“默默守護” 處處有情訪滬劇《一號機密》主演朱儉、王麗君

王麗芳

滬劇紅色題材劇目寶庫中添了新“財富”——新編滬劇《一號機密》以1931年的上海為背景，講述中共中央高層領導人顧順章被捕叛變、中央機構被迫撤出上海后，地下黨人前赴后繼，守護藏有中共建黨以來所有重要文件的二十箱“中央文庫”（即黨的“一號機密”）的故事。

在迎接中華人民共和國成立70周年，和即將到來的中國共產黨成立100周年之際，紅色題材的戲曲作品呈井噴之勢。這些作品，往往聚焦革命先烈們在戰場上的浴血拼殺、監牢里的寧死不屈、談判桌上的針鋒相對、隱秘戰線的驚心動魄、危急關頭的生死抉擇……展現劇烈的、激情的、洶涌澎湃的革命浪潮，推崇光彩奪目的英雄形象。

相對來說，滬劇《一號機密》則有些特別，它著眼于革命低潮時期白色恐怖中隱藏的那一小團紅色火焰，以火焰的守護者的默默工作和無私奉獻，探尋支撐他們堅守的精神力量，追索他們共同信仰所向的一顆初心。

在紅色題材創作領域，滬劇《一號機密》開辟了新的思路，發掘出新的題材和角度，舞臺表演必須與此相應進行新的探索。兩位青年主演——朱儉、王麗君都是當今舞臺有一定積累的演員，處于亟待通過原創作品實現自身突破、樹立表演風格的階段。遇到《一號機密》這樣一部與滬劇、與上海都高度契合且意義非凡的劇本，令他們倍感幸運。而他們最終在舞臺上的表現，也足以證明，他們正在與作品一起成長，奮力跨越。

朱? 儉：演一個“內斂”小生

作為上海滬劇院的主力小生，朱儉的舞臺經驗相對比較豐富，但《一號機密》的主人公陳達煒，卻是他從未觸碰過的一類角色。滬劇主打西裝旗袍戲，朱儉最擅長的也是那一類儒雅風流的俊美小生。紅色題材他也演過一些，從《生死對話》中的盧金勇到《霓虹燈下的哨兵》中的陳喜，即便算上最近一部為他度身打造的原創大戲《鄧世昌》中充滿陽剛之氣的鄧世昌，也都與這一次截然不同。

滬劇觀眾重故事，《一號機密》的故事看似簡單，卻波折不斷，每一場都有豐富的信息量。劇本固然讓愛看諜戰片的朱儉一見鐘情，但排練過程卻異常“折磨”：導演王青希望在這出戲中實現滬劇表演的提升，對朱儉的手、眼、身、法、步提出全方位的要求，也有意加入了一些戲曲獨有的外化動作。自認對長衫戲比較拿手的朱儉，突然發現自己不會運用長衫了。朱儉說：“周萍是松的，陳達煒不是，他是內緊外松，佝僂著背、不斷咳嗽，不能有任何英雄人物式的亮相。”朱儉的表演以激情見長，陳達煒偏偏是一個極為內斂的人物，這需要在舞臺表演時收斂幅度、把握精度、注重細節。每一個看似隨意的動作都是精心安排、反復打磨，神經的每一個細胞處于緊繃的狀態，步伐既要穩重，又要不失戲曲的節奏，同時還要顯自然貼切，保持滬劇生活化的特點。

陳達煒在劇中所接受的任務和使命是保管、守護20箱文件，這是一個相對靜態和被動的任務，要做的工作以躲藏、偽裝、隱蔽為主，大都必須獨立完成，少有與敵人劍拔弩張的直接對抗，更遑論激烈的戰斗場面。乍一看，戲顯得很平靜，大多數場景，臺上只有一、兩個人，在做同一件事。如何通過自己的表演，讓人們看到陳達煒沉默、寂靜的外表下內心那一盞不滅的明燈，成了擺在朱儉面前的最大難題。朱儉沉迷其中，不斷琢磨，呼吸、眼神、停頓……看似無戲，卻處處是戲。作曲汝金山也反復觀看排練，不斷調整音樂，力求音樂與戲曲動作、情緒節奏能完美結合。

在一出戲中嫻熟地運用多種流派聲腔，對朱儉來說并非新事。《金大班的最后一夜》里，他以王派和解派分別扮演一對父子;《海上夢》（原名《胭脂盒》）里，他同樣運用這兩種流派，詮釋主人公二十年前后的不同狀態。而《一號機密》的故事所涵蓋的時間段并不長，只有大約三年時間，朱儉要追求此時、此景人物狀態的準確把控。在全劇音樂的創作中，汝金山有意吸收了滬劇的其他流派和其他劇種曲調中有用的部分，借此幫助朱儉塑造人物，從他設計的唱腔能清晰地感受到昆曲和評彈的影子。而在唱法上，盡管朱儉是公認的王派弟子，但人們通常印象中王派的瀟灑飄逸，用在陳達煒身上顯然并不合適。“這次我在劇中的唱段，沒有一段是瀟灑的。”朱儉說。為體現一個革命者肩負特殊使命時的沉穩堅定，朱儉有意融入穩重堅實的解派元素。這些曲調和流派元素的運用，并非客串模仿和炫技，乃是你中有我，我中有你的融合。朱儉相信，汝金山是同樣希望通過他的舞臺實踐，豐富和拓展滬劇的男聲唱腔旋律。

王麗君：演一對雙胞胎姐妹

與朱儉不同，優秀青年演員王麗君自出道以來，一直走溫柔典雅的戲路，很少涉獵紅色題材、革命者形象，剛開始，她一度擔心自己的表演激情不足，難以體現革命者的氣質精神。在《一號機密》中，王麗君一人分飾兩角，飾演的是韓慧芳和韓慧苓這對雙胞胎姐妹，劇中還有慧苓假扮老婆婆與組織接頭的情節。在兩個角色、三種截然不同的狀態之間迅速切換，如此之大的表現空間對演員來說無疑是過癮的，可壓力也不小。

王麗君劇中的第一次亮相，是韓慧芳戴著鐐銬、一瘸一拐、跌跌撞撞地走向刑場。排練時，王麗君握著鐵鏈一上場，幾步路走得讓人搖頭。“既不好看也不真實，還把自己弄得腿抽筋。”僅僅這一段戲，就排了好幾天，大家陪著一遍遍地磨，一空下來她就反復摸索、努力接近，終于啃下了這塊骨頭。

劇中筆墨更多的是陳達煒的妻妹慧苓。相比姐姐的沉穩老練，妹妹更青春活潑，外向張揚一些，這與王麗君本人的個性相去甚遠，無疑是巨大挑戰。王麗君花了更多的精力去塑造韓慧苓的形象：她從出場時的熱情沖動到結尾逐步成熟理智，體現著革命者的成長過程;與此同時，她對姐夫陳達煒的看法產生變化，從深感被冒犯，到質疑、不解，再到欽佩敬慕、暗生情愫……展現這一過程，王麗君發揮了自身細膩溫柔的長處，同時又不失青春活力。

在故事的開頭，陳達煒完全是引領者、主導者，而到了化妝外出接頭，韓慧苓已完成了熱血青年的蛻變，在陳達煒病體難支、任務陷入絕境時，韓慧苓主動請纓去完成最危險的任務。這一場中，王麗君拋棄美麗的扮相，以老婆婆的造型示人，連身姿、體態、聲音、動作都相應地陡增幾十歲年齡。作為楊派弟子，她還將一段滬劇老旦常用的“剛腔”唱得鏗鏘頓挫，令人驚喜，每次演出都能收獲滿場的掌聲。一度懷疑自己能否拿下的這段戲，現在成了讓她最喜歡、最如魚得水的享受。

處處皆是家國情

滬劇多的是談情說愛，《一號機密》不是感情戲，有嚴肅崇高的命題。但在朱儉看來，每場都有情。好就好在，并不是“為抒情而抒情”，情是從一兩句話、一兩個動作里若有若無間透出來的。比如，陳達煒從趙強處接受任務，一聲咳嗽，妻子慧芳在身旁拍著他脊背時的關切眼光;是確認他并無礙后轉身為自己也替丈夫表態：請轉告組織，放心吧！是慧苓一邊按摩陳達煒的手指，一邊心痛地：“夜夜謄抄，骨骼已經腫脹變形了！”到結尾陳達煒握著手榴彈守在中央文庫旁邊，等韓慧苓歸來，這看似靜靜的等待，更是始終在一種涌動的情感中。

雖然處處是情，對情感的釋放卻非常克制。陳達煒幾乎整出戲都在壓抑著自己，與妻子無法話別，是因為執行任務、掩護身份、隱蔽潛伏;與妻妹的情則更復雜一些，從無到有，實有若無。兩人相處三年，卻沒有一次直接、明確的情感交流;一句玩笑沖口而出，眼看窗紙快要點破時，也在你推我擋、你進我退;直到生死關頭，男女主人公在不同時空雙唱賦子板，陳達煒對慧苓深藏的情感才有了傾瀉而出的機會，而此時，也已經臨近他生命的終點。

小情小愛，始終與家國情懷密不可分。《一號機密》最感人的是什么？在真實歷史發生的時代，這些“中央文庫”的守護者們，明知道自己很可能見不到太陽真正升起的時候，可他們還是義無反顧地堅持。陳達煒的生命也許短暫，支撐他們的是信念與夢想，是“亙古千萬代”的期許。最后一句唱詞“默默守護我是其中一員”，情懷之高尚，無論作為演員還是劇本的讀者，朱儉都為之深深感動。哪怕排練前事先想好“今天就不哭了吧”，每到此處，他還是有些無法抑制內心的激動。

演戲二十年，朱儉已經無法滿足于唱得好聽、賦子板完成得漂亮就收獲觀眾的掌聲和叫好。演這出戲，他反而不希望觀眾鼓掌。在舞臺上能夠感受到觀眾屏息凝神的安靜，他認為這是一種成功。每一次，當“女兒”小紅喊出“爸爸，太陽出來啦！”在全場觀眾情不自禁爆發出的掌聲中，臺上的朱儉和戲里的陳達煒一起流下熱淚。“觀眾是被帶進戲里，跟我一起在呼吸。這種感覺就對了。” （攝影/祖忠人）