現之中，體例嚴謹完備，上下層級明晰。大典前列“總前言”“總編例”“總目錄”;下列六個分典，各分典相應有“概述”“凡例”和“目錄”;分典下列各“編”，“編”有“說明”，“編”以下各章節有“整理說明”（或“編纂說明”“影印說明”等）;全典后附“后記”“索引”等，體例完備，層次清楚。

提醒編輯校對人員注意：一、要密切與編纂方的聯系，繼續提高書稿內容（包括校記、編說明、整理說明等）的準確性、規范性;二、要消除內文中的舊字形;三、今人著述的文字由簡轉繁后，要特別關注不對稱的繁體字的應用，如云—雲、松—鬆等;四、各分典由于內容不同，內設層次繁簡不一，要注意各層級標題字體、字號及所占位置，確保全典的規范一致;五、錄音、錄像要注意植入的唱詞、念白文字與聲音的同步以及音像效果。

初審對書稿的編校既把握了宏觀規制，又關照到微觀細節，特別在細節方面，對書稿反復打磨，力求完美，充分體現了編輯校對及相關制作人員的工匠精神。同意初審對書稿的處理，增加內容的意見相當好，已向編纂方建議更換部分底本，增設“評點”“清曲”及將光盤改為硬盤，除此少部分內容需在編校過程中加以調整外，稿件已達齊、清、定的要求，同意發稿。