《手提箱里的死狗》：熱鬧的英式怪誕樂園

木? 葉 | 劇評人

《手提箱里的死狗》看著好嗨，黑色幽默風格，迷幻搖滾氣質，古怪荒誕卻又輕松有趣，把痛苦與歡笑、殘忍與柔情并列。霓海劇團講述故事的方式很是嫻熟，舞臺招數很多，分分鐘抓眼球，演員能力豐富，會唱會跳會演奏。霓海劇團Kneehigh這團名有意思，膝蓋的高度。果然恰如其名，演出運用許多音樂、快樂、高能量的方式表達，的確可以讓小朋友看懂，也能讓大朋友看嗨。故事是老的，形式是新的。故事還是那個老故事，從約翰·蓋伊《乞丐歌劇》，到布萊希特據此改編的《三角錢歌劇》，再到霓海劇團改編的《手提箱里的死狗》，從劇名看就有不同側重和表達，形式亦是更迭變換。變到現在的音樂戲劇，這種形式比音樂劇更自如揮灑，比戲劇更有音樂性、可看性，這應當是一種潮流，音樂戲劇概念很寬泛，可以加入很多元素、創造和想象。

馬俊豐 | 導? ?演

進劇場之前完全沒做功課。看了小半場覺得有點像布萊希特的《三毛錢歌劇》，結果發現果然也是改編自《乞丐歌劇》。導演在二度創作時手段極為繁雜，舞臺調度、音樂風格、時空關系處理等等幾乎都不講章法信手拈來。演出節奏被導演層出不窮的“招兒”打破又重建，豐富的舞臺手段和枝蔓繁復的劇情使舞臺上始終處于一種熱鬧忙碌的氣氛，但演出質感居然能夠始終保持和諧統一，算是此類作品我看過的上乘之作了。

子小孫 | 戲劇博士

這部兩個半小時的《死狗》很“鬧騰”，但無疑，它是雅俗共賞的。舞臺上迷幻的聲光電讓整個劇場彌漫著一種怪誕的英倫氣質，它為我們自由地呈現出一種精致豐富的英式怪誕，猶如英式下午茶一般，擺盤精致卻混搭著各種口味，品味過后念念不忘。一個并不復雜的故事，用音樂戲劇的方式呈現出來，它讓觀眾看到舞臺上足夠豐富的表現手段，如滑梯、爬桿、鋼架這些空間上的裝置配合演員自由進入角色完成調度;舞臺上用偶、肢體等各種形式進行自由流暢地敘述，看似隨意卻出人意料;依據角色特點創作的唱段，古典、爵士、朋克、金屬這些豐富的音樂元素精準地貼合人物，也突顯出人物之間的性格張力。劇中夸張、丑陋的身體，將欲望非人化，在制造了不少笑料的同時也為我們構建出了一副荒誕世景。正如劇中所說：“這世界變成了什么樣？是我們造就了這個世界。”

軒? 然 | 劇評人

最怕一類戲，廣告單頁上寫著什么，演出來的就是什么，一點驚喜也沒有，演出不像淘寶賣東西，保證商品與描述相符就以為會讓人滿意，觀演的過程中發生了什么，觀眾到底體驗了什么才是最關鍵的。而霓海劇團就有這樣一個百寶箱，能變出各種觀眾意想不到的東西，而且每一樣，無論搖滾、布偶還是各種裝置、各種樂器都足夠亮眼，足夠驚艷。他們承諾的是一場改編自《乞丐歌劇》的荒誕戲劇，但只有走進劇場才知道，故事已經被揉碎，每一小塊都藏著意想不到的驚喜。哪怕是扮演一具倒地的尸體，都能讓你過目難忘。而在宏觀上，每一小塊的超預期發揮又都在為這個黑色的故事積聚著能量，將干澀的情緒沖過百寶箱所帶來的幻象，漸漸降落在現實。

郭晨子 | 劇評人

舞臺上的可移動平臺、滑梯和桿子，現場演唱和伴奏，木偶元素和演員一人分演多角，像極了江湖戲班的雜耍劇，好像不該在一本正經的劇場里演出，而應該在廣場上搭個棚子。這么說并沒有貶義，回到雜耍式的演劇當然可以成為一種追求。英國霓海劇團的《手提箱里的死狗》看了并不是十分滿意，并不在其雜耍，事實上，無論是空間的運用、木偶的介入、唱段和曲風的安排都可圈可點，多空間之間的切換有蒙太奇剪輯的效果，效率高，觀賞性強。問題可能出在，批判性的臺詞總像是放錯了地方，手提箱的幾次錯拿也沒有真正進入劇情，而雜耍還只是雜耍，是講故事的方式，卻沒有成為隱喻和象征，對《乞丐歌劇》和《三分錢歌劇》的文本來說，有點不夠。處處都充滿趣味，但終于到了全劇高潮——麥希斯自殺和搖滾樂大作時，好像看了一場拖入了加時的足球賽，時間未免拖得有點長。

王非一 | 編? ?劇

舞臺上搭建起了一個金屬框架結構，像極了現場表演（live house），舞臺氣氛活躍，充滿想象力地講述了故事，但這種外部花哨的形式也多少使得劇情流于表面，徒有怪誕、憤怒、控訴的形式，無法深挖到內里，有一種為使用一種形式而安排了作品的感覺，而非在創作作品的過程中自然生長出的形式。作品改編自1728年的《乞丐歌劇》，劇情上明顯帶有“流浪漢小說”的氣息，通過描寫小人物在生活過程中慢慢成為無恥之徒，最后傳奇脫罪的故事，反應了上流社會的爾虞我詐，在今天，如果不對這樣的情節再進行更深一步的挖掘，顯然還是有些過于簡單化和脫離時代了。

獨孤島主? | 影評人

非常突出對各類型音樂的“展示”功能，有時候甚至到了將故事本身壓縮掉的地步。整出戲如同大型的現場表演（live show），唯獨缺少了對文本自身敘事性意義的發揮。

忻? 穎 | 劇評人

全劇有豐富的表現形式、多變的空間移動、密集的敘事角度、輕松活潑的舞臺氛圍給予觀眾很愉快的觀劇體驗，以及有點破舊、工業風的視覺效果，對于展示原作《乞丐歌劇》來說都是非常合適的。但是這樣“熱鬧”的手法，卻沒有讓我感到驚喜。并不是說改編《乞丐歌劇》或者《三分錢歌劇》就必須背負重大文本改編使命，但形式上的整體性并不等于戲的整體性是適用于衡量每一部戲的。《手提箱里的死狗》更像是想敘述一個故事，怕故事講得無聊，所以不斷地用插科打諢來調動觀眾看故事的情緒，卻缺乏創作者本身對作品主題立意的表達欲望，“好看”但不有趣。