中國吉祥圖案在珠寶首飾展示設計中的運用

歐陽麗萍 鄭真

摘 要：吉祥圖案在中國有著悠久的歷史根源，承載著濃厚的中國傳統文化，在珠寶首飾展示空間的設計中如何巧用吉祥圖案，精煉出中國傳統吉祥圖案的設計元素，將吉祥圖案形式語言、文化內涵與珠寶首飾展示空間的設計相結合，創造出具有傳統文化意境的珠寶首飾展示空間，使中國傳統文化元素得以傳承與創新。

關鍵詞：中國吉祥圖案 珠寶首飾 展示設計

隨著人們生活水平不斷提高，更加注重精神物質的享受，珠寶首飾能夠提升一個人的外在魅力，讓一個人從整體上感覺更加優雅高貴。對于珠寶首飾展示設計過程中，我們需要關注到想要設計出更多符合現代人審美要求的珠寶首飾展示空間，那么就需要關注到中國傳統的文化——吉祥圖案。

一、中國吉祥圖案與珠寶首飾展示設計的含義

關于“吉祥”兩字的記載最早出現在《莊子·人間世》中，“虛室生白，吉祥止止”。“吉祥”一詞從戰國時期開始普遍使用。到了唐朝，唐人成玄英解釋成：“吉者，福善之事;祥者，嘉慶之征”，“吉”有善、利的意義，“祥”是指吉兇的征兆，吉祥有預示好運之征兆，祥瑞、吉利之意，代表著事事順心、福壽安康。原始圖騰圖案是吉祥圖案的發源，最早起源于 6800年前的仰韶文化。人們把喜慶的征兆和美好的故事繪制成圖像，運用諧音、寓意、象征等手法，將傳統的動物、植物、人物、寓言故事等通過圖形圖像的方式組成具有吉祥寓意的裝飾紋樣，表達人們“趨吉避兇”的觀念和對生活美好祈愿。

隨著我國現代珠寶行業的快速發展，在珠寶首飾展示設計中如何巧用吉祥圖案，將吉祥圖案特有的表現形式、文化內涵與珠寶首飾展示相結合，將其合理的應用到珠寶首飾的展示設計中，來強化現代珠寶展示設計和中國傳統吉祥圖案的內在關系，創造出具有傳統文化內涵與意境的珠寶首飾展示空間，帶動其經濟效益和社會效益是當前我國珠寶首飾企業十分關注的問題。

二、中國吉祥圖案與珠寶首飾展示設計的內在聯系

在現代珠寶首飾設計中，中國傳統吉祥圖案的紋樣、圖形被廣泛運用，設計師將吉祥圖案構成原理設計中的對比、平衡、對稱等設計思想，和中國現代美學巧妙的融合到一起，設計出新穎獨特而具有傳統文化內蘊的首飾，而其展示空間的設計創作亦是如此。

1.傳承文化意蘊的重要體現

中國傳統吉樣圖案紋樣造型多樣、內容豐富、寓意深遠，具有深厚的文化意蘊，蘊藏著祖先的聰慧，體現了祖先們“趨吉避兇”的期望和對美好生活的追求，對現代珠寶首飾展示的設計有極其大的借鑒意義。先祖們使用諧音、寓意、象征等裝飾手法，寓意于動物、植物等來寄托理想，從而創造出了各式各樣的吉祥圖案，并形成“圖必有意，意必吉祥”、“寄物于祥瑞”等的傳統吉祥圖案的特征。如“鯉魚跳龍門”寓意科舉及第、功成名就等，“吉祥如意”寓意福祿康寧，美好幸運;“年年有余”寓意年年家境殷實、富裕等。展示設計的過程是一個傳播的過程，把傳統吉祥圖案運用到珠寶首飾展示設計中，利用現代激光雕刻、切割、鑲嵌等表現形式與構成法則來表現傳統吉祥圖案，不斷創新和發展，既注重形式美又崇尚情感意念使內涵意義與表現方式圓滿統一，是珠寶首飾展示設計中傳統文化意蘊的重要體現。體現了中華民族寓意于物的美好思想，從而來傳達人們對美好的事物向往，以表達內心祈盼的愿望。

2.滿足現代人的審美需求

關于“美”的定義不同種族地區、不同地區、不同時代的人對美的“感知”到都不盡相同。同樣，不同類型的文化對審美持有不同的態度，“含蓄內斂、以善為美”在千年的傳承和在長期的積累中逐漸形成具有民族特征的審美習慣和標準，人們的審美意識具有延續性，逐漸跨越了時間、空間的局限，成為一種東方的、中國的審美觀念，與民族心理、民族崇拜和民俗習慣相關，使得審美被賦予了本體之外的文化的傳承與社會意義。傳統吉祥圖案從產生到發展，人們寄情于形式豐富的吉祥圖案，將代表吉祥的圖案形象、紋樣用剪紙、刺繡、木雕、磚雕石雕等勞動人民喜聞樂見的內容和形式來表達對美好事物的寄托和情感，傳遞著先輩們人們祈求安康、祥瑞的審美觀念，對吉祥圖案的審美習慣深深地滲透和根植于人們的意識形式之中，因此，在現代珠寶首飾展示設計中，人們可以對吉祥圖案“取其形，延其意”把具有民族特征的審美習慣和標準融入到設計中，保持吉祥圖案固有形態，借鑒其文化內涵，使其與時代精神相適應，并滿足現代人的審美需求。

三、中國吉祥圖案在珠寶首飾展示空間設計中的方法

隨著時代的發展，人們更加清醒地意識到優秀傳統文化的價值，使得人們對設計和展示的審美意識有了新的見解。在現代的珠寶首飾展示設計中，如何對能將傳統文化融入現代的珠寶首飾展示的設計中，這需要設計師系統的對吉祥圖案進行分析、研究，結合現代的設計手法將其進行分解、提煉，并加以應用形成最后的概念作品，創造屬于本民族自身特有的傳統展示文化。

1.對吉祥圖案的化繁為簡

在珠寶首飾展示設計的過程中，需要對傳統吉祥圖案的紋樣進行有效的借鑒，但傳統吉祥圖案中動植物或者其它過多注重裝飾，而簡潔是現代人們審美的主要特征之一。因此，為了使傳統和現代達到完美的協調統一，需要對吉祥圖案的構成形式、動物、植物、人物等紋樣造型、色彩等進行恰當的簡化，抓住圖案的主要特征去掉繁瑣的部分，以更加簡練的形態特征成為傳遞傳統文化符號的載體。在現代珠寶首飾展示設計中設計師將圖案元素進行簡化提取，變化再創造，提升展示空間的整體魅力和氣質。

2.對吉祥圖案的解構與重塑

吉祥圖案具有豐富的表現形式語言，在珠寶首飾展示的設計和創作過程中，設計師具獨特的創作理念和手段，結合當代圖形的審美法則對不同類型幾何紋、動物紋、植物紋等傳統吉祥圖案中的元素、紋樣進行分解，將吉祥圖案形態、構圖概念含義提煉，分析其色彩視覺要素、使用功能它所代表的意義。將具有吉祥美好寓意的吉祥圖案作為分解重組設計的要素，運用現代的構成法則對傳統吉祥圖案進行解構與重塑，將吉祥圖案構成原理設計中的對比、平衡、對稱等設計思想，和中國現代美學巧妙的融合到一起，運用巧妙的抽象變形等方式進行重組，將傳統吉祥圖案紋樣融入到現代珠寶首飾展示空間設計中使傳統的吉祥圖案具有意象化、抽象化、符號化等當代的視覺表現美感的吉祥紋樣，從而營造出和以往不同的展示效果，和審美感受。

3.對吉祥圖案的直接運用

吉祥圖案中的各類圖形和色彩通常采用借物寓意的方法，通過吉祥的形象、紋飾造型來象征某種積極的能量，具有強烈的象征性。在展示設計中這種美好吉祥的寓意的表達，能夠通過簡練的吉祥圖案的視覺形象表達出來，因此保持吉祥圖案的固有形態，借鑒其圖案的文化內涵，通過直接運用的方式把它融入到作品中，讓它成為中國傳統經典文化的象征品，往往成為設計師對吉祥圖案運用的最佳選擇。如“富、貴、壽、喜”等漢字紋，造型簡潔的如意紋、云頭紋、龍紋等都可以直接加以引用。以最為經典的吉祥圖案之——“龍”的圖案為例。古往今來，龍都是吉祥的象征，是帝王與權貴的象征。

四、中國吉祥圖案在珠寶首飾展示空間設計中的應用

在珠寶首飾展示設計中吉祥圖案的應用可以使設計擺脫文字的繁雜束縛，圖案的具象性、簡潔性、符號性等特征，能夠很好地彌補文字所不具備的充實感和靈動性。吉祥圖案在珠寶首飾展示設計中應用主要通過二維展示、三維展示和多維展示等手段。吉祥圖案是平面圖案的表現形式，當它在空間中表現時，平面化的語言可以通過維度的轉化，將吉祥圖案“立體化”，應用在展柜、展臺、展板、展架等展示道具設計和空間界面設計中。

1.二維展示。二維展示是指在平面空間內的視覺展示，傳統珠寶首飾展示空間中的吉祥圖案多以靜態二維圖形的平面形式表現居多，傳統的手工繪制、剪貼和現代數碼噴繪打印等來實現。二維展示因其圖像質量高、色彩逼真、操作簡單、成本較為低廉，廣泛應用于珠寶首飾展示空間。

2.三維展示。三維展示設計是建立在平面展示和二維展示設計基礎上的，在三維的珠寶首飾展示空間設計中為了獲得吉祥圖案的立體化，經常會采用 CNC、雕刻機、開模等手段使平面圖案獲得更好的立體空間表現視覺效果，增強受眾的視覺感受，整體空間富有層次感，打破單一、嚴肅的氣氛，調動整體珠寶首飾展示空間的氛圍，三維展示讓設計目標更立體化，但成本相比較于平面展示、二維展示會相應增加。

3.多維展示。多維展示是當下珠寶首飾的展示設計中流行的展示表現手段，展示設計是一種傳播活動，展示空間主要有實體空間、虛擬空間兩種。傳統的珠寶首飾的展示空間內通常運用圖像、音頻、視頻等媒體手段為實體空間主要的傳達方式。隨著科技的進步，各種新媒質的介入珠寶首飾的展示空間中利用VR等新的技術手段創設虛擬場景，通過模擬環境中三維立體逼真圖像影響人們的聽覺、觸覺等感官效果建立虛擬空間。多維展示讓珠寶首飾的展示空間具有立體、多維的效果，讓人們感受到臨其境，使空間變得更加具有趣味性、協作性的展示效果。為珠寶首飾的展示設計發展注入了新的活力，滿足消費者對商業環境的多種感官需求。

結語

中國傳統吉祥圖案是民間的、民俗的，有著深厚的文化底蘊，是設計師創作的靈感源泉。設計師結合新的材料、新的技術手段對傳統吉祥圖案進行更加多元化的處理，適應時代的發展不斷推陳出新，創造出既符合時代審美特征而又不失傳統文化底蘊的珠寶首飾展示空間。在未來的珠寶首飾展示空間設計中，傳統吉祥圖案在珠寶首飾展示設計中的應用將進一步提高珠寶首飾展示空間的精神文化內涵和設計水平，為商品化的經濟形式添加藝術色彩和人文氣息，從而使中國傳統文化元素得以不斷地傳承和創新。

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注：本文系2018年度國家藝術基金項目“傳統村落保護設計與維護管理復合型藝術人才培養”（項目編號：14030120170913463915）;重慶市高等教育教學改革研究項目“應用型人才培養視闕下《裝飾與圖案》課程教學的多維創新與實踐”（項目編號：173155）。