試析中國畫技法在陶瓷彩繪中的表現

黨持綱

摘 要：中國繪畫，歷史悠久，在世界藝術史上享有盛譽。而中國的陶瓷彩繪藝術同樣舉世聞名，它不僅蘊含著豐富的文化底蘊，更是民間傳統藝術的具體體現，具有極大的民族特色。中國畫與中國陶瓷彩繪看似不同的兩種藝術，其實二者之間緊密連接，中國畫的繪畫技法和藝術題材為陶瓷彩繪提供了很廣泛的借鑒空間，陶瓷彩繪又可以在一定程度上對中國畫進行傳承和發揚，中國畫與中國陶瓷彩繪之間相輔相成、相互影響。本文分析了中國畫技法和陶瓷彩繪的異同，并總結了中國畫技法在陶瓷彩繪中的具體表現，以期對中國畫及陶瓷彩繪的藝術發展有所幫助。

關鍵詞：中國畫;技法;陶瓷彩繪;表現

1 中國畫技法和陶瓷彩繪的異同

中國畫注重寫意，往往以酣暢淋漓、豪情奔放的寫意技法來展現所繪事物的外形與畫家內心的情感，其工筆講究精工細琢、嚴密勾勒，畫家在繪畫時比較重視細節的刻畫，尤其是在畫動物的時候，眼睛就是傳神的關鍵部位，只有細細勾勒，精心點畫才能達到點睛的效果，同時，中國畫講究骨法用筆，也就是說畫家在用筆書寫點畫的時候非常講究骨力的運用，所畫的點，無不是力量的集娶，由點到線，由線到面，積力而成，面面俱到，其骨力的運用不僅可以更好地構畫出事物的外形，更能達到一種“傳神”的境界。中國陶瓷彩繪由于自身的特點，也恰好與中國畫的許多繪畫技法不謀而合，比如在精工細琢和骨法用筆等方面，陶瓷彩繪大多是在瓷器釉質層上進行的，由于材質原因，所以操作上色較為困難，自然也就需要挺勁的骨力來完成了。另外，瓷器在燒制前后的形狀和色差也會發生變化，這就要求畫家對形體事物的描繪就更需要精工細琢，慢慢刻畫了。說起不同之處，陶瓷彩繪，顧名思義，大多需要鮮亮的顏色來刻畫事物的外形，講究視覺上的色差效果，燒制好的陶瓷，顏色基本定形就可以永久保存了。而中國畫講究“筆精墨妙”，畫家在繪畫的過程中，墨是必不可少的基本色，墨分五色，墨色的運用講究藝術美感與協調輝映，如果巧妙運用各種不同的墨色就可以畫出一幅精妙絕倫的畫作了，可以不需要其他色彩的襯托，中國畫家喜歡在宣紙上進行繪畫，宣紙很容易上色，但是其保真性能就遠遠不如陶瓷了。

2 中國畫技法在陶瓷彩繪中的表現

2.1 意境

中國畫的一個重要特點就是注重意境，追求“天人合一”的最高境界，好的畫作不僅僅是畫得像，更要神似，有形無神的畫作，就失去了畫之精髓與靈魂，寫形是為了傳神，“神”是 “形”的靈氣所在，是畫作的精神上的升華，如果沒有了“形”，“神”就沒有了依托，也就無從談起了。蘇軾曾說“文以達吾心，畫以適吾意”，以形寫神的目的就是為了“達意”，是為了抒發畫家的某種情感，寄情于物。 “傳神”就是為了傳達所畫的客觀事物的某種生命本質特征，因此，“神”是主要的，而“形”是次要的，一副好畫就是要“妙在似與不似之間”，畫的太像了，就失去了其特有的韻味和情趣，沒有靈魂的畫作是俗氣的，而畫得一點也不像，更不是中國畫了，這就是所謂的“意象造型”。中國陶瓷繪畫正是借鑒了中國畫“以形寫神、神形兼備”的繪畫技法，它所描畫的花鳥蟲魚、山水寫生、神仙鬼怪等等都是在形近和神似的基礎之上的，蘊藏著質樸的生活氣息。富有感染力的藝術品就應該源于實際生活，因此，陶瓷彩繪注重從民間日常生活中尋找素材， 運用“來自生活又高于生活”的藝術方法將陶瓷彩繪作品的意境美深刻地描繪出來。

2.2 線條與構圖

中國畫技法在陶瓷彩繪中的表現，不僅在于意境上，還在于線條的運用和構圖形式上。中國畫家通常運用線條的粗細和濃淡等的不同來表現景物的外形輪廓，陶瓷彩繪也講究用線用料，但不是完全的照搬照舊中國畫的線條運用，而是在其基礎上融入進去自己的特色，運用線條的濃淡深淺等的不同來區分畫面的虛實、主次，從而使畫面的層次感和立體感鮮明起來，可以說其裝飾性效果比較強。中國畫在構圖上講究運用景物氣勢，以散點透視法為常用的繪畫手法，并加入景物的疏密、排列等不同的表現方式，這都是構圖常用的幾種主要方法。陶瓷繪畫中的構圖借鑒引用了中國畫的構圖形式，但又有所創新，它更注重虛實、畫面留白以及整體效果的展示，其構圖更注重裝飾性和趣味性，比如雍正粉彩在線條、構圖、用色等各個方面都體現了中國畫的繪畫技法，汲取了中國畫的精華，很好地展現了陶瓷美術的藝術效果。

2.3 材料技法

中國畫與陶瓷彩繪一般都是采用毛筆，其不同的地方就在于繪畫材料的運用上。就拿青花瓷來說，它的制作很好地借鑒了中國傳統繪畫中的暈染技法，經過融合，結合自身的實際情況，將其發展為獨特的混水法，就是指在青花勾線之后，將適量的青花料水混入然后進行染色，而且還可以根據需要制作出不同色階的染料，從而在瓷器上表現出層次分明的畫面效果。

3 結束語

綜上所述，中國陶瓷彩繪無論是在線條、構圖、筆法、材料技法還是意境上都離不開中國畫的影響，但也并不是完全的照搬照舊，它是一種借鑒，更是一種傳承、發揚與創新，二者互相影響，共同發展。

參考文獻

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