尚德義《大漠之夜》結構及其他布局分析

【摘要】本文以尚德義創(chuàng)作的混聲四部合唱作品《大漠之夜》為研究對象，從作品的結構布局、材料等方面入手，對《大漠之夜》這首合唱作品進行了不同層面處理手法的提煉與歸納。

【關鍵詞】尚德義;《大漠之夜》;結構

【中圖分類號】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

尚德義出生在東北，童年在西北生活過，是一位一直對西北有著極為濃厚的眷念之情的作曲家。1992年，尚德義回到闊別已久的甘肅，創(chuàng)作了《大漠之夜》等極具有西北風格的作品。

《大漠之夜》創(chuàng)作于1995年，并在2001年榮獲首屆中國音樂《金鐘獎》聲樂作品金獎。這首混聲四部合唱作品是以我國大西北地域人文為背景，以駱駝在大漠之中行進的形象來表現肩負著生活的重負、歷經著坎坷與磨難而有著堅韌不撥的精神的人們。作品不僅僅是表現當時勞動者的艱辛創(chuàng)業(yè)，更是突出中華人民不畏艱辛、不斷奮斗的精神。

一、結構及其他布局

（一）結構分析

《大漠之夜》是一首帶有引子的三部曲式結構的作品，其引子、呈示部、展開部、再現部、尾聲的結構布局設計與歌詞情景有著密不可分的關系。

引子（1-28）以#c1-#c3的鋼琴高音區(qū)開始，以#c音作八度配合，不停翻轉。左手二分音符的均分節(jié)奏與右手二八的均分節(jié)奏型錯開式的插位進入設計，很形象地模仿出駝鈴的聲音，此“主要織體”貫穿全曲，奠定了作品風格最為重要的元素之一。

人聲聲部在第5小節(jié)隨著鋼琴聲部進入，以稱詞“嗯”在中-中低音區(qū)先后分別陳述陳述的“西北小調”來做背景支撐。第20小節(jié)開始鋼琴聲部的音區(qū)才漸漸向中音區(qū)過度，人聲聲部在第29小節(jié)正式進入，預示呈示部的開始。

呈示部（29-48）分為A（29-38）、A（39-48）同頭異尾的等長二段式。鋼琴聲部的織體從主要織體簡化為左右手之間單一配合的和弦織體，而音區(qū)較之前的引子部分高音區(qū)有著明顯的對比，處在中音區(qū)與中高音區(qū)上。

展開部（49-103）分為B（49-64）、B（65-78）、連接（78-103）三個部分。鋼琴織體從單一的和弦織體發(fā)展為和弦分解的流動型織體，而音區(qū)比之前顯得寬闊了很多，低、中、高音區(qū)都有。

連接共有26小節(jié)，分為人聲部分的16個小節(jié)與鋼琴獨奏部分的10個小節(jié)。除開鋼琴獨奏部分，在長度上，它一定程度上也可自成一段。

再現部（104-143）分為A（104-113）、A（114-121）、高潮（122-143）三個部分。鋼琴織體在段落再現時回到了呈示部的和弦織體（見圖2）上，而音區(qū)從展開部分的寬闊回到了之前的中音區(qū)與中高音區(qū)上。高潮部鋼琴織體采用的是展開部流動型織體并進行了自身的發(fā)展，二八節(jié)奏發(fā)展成更快的三連音節(jié)奏型。

高潮部分在此處的安排具有給再現部第二次展開的目的，與展開部中的連接在布局安排上形成相對應的部分。其后，在第136小節(jié)到第143小節(jié)之間的人聲聲部從mf-mp-p情緒上的回落順利進入到尾聲部分。

尾聲（144-162）從低音區(qū)回到最初的c3高音區(qū)，與引子在音區(qū)上形成了倒裝。鋼琴聲部保留下模仿駝鈴聲音的“主要織體”的律動感，卻簡化了發(fā)音點，如駱駝隊漸漸消失在大漠之中一般。

（二）連接布局

鋼琴聲部里的連接材料由縱、橫的二度構成，駝鈴聲音作為織體材料，是全曲所有連接部分從未變過的材料。

連接材料分別在引子、呈示部、展開部、再現部中分別有著不同的占比。

1.引子

引子中的連接材料分別在第11-12小節(jié)、第19-20小節(jié)、第23-24小節(jié)以每兩個小節(jié)為單位，共出現了三次，共六個小節(jié)，是出現次數最多的地方，而一次比一次間隔近，預示著駱駝隊伍越來越近。不可否認，在這里的二度不協和音響模仿的駝鈴聲音反而比之前的單純音響顯得更加形象。

引子部分連接（右手聲部）的第一次在音區(qū)g1上，第二次是在音區(qū)c2上，向上提高了四度，屬到主。在第三次回到了音區(qū)c1可以看作是第二次的低八度重復，也是音區(qū)在設計上的需要。

2.呈示部

呈示部中的連接材料分別在第35-38小節(jié)、第45-48小節(jié)以每四小節(jié)為單位，出現了兩次，共八個小節(jié)。在此數上相比引子部分減少了一次，但總數仍比引子多了兩個小節(jié)。再者，呈示部相比引子里每兩個小節(jié)為一組變?yōu)槊克膫€小節(jié)為一組，而以兩個小節(jié)一組重復一次，在單位長度上增加了一倍。

呈示部連接出現的第一次是為銜接A段，在音區(qū)g上。第二次出現是為銜接展開部，在音區(qū)c1上。同引子部分第一次與第二次一樣，向上提高了四度，屬到主。

3.展開部

展開部中的連接分別在第63-64小節(jié)、第78-93小節(jié)，這一次的出現不同于呈示部那樣有規(guī)律。第一次出現在B段結尾的地方，人聲部分還在為旋律做延留聲，一定程度上可以將這兩個小節(jié)解釋為改變展開部分解和弦流動型織體的律動，添加展開動力。第二次是同B段頭咬尾式的進入，如同第一次一般，減弱了連接帶來的對比。

展開部連接里的第二次有16小節(jié)之多，以四小節(jié)為單位在一定程度上可以看作為連接段。這一次的橫向不再是之前連接材料二度進行，而是同人聲部分重疊，在情緒上可以看作是一次小高潮的出現。

展開部連接出現的第一次在音區(qū)g上，第二次在音區(qū)c1上，與之前引子、呈示部一樣，向上提高了四度，屬到主。

4.再現部

再現部中的連接只出現了一次，也是全曲的最后一次。這樣的設計是由于之前在展開部第二次時有過很充分的展示，這里的一次可以看作是連接材料的回顧，更是由于第122-143小節(jié)是全曲的高潮部分，而第135-143小節(jié)后自我消退高潮后就直接進入了尾聲，不論從鋼琴織體還是情緒上的變化都不要再進行連接過渡了。

再現部連接出現時在音區(qū)g上，回到了屬音上。

從主、屬音之間這之間的交替設計，且開始以屬音最后一次又回到屬音上也可以看出，連接材料雖然在整部作中有著不可磨滅的地位，但仍有不能作為主要材料，有著明顯的主次之分。

（三）音區(qū)布局

引子部分從高音區(qū)開始，漸漸向下接近低、中、中高音區(qū)，好似在夜幕中由遠及近的駝鈴聲，很快帶著聽眾進入那大漠之夜中。呈示部處在厚實的的中、低音區(qū)，表現了駱駝大而沉重的形象。展開部的音區(qū)相比寬闊很多，各個音區(qū)都有涉及，這樣的音區(qū)布局加上鋼琴聲部的流動型織體，更凸顯了駱駝那堅韌不拔的精神。再現部回到原有的中、低音區(qū)，但高潮部分的音區(qū)就豐富很多。高潮部分鋼琴聲部一直從低到高音區(qū)，加上流動型織體，好似駱駝隊伍在大漠之夜行進中突然狂風大作，直到駱駝隊伍經過狂風慢慢走遠，帶著極強畫面感進入尾聲。尾聲部分慢慢從低音區(qū)到高音區(qū)的設計，表現了在我們面前的駱駝走遠了，直到消失在夜幕之中。

引子部分由高到低音區(qū)，呈示部、展開部和再現部的音區(qū)跨度多樣，但基本遵循著低到高音區(qū)的行進路線，而尾聲部分如同引子部分一般很全面地展示了由低到高音區(qū)的布局。作品的一頭一尾在音區(qū)布局上形成了倒裝，而整部作品在音區(qū)設計具有拱形倒影的特性。

二、結語

《大漠之夜》這首混聲合唱作品，無論在結構上還是在材料設計上都有著嚴謹的布局觀。結構布局、連接材料布局及音區(qū)布局都與歌詞所表達的意境相融合，具有極強的畫面感;其次，將中國民族風格曲調與西方結構思維的結合，很大程度上開闊了中國聲樂作品創(chuàng)作的視野。

參考文獻

[1]李佳妮.尚德義合唱作品研究[D].西北師范大學，2010

作者簡介：葉方婷（1993—），女，漢族，湖北武漢，華南理工大學2017級研究生，藝術學院，研究方向：音樂與舞蹈學，作曲。