魚躍龍門攀青云

潘俊

紫砂壺的誕生與中國人的飲茶習俗密切相關，在發展的過程中亦頗受文人雅士青睞，并不斷被賦予文化內涵，形成了獨具一格的紫砂文化。紫砂文化從嚴格意義上來講，是對中華傳統文化的一種總結和發揚，它以紫砂壺為最主要的實物載體，通過豐富的造型和裝飾來進一步傳遞文化內容，以便更好地實現作品與人的溝通，同時亦提升作品本身的文化藝術價值。

紫砂壺的發展離不開其“文化基因”的重要影響，時至今日，作為紫砂藝人，我們在進行作品創作時，都十分注重其文化元素的挖掘提煉，如此才使得創作本身亦更具意義。現以設計制作的“魚躍龍門壺”（見圖1）為例，談一談這把壺的藝術形象、文化延伸和創作背景。

中國傳統文化博大精深，民俗文化作為其重要組成部分，往往承載了人們更豐富的情感需求。民俗文化向來是紫砂壺創作靈感的來源之一，其包含的內容十分龐大，但追求美好、期冀希望一直是民俗文化的主旋律。“魚躍龍門”語出《辛氏三秦記》：“河津一名龍門，禹鑿山開門，闊一里馀，黃河自中流下，而岸不通車馬。每逢春之際，有黃鯉魚逆流而上，得過者便化為龍。”后以喻舉業成功或地位高升，并逐漸成為民俗文化中的一支，激勵了一代又一代中國人。

在傳統的紫砂壺創作中，“魚”、“龍”由于蘊含豐富的民俗文化基因，歷來頗受壺藝人青睞，相關精品佳作不勝枚舉。“魚躍龍門壺”就是以這樣一種文化背景為創作前提的，鯉魚、游龍和浪花這三個物象組合成了“魚躍龍門壺”主體最直觀的外形特征，也是其最主要的藝術形象。整把壺延續了傳統花貨造型的諸多特點，同時融入現代創新器型的相關元素，綜合呈現出一種積極的、活力的藝術氣質。

具體而言，“魚躍龍門壺”的形象是豐富而趣味的。壺身線條流暢、曲線自然得體，運用點、線結合的原理，在視覺上營造出360°無死角的效果，同時壺嘴為暗接處理，與壺身融為一體，簡潔干脆，卡蓋與壺口嚴絲合縫，并與壺身呈同一表面，使整體更顯優美柔和，富于骨肉亭勻、細膩流暢的風格特點。壺嘴、壺蓋、壺身形成一個統一的整體，這在設計上符合線條結構理念，亦符合整把壺動態的人文基調。

與主體造型形成搭配的輔件及裝飾，則構成了整把壺的畫龍點睛之筆。壺鈕作鯉魚狀，雙目炯炯、魚鱗清晰，曲線形態，靜中寓動，仿佛正在作跳躍之勢。壺把依勢設計成玉龍狀“C”形造型，與紅山文化中的玉龍巧妙對應，升華其文化底蘊，同時將龍頭與壺身連接，呈吞云吐霧之勢，象征龍的威嚴，詮釋中華龍文化的深厚底蘊，這樣的形態構造亦優化了壺把壺的實用功能。壺身上裝飾波浪紋，猶如一個個半圈，其大小規則、形態均勻，運用簡潔的曲線將澎湃水浪刻畫的淋漓盡致，不僅優化了壺身的外觀效果，更巧妙營造出魚躍龍門的視覺意境，使整件作品在文化傳遞上表現得更為完整、具象。

紫砂壺的外觀往往能夠帶給人先入為主的直接感受，而造型裝飾則是作品最基本的形式與評價標準。“魚躍龍門壺”以民俗文化為題材，深入挖掘文化與作品的結合點，著力將“魚”、“龍”、“浪花”等具象特征呈現于作品形式中，達到一目了然的表達效果。但是紫砂壺創作亦講究技藝、技巧和情感構思，在將情感、思想、文化等內容注入作品“筋脈”的同時，扎實的制作功底同樣不可忽視。雖然壺身主體造型簡潔流暢，但也同樣別具匠心，視覺上舒適雅觀，容量適中，出水順暢，使用便捷，不失實用屬性。

通過“魚躍龍門壺”的創作，本人深刻領悟到中華傳統文化博大精深的魅力，以文化為根基的紫砂壺藝，更應充分挖掘創作素材，以實質性的壺為載體，發揚和傳承中華文化。同時，由于文化題材十分豐富，作為一名紫砂手藝人，應巧妙利用、完善整合各方資源，不斷提升自己的文化藝術素養，富有創新意識，創作出更多具有文化底蘊、時代特征和個人風格的作品，不辜負紫砂所賦予每個手藝人的使命。