百老匯的吸金術

宋玉遠

在這里，1美元的票房收入貢獻了3美元的附加消費，以及4.3美元的經(jīng)濟價值，這里的很多小劇院，大都有著近百年歷史，其內部設施和先進程度甚至比不上中國的某些縣級劇院，然而，就是這些老舊的建筑，卻創(chuàng)造了每年超過10億美元的票房收入。

這就是紐約的百老匯，一個商業(yè)性戲劇娛樂中心，一個讓人充滿幻想的地方。

百老匯成功的法寶，使其得以延續(xù)百年輝煌，而優(yōu)秀劇目所帶來的驚人的吸金能力，不僅大大降低了劇院的運營成本，還給制作人和投資人貢獻了豐厚的利潤，而這枚法寶就是以內容為王，并持續(xù)生產(chǎn)經(jīng)典劇目的經(jīng)營機制。

以內容激活劇院

提到美國的百老匯，很多人都會聯(lián)想到《貓》《媽媽咪呀！》等經(jīng)典音樂劇目，其實，今天的百老匯已不僅僅是一條大街或幾家劇院，而是一個完整的音樂劇體系，它包含了內容的創(chuàng)新、劇院的管理和資本的融合，它的形成是百老匯的制作方與資本不斷磨合和滲透的結果。

上世紀70年代以來，不斷創(chuàng)新的優(yōu)秀劇目推動了音樂劇市場的復蘇，一些具有自主開發(fā)能力的劇院管理公司開始獲取豐厚的利潤，在此基礎上，內容的輸出和以內容為核心的資本聚集激活了更多的老舊劇院。

劇院群 每家百老匯劇院背后都有十幾家邊緣小劇場，而正是這些梯級劇院群的集中使紐約在金融中心之外也成為文化藝術的中心。

例如百老匯三大劇院管理公司之一的紐約朱詹馨戲劇集團（Jujamcyn Theaters），它的發(fā)展就集中體現(xiàn)了百老匯以內容創(chuàng)作為核心的重要性。

朱詹馨的所有者詹姆斯·賓格在劇院領域本是個“門外漢”，1970年，賓格從岳父手中繼承了劇院管理業(yè)務，并將其發(fā)展為紐約朱詹馨劇院管理公司。此后，他力邀洛克·蘭德斯曼出任劇院管理公司的總裁。

蘭德斯曼擁有耶魯大學戲劇文學專業(yè)博士學位，上世紀70年代曾從事私募基金的管理工作，后制作推出了音樂劇《大河》并獲得1985年托尼獎最佳音樂劇等7項大獎，由此引起了賓格的注意。當時的賓格雖擁有百老匯的5家劇院，但有4家劇院都處于歇業(yè)狀態(tài)。

1987年，總裁蘭德斯曼上任后，改變了朱詹馨原有的經(jīng)營模式，將過去以對外出租劇院為主改為“租賃+自主開發(fā)新劇”相結合的商業(yè)模式，從此大幅提升了公司的盈利能力。如今，盡管朱詹馨只擁有百老匯40家劇院中的5家，但卻獲取了百老匯大街總收入的1/3，這不得不歸功于蘭德斯曼領導下多部自制劇目的成功出品，尤其是《金牌制作人》一劇，更是獨攬12項托尼獎，至今仍在為公司貢獻豐厚的利潤。

朱詹馨的成功是《金牌制作人》的成功，也是制作人蘭德斯曼的成功，更是場制劇目模式的成功，它再次印證了百老匯大街上以內容激活劇院的法則。

小劇院大能量

內容為王無疑是百老匯不變的主題和永恒的支點，以內容為核心的集群效應更加速了行業(yè)的整合。

與占地面積11.89萬平方米的中國國家大劇院相比，百老匯的劇院都顯得過于擁擠和陳舊，但它的活力卻遠勝于大型劇院。

據(jù)統(tǒng)計，除了40家百老匯劇院以外，紐約市還有500多家“外百老匯”和“外外百老匯”劇院?？梢哉f，每家百老匯劇院背后都有十幾家邊緣小劇場，而正是這些梯級劇院群的集中使紐約市在金融中心之外也成為文化藝術的中心，并吸引了每年1000多萬的觀眾、締造了每年10億美元的票房收入和40多億美元的經(jīng)濟效益。也就是說每1美元票房收入，能帶動周圍3.3美元的附加收入，平均每位觀眾會花3倍于票價的錢在劇院周邊進行餐飲休閑等消費活動。每年訪問紐約的3500萬游客中，有50%是專程來百老匯看演出的，如果考慮這些游客在百老匯之外的消費，潛在的經(jīng)濟貢獻更大。

紐約百老匯的很多小劇院，大都有著近百年歷史。

密集的劇院群并不會因為競爭而導致此消彼長，反倒形成了區(qū)域性的文化繁榮，每家劇院都能保持70%以上的上座率。當然，競爭是不可避免的，但也因為競爭才形成了經(jīng)典。

此外，“外百老匯”和“外外百老匯”的劇院通常是非營利性的，那里是發(fā)掘新銳人才、創(chuàng)新劇種和普及戲劇文化的重要管道。除了創(chuàng)新劇種，商業(yè)劇目在正式公演前也通常借助這些實驗劇場進行試演，觀眾反響好的實驗劇目會從“外外百老匯”移至外百老匯，再由商業(yè)劇院的制作人進行重新編排，在經(jīng)歷多輪巡演后可最終登頂百老匯劇院?！巴獍倮蠀R”和“外外百老匯”既是百老匯創(chuàng)新思想的重要來源，同時又以低成本、低門檻和更大的包容性保持著相對獨立于百老匯的先鋒風格，并在歷史上掀起多次“外百老匯運動”的文化思潮。

因此，“外百老匯”和“外外百老匯”的存在，不僅為百老匯提供了源源不斷的創(chuàng)新思想，還憑借小型劇場的低場租，培養(yǎng)了一批又一批的創(chuàng)作人才，并以其低票價吸引了不少追求時尚的年輕觀眾。

近年來，一些百老匯巨頭也參與到外百老匯的投資制作中，如百老匯最大的劇院管理公司舒伯特劇院組織就投資修建了一座外百老匯劇院——小舒伯特劇院 （Little Shubert），它借用一幢住宅樓的裙翼部分打造了一座小型劇院，共有近500個座位，這是舒伯特劇院組織自1928年以來修建的唯一一座劇院。

完整的產(chǎn)業(yè)鏈

不僅僅是紐約的百老匯，據(jù)英國倫敦劇院協(xié)會今年3月份公布的最新統(tǒng)計，2018年全年，英國的劇院總計上演了6萬多場演出，吸引觀眾3400萬人次，票房收入高達12.8億英鎊（約合112.7億元人民幣）。而這其中，與百老匯齊名的戲劇中心——倫敦西區(qū)就貢獻了半壁江山。其觀眾超過1550萬人次、票房收入7.6億英鎊（約合67億元人民幣），與此同時，1英鎊的票房收入更是帶動了2英鎊的附加消費、貢獻了4英鎊的經(jīng)濟價值，40多家劇院貢獻了2億多英鎊的稅收和4萬～5萬個工作崗位。而這也同百老匯一樣，得益于“劇院-名制作人-經(jīng)典劇目”的一體化運作模式，并在各路資本的參與下，構建了完整的產(chǎn)業(yè)鏈和系統(tǒng)運作平臺。

在中國，若打造百老匯式的戲劇中心，除了依托劇院體系平臺，更需要以內容為核心的資本平臺，既包含對原創(chuàng)劇目的風險投資，也包含對小成本制作（如實驗話劇）的組合投資、對經(jīng)典劇目的固定收益投資以及對優(yōu)秀制作團隊的PE投資。只有實現(xiàn)這種以內容為核心的資本聚集，才能加速行業(yè)整合，并形成中國式的百老匯賺錢模式。