《好萊塢往事》真好看！有她一半功勞！

7月26日，昆汀·塔倫迪諾導演的第九部電影《好萊塢往事》在北美上映，上映前爛番茄新鮮度高達92%。首映周后雖然跌落至85%，但仍是昆汀所有作品中首周票房最高的一部。

這部電影是昆汀導演寫給一去不復返的好萊塢黃金年代的情書，故事大抵是不會差的，但通過造型設計，讓觀眾輕松代入1969年的洛杉磯，讓這份情書變成華麗麗的告白，影片的服裝設計師艾麗安·菲利普斯（Arianne Phillips）功不可沒。

艾麗安·菲利普斯出生于紐約，曾為麥當娜做了22年設計師，也曾兩度獲得奧斯卡提名，是極少見能完美平衡時尚設計與戲服設計兩大領域的設計師。

區(qū)別于大多數(shù)時尚設計師，菲利普斯非常懂得“服裝是用來幫助塑造人物的工具，每個設計都基于角色是誰，他的故事是什么，該在什么時間出場，這與時尚設計有很大不同。我們既要為觀眾和創(chuàng)造視覺審美，也為演員創(chuàng)造體驗，幫助他們塑造角色。”

也因此，本身就是大名鼎鼎的設計師，湯姆·福特在拍攝《夜行動物》時也會請她來做設計，當艾米·亞當斯穿著那條綠色連衣裙出現(xiàn)，觀眾也很容易解讀出，她是個來自紐約的品位超群的藝術畫廊經(jīng)紀人。

“勞倫斯·奧利弗的那句名言激勵我成為一名服裝設計師。”

2016年，菲利普斯因為《夜行動物》接受采訪，“他說，他塑造角色是從一雙鞋子開始的。對我來說，服裝的物理屬性就是幫助演員認識他們的角色。”

艾米·亞當斯在《夜行動物》中扮演一個有品位的藝術畫廊經(jīng)紀人，菲利普斯的任務就是設計出符合這個人物定調(diào)的戲服，這件綠色連衣裙是其中最著名的一件。

昆汀導演在她想合作的導演名單中名列第一位，在她知道昆汀講述的是1969年的好萊塢之后，她就為自己設計定下了基調(diào)：

“我對1969年的洛杉磯有很具體的想法，那年我6歲，跟我的祖父母一起住在洛杉磯。”

讀了昆汀的劇本后，她更確認了這個“仿佛自己大腦中玫瑰色的記憶”的審美底色。

而且，巧合的是，她和昆汀一樣，今年都是56歲，他們的記憶已經(jīng)與電影混在了一起。

超短裙，go-go boots，飛行員眼鏡和牛仔衣是那個年代的記號，也是片中每個角色的標志性服裝。

迪卡普里奧的角色是當紅的電視明星，他要穿代表時尚的高領毛衣和棕色皮夾克，而布拉德·皮特的夏威夷襯衫，飛行員夾克和牛仔衣，則是60年代嬉皮青年的標志。

至于像瑪歌特·羅比扮演的莎朗·塔特這樣的偶像，菲利普斯除了找來塔特的妹妹做顧問，更在她的設計上選擇了復古與高級定制的融合。因為“莎朗·塔特和波蘭斯基當時在洛杉磯都是時髦的人物，品位高雅，莎朗的衣服都是出自當時著名設計師的手筆。”

Q：這部《好萊塢往事》你是從哪里著手開始工作的？

菲利普斯：這是我第一次和昆汀合作，我做任何項目開始總是以劇本為中心。這個劇本和我讀過的都不一樣。細致，優(yōu)美，有很多文字的想象。它有著豐富的層次和多重的故事情節(jié)。

因為這是一部關于好萊塢的電影，所以你有機會同時講述“銀幕內(nèi)”和“銀幕外”的故事。昆汀是難得有能力來聊服裝設計的導演，在我的職業(yè)生涯中，我很幸運能與麥當娜和湯姆·福特都合作過，昆汀跟他們一樣，不缺乏靈感，更多的是做出正確的選擇。

Q：1969年發(fā)生了很多事，你是如何用服裝表現(xiàn)這種社會動蕩的？

菲利普斯：這一年的確發(fā)生了很多事，好萊塢在改變，社會文化也在改變。人們不是要穿新衣服，昆汀定義的“嬉皮好萊塢”實際上是一種屬于年輕人的文化運動，他們既買得起高級品牌的衣服，也是穿著爸爸大T恤出門的孩子，這就是我們對電影中人物的設想。他們才是新生的一代，自我表達，讓洛杉磯變成了一個有自我風格的地方。

Q：你如何定義“嬉皮好萊塢”？

菲利普斯：我和昆汀一開始就商量好，電影里不要那些扎染或者流蘇，這些都是廉價的裝飾，片中的“曼森家族”就是比較典型的代表。

我在看當時的照片時發(fā)現(xiàn)的最瘋狂的事情之一是，大部分人都光著腳，你能在好萊塢大道上看到這些赤腳的孩子，這是一種風格。

莎朗·塔特就以赤腳文明，她討厭穿鞋子。但即使這樣，那時候也是有規(guī)矩的，餐館都有明文規(guī)定，不穿鞋子就不能去吃飯，所以莎朗標志性的風格就是會在腳趾間夾根橡皮筋出去，從某種程度上刺激了人字拖的出現(xiàn)。

Q：提到莎朗·塔特，你是如何設計這樣的真實人物的？

菲利普斯：對于一個服裝設計師而言，這部電影有趣在于，這是一個虛構的故事，但也有很多現(xiàn)實中的人物，莎朗·塔特、波蘭斯基、李小龍。

莎朗很漂亮，很上鏡，她一直是時尚偶像，但她是由瑪歌特·羅比來扮演。我們很幸運，找來她的妹妹做顧問，也因此我們能接觸到她的衣服和珠寶飾品。

昆汀和我一起挑選了需要的東西，同時我們也很清楚，我們是在拍一部有趣的故事片，而不是一部紀錄片。

Q：迪卡普里奧和皮特的設計風格又是怎樣的？

菲利普斯：迪卡普里奧扮演的里克·道爾頓是個屬于50年代的電影明星。但好萊塢正在改變，他有點趕不上了。但他終究還是個明星，如果你在街上碰到他，一定是很打眼那種。

皮特扮演的克里夫·布恩是道爾頓的替身演員，長期在幕后，很低調(diào)。你在洛杉磯能經(jīng)常看到這樣的人，他們拍電影都穿著短褲或者工裝褲，從來不穿西褲。皮特那條皮帶就是他標志性的服飾，來自特技演員公會，上世紀六十年代，特技演員都是有公會的，擁有這個皮帶扣就是一種特權，我碰巧找到過真的實物。還有他那雙莫卡辛軟皮鞋（moccasins），你可以把這看作是個自信的替身演員的標志性行頭。

不過這兩個人一個是演員，一個是他的替身，所以他們會經(jīng)常交替出現(xiàn)，為此我們根據(jù)他們的身材準備了很多衣服替換。

Q：這也是迪卡普里奧和皮特第一次大銀幕合作，跟他們兩個一起工作是什么感覺？

菲利普斯：他們倆非常棒，我和昆汀經(jīng)常跟他們在試衣間里討論角色，我就像這個社團里新來的孩子。但是你知道試衣間對演員來說就像圣地，對我來說像在做夢一樣。