人民英雄紀念碑：屹立在中華兒女心中的敬意

余瑋

漫步在宏偉的天安門廣場，總是對那巍峨的人民英雄紀念碑投去敬仰的目光。

人民英雄紀念碑是新中國成立后第一個由國家興建的大型紀念碑，也是新中國歷史上極為重要的大型紀念工程之一。除本身所體現出來的革命性外，還具有廣泛的人民性、濃郁的民族風格和鮮明的時代特征，代表了新中國紀念性建筑與雕塑藝術的最高水平。新中國這一具有重大政治意義的建筑物，生動表現了中國近百年來人民革命波瀾壯闊的歷程。開國大典的前一天舉行紀念碑的奠基典禮，表明了中國共產黨帶領全國各族人民繼承革命先烈遺志，完成烈士未竟事業，為人民謀幸福、為民族謀復興的初心。

整座紀念碑肅穆、雄偉，設計與建造十分獨特，但也許普通民眾不知道，許多人為此傾注了大量心血，紀念碑是用1.7萬塊花崗石和漢白玉砌成的——其中碑正面的碑心石是一塊整石，稱得上是中國建筑史上少有的完整花崗石，重達百噸。碑位曾適度南移，建造位置與奠基位置并非同一處……

紀念死者以鼓舞生者

在籌備新中國開國大典時，中共中央領導人、中國廣大民眾、各界人士都感到應該建立一座紀念碑，紀念那些為中華民族獨立解放和新中國建立而流血犧牲的人民英雄。具體主持開國事宜的周恩來把各方面的意見匯總，提交到新政協籌備委員會上，并且按照大多數人的意見，建議碑名為“人民英雄紀念碑”。

1949年9月30日，也就是中國人民政治協商會議第一屆全體會議的最后一天，會議通過決議：為紀念在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄，在首都建人民英雄紀念碑。

但紀念碑建在北京市什么地方？政協委員們卻意見不一。有人提議建在北京的東單廣場，理由是：東單廣場也是北京較大的廣場，是當時的商業中心，建在那里，可以使更多來北京的人便于瞻仰人民英雄紀念碑。有人提議建在西郊八寶山，理由是：人民英雄們已經是犧牲的烈士，八寶山是要建革命烈士紀念館的，建在那里，正好和其他乃至以后為國獻身的烈士一起紀念。有人主張建在天安門廣場，理由是：天安門廣場是北京最大的廣場，這里保存著中華民族最瑰麗的建筑文化遺產，是東方文化薈萃之地，人民英雄紀念碑理應建在這里。這里又是中國政治中心地帶，建在這里，更加莊嚴，也更能夠加重人民對英烈的敬佩之情；蘇聯的英雄紀念碑就是建立在紅場上的，我們應該學習蘇聯，也要建立在首都最大的廣場上。

在政協委員意見不一致情況下，周恩來經過認真思索，講了一番讓大家心悅誠服的話。他說：天安門廣場有五四運動的革命傳統，這里也是全國人民和世界人民敬仰的地方，應該建在天安門廣場。周恩來此言一出，主張建在其他地方的人，也完全擁護建立在天安門廣場。建碑地點問題，就這樣定下來了。

9月30日下午6時，毛澤東、朱德、宋慶齡、李濟深、劉少奇、周恩來等全體政協委員排列成行從中南海出發，步行到天空門廣場，參加在天安門舉行的紀念碑奠基典禮儀式。

在奠基儀式，周恩來首先代表全國政協主席團致辭，說：“我們中國人民政治協商會議第一屆全體會議，為號召人民，紀念死者，鼓舞生者，特決定在中華人民共和國首都北京建立一個為國犧牲的人民英雄紀念碑。現在，一九四九年九月三十日，我們全體代表在天安門外舉行這個紀念碑的奠基典禮。”

全體代表均脫帽，在低沉的哀樂聲中，靜默致哀。哀畢，毛澤東用其特有的帶有濃厚的湖南鄉音宣讀紀念碑碑文：“三年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！三十年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！”此碑文中的“三年以來”是指解放戰爭；“三十年以來”是指自1919年五四運動起的新民主主義革命斗爭到1949年中華人民共和國成立；而1840年則是中國受侵略的開始，1840年鴉片戰爭，中國從此彌漫著滾滾硝煙，成為了半殖民地半封建國家。這3個時間段中，都有中國愛國志士的不屈抗爭！

而后，毛澤東跨步向前，揮鏟撮土，投入其坑，其他委員們隨后一一執锨鏟土。這塊奠基石是琉璃廠261號陳云亭鐫刻處的陳志敬和陳志信哥倆用了5天5夜鐫刻的。碑基石為堅硬精細的銅青石碑座高2尺左右，碑身高5尺左右，寬2尺左右，厚0.5尺左右。

建筑學家吳良鏞說，實際上，紀念碑的奠基位置與建成位置并不在同一個地點，奠基時所選地點是象征性的，施工時又沿中軸線向南移動了一段距離。建筑學家梁思成曾就此事向時任北京市市長、人民英雄紀念碑興建委員會主任的彭真作匯報，問“要不要向主席請示往南挪”，彭真當時回復說，主席比較忙，可視具體情況挪動。后來，經慎重研究，最終由北京市規劃局敲定，把位置定在絨線胡同東部路口。吳良鏞是人民英雄紀念碑建筑設計專門委員會的成員，對當時臨機處置把紀念碑位置向南移動的細節十分清楚。他回憶說：“由于紀念碑的奠基位置比較靠近天安門，在紀念碑施工前，梁思成先生決定向南移動一些距離。但此事沒有在正式的會議上提出。”從現已建成的效果來看，中間留出了寬闊的集會場地，從廣場北部南望紀念碑，“前庭”開闊，規劃布局相當成功。

兩個頂天立地的大字——“人民”

1952年5月10日，人民英雄紀念碑興建委員會（簡稱“興建委”）正式成立，全國17個單位派出代表。北京市市長彭真擔任主任，文化部副部長鄭振鐸和建筑學家梁思成擔任副主任。但紀念碑的全部設計、建造工作，都是在周恩來的關心和過問下進行的，周恩來實際上是紀念碑設計、建造的總指揮。興建委另下設工程處，集合全國優秀的建筑專家和美術工作者，工程處中有設計、施工、采石、美術工作等7個組。

人民英雄紀念碑從構想到設計施工，受到了國家領導人和廣大人民群眾的高度關注。中央美術學院滑田友教授在一封給北京市建設局的信中，提出了紀念碑設計的4個原則：一要人民一望就懂；二要適合場所；三要具有共通性；四要人民在集會時可以看見。

在天安門廣場上建造人民英雄紀念碑，在政治上、文化上都具有重大意義，而且是新中國第一座大型紀念性建筑工程，要求在工程設計和建造方面有獨到的創新。在周恩來親自領導過問下，興建委開過多次會議，研究興建方案和步驟。在此過程中，周恩來提出，不能閉門擬定興建方案，應該在全國范圍內廣泛征求意見。按此意見，興建委以北京市都市計劃委員會的名義向全國各建筑設計單位、大專院校建筑系發出了征選紀念碑規劃設計的通知。截至最后日期時，共收到設計方案240多件。

這些方案內容豐富，形式各異。海外華僑也積極獻計獻策，僑領陳嘉庚組織華僑繪制了圖紙，并制作了水泥柱頭模型，花費15萬元（舊幣）運費寄給了英雄紀念碑建造工程處。在征集的方案中有：亭、臺、堂、碑多種形式，有單獨的，有群像的塑像，有高聳的塔型，也有低矮的園林型。對這些方案歸類，大致有三種類型：一是平鋪地面式；二是巨雕塑像式：三是碑形、塔形。興建委對收到的這些設計方案進行了選擇。從收到的240多種設計方案中精選出8種，然后將這8種設計方案拿到一定范圍的設計人員中去征求意見。經反復研究，興建委選出了“高聳的炬形立柱”等3個方案，做成了1：5的大模型，在天安門廣場紀念碑奠基處陳列，廣泛征求意見。

經過各方面、各團體以及在京的一些建筑師、藝術家會同評選，多數認為歌頌人民英雄的崇高形象，表現其偉大功績，應采取高大雄偉的表現形式。平鋪地面式的方案先被否定，但雕像和碑、塔的形式成了建筑形式爭論的中心。爭論到最后，高大挺拔的形式得到肯定。

按照中國的傳統，樹碑一般都是正面朝南，背面朝北，人民英雄紀念碑原來設計的朝向，也是正面朝南。毛澤東題寫的“人民英雄永垂不朽”8個大字在碑的正面，是朝南面的。但在1953年9月至10月間，有人提出：“碑的正面一定朝南，但北面亦可做正面，毛主席的題字，南北都有，政協通過的碑文刻在東西兩側，否則毛主席在天安門檢閱，看到碑的背陰，不太好。”建碑過程中，也有不少人提出：天安門廣場政治集會多，平時游人也很多，而且大多數人都是從東西長安街進入廣場的，他們第一眼看紀念碑，是看碑的北面，因此，應該把紀念碑的正面朝北，即有毛澤東題字的那面朝北。但也有許多人不同意這個方案，認為中國傳統樹碑，正面都是朝南，把正面朝北，不合中國傳統，也讓觀者不知道哪是正面哪是背面了。兩種意見爭執不下，興建委只好于1954年底反映給周恩來，請他決定。

周恩來經過認真思索后確定北面為紀念碑正面，他耐心做堅持正面朝南的人的工作說：既然我們樹紀念碑，是為了“紀念死者，鼓舞生者”，那么，我們讓人們第一眼就看到紀念碑的正面，就十分重要，大家走進天安門廣場，第一眼能夠看到它的正面，看到毛主席的題字，它的意義很重要，我們要從實際出發，不能因為朝向的形式而影響它的作用。于是，人民英雄紀念碑一反中國碑石的建筑傳統，轉過身來，面向了天安門，面向了長安街。而就在紀念碑從施工圖上默默地旋轉180度的那一瞬間，歷史分明看到了兩個頂天立地的大字——“人民”。

愛國主義與革命傳統教育的生動教材

興建委雕塑組成立后，周恩來在和興建委領導人談話時提出，浮雕在紀念碑的外面，是紀念碑最直觀的畫面，紀念碑浮雕設計是體現人民英雄紀念碑政治內涵的關鍵，關系樹碑的重大政治意義，必須作為重點工作抓緊抓好。他提出浮雕創作的原則為：既能體現人民英雄紀念碑的特點，又需要將中國100年來的革命歷程表現出來，既需要有革命內容，又需要有很高的藝術品位。他要求，紀念碑底座浮雕的設計，必須搶先搞出來，否則會影響整個紀念碑的興建進度。周恩來還提出，要在全國范圍內選擇雕塑藝術人才到北京參加創作，舉全國雕塑人才之力，集中把它設計、創作好。

于是，雕塑家劉開渠到任后，即以興建委的名義面向全國征聘精于雕塑的藝術人才。一開始，經全國各單位推薦和選拔，有300多名雕塑藝術家被選調到北京。興建委員會在這300多人中又經過挑選，只留下100多人。這100多人，也不都是主要創作者，主要創作者共選了8人。

雕塑組開始工作后，周恩來提出，創作浮雕的同志不要急于馬上創作，要先通過學習，全面了解中國革命的歷史，還要走出去，到祖國一些留下歷史浮雕的地方去觀摩，充分吸收祖國浮雕藝術的營養，參考國外最新創作成果。遵照周恩來這個意見，雕塑組人員都閱讀了不少黨史和近代史書籍，進行了認真思考，又組織了多次學習討論。全組成員還由劉開渠帶隊，到云崗石窟、天龍山石窟、太原晉祠彩塑，以及麥積山、龍山、開封、徐州、濟南等地去考察雕刻藝術。此舉為后來浮雕創作既繼承中國古典雕塑的優秀傳統，又表現新的革命題材，積累了大量的素材。他們還了解了蘇聯以及其他一些國家創作浮雕的最新成果，對中國藝術和世界藝術風格進行反復研究，找出共同的優點。

雕塑組最后創作出一些反映近百年來中國革命歷史的浮雕圖案，報周恩來選擇。周恩來從他們創作的作品中，先選擇了10多幅作品，然后又對這10多幅作品進行反復推敲，最后選定了100余年人民革命斗爭中虎門銷煙、金田起義、武昌起義、五四運動、五卅運動、南昌起義、抗日戰爭、解放全國等8個重大歷史題材。周恩來選定的這8組浮雕，生動地表現了中國人民近百年來爭取民族獨立和解放，反抗帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓迫的革命斗爭史，是進行愛國主義、革命傳統教育的形象、生動的教材。

人民英雄紀念碑下層大須彌座束腰部鑲嵌著10幅巨大的漢白玉浮雕，其中8幅作品就是反映了中國近現代史上的革命事件，按東南西北的順序依次為“虎門銷煙”“金田起義”“武昌起義”“五四運動”“五卅運動”“南昌起義”“抗日戰爭”“勝利渡長江”。此外，在北面正中“勝利渡長江”的兩側還有兩幅裝飾性作品“支援前線”和“歡迎人民解放軍”。

經慎重考察了解，興建委秘書長、北京市政府秘書長薛子正向人民英雄紀念碑興建委員會提出建議：由曲陽雕刻藝人來承擔浮雕雕刻任務。很快，紀念碑興建委員會采納了這個建議，并向周恩來作了專題匯報。周恩來聽了匯報后高興地說：人民英雄紀念碑，理應由人民來雕造。并批示，立即挑選一批技藝精湛的曲陽石匠進京，到中央美院進行培訓，同時與雕塑家們交流技藝，做好浮雕雕刻的一切準備工作。

由于雕刻要求較高，人民英雄紀念碑興建委員會從1953年到1955年用了大約兩年時間來培訓雕刻工匠。1955年后，100多名雕刻工匠才正式開始進行雕刻。

雕刻師劉秉杰回憶：隆冬季節，周總理在施工現場看到曲陽石匠們在冰天雪地里作業，手凍裂了，口子處在流血，當場指示指揮部領導在工地四周搭建起高大席棚，冬天擋風、夏天遮陽；并且要求供應每人每天2兩白酒，以驅寒解乏，并要求每天下午必須按時發放，并且要看著石匠把酒喝下去。

周恩來在興建委成立時就強調，建人民英雄紀念碑，選材和施工一定要十分嚴格；選用的材料，必須是最好的，施工一定要精益求精。

紀念碑由17000塊花崗石和漢白玉砌成，其中采自青島浮山的紀念碑碑心石是建碑中最主要的大石料，是中國建筑史上極為罕見的完整花崗石。采運工作歷時7個半月，于1953年4月1日動工至10月16日大石料運抵天安門廣場工地，從開采到運輸共計7116名工人參與其中，沿途還有不少公安干警和民兵護送。

人民英雄紀念碑的建設，到1958年4月22日全部完成。盡管機構籌建、方案設計、石料采運、施工雕刻等工作并不是完全按時間先后順序依次進行的，不可以用簡單疊加的辦法來計算耗時總長，但考慮到當時從中央到北京各級政府都高度重視、充分發揚民主、穩妥慎重施工，及當時社會歷史條件的限制和設計施工經驗不足等原因，耗時9年也在情理之中。建筑學家吳良鏞曾這樣評價人民英雄紀念碑的設計：“人民英雄紀念碑的建筑設計……重要性自不待說，單就其設計成就與所達到的境地來說，作為新中國的象征當之無愧，是中國人民引以為自豪的。”

人民英雄紀念碑不僅是一座紀念為國犧牲的人民英雄的豐碑，而且也是中國近現代光輝革命歷史的象征。莊嚴肅穆的人民英雄紀念碑的建成，凝聚著中華兒女的智慧、心血和汗水，是天安門廣場改建的一個重要里程碑，代表了解放初我國紀念性建筑的重大成就，使廣場增添了新的壯麗風景。