廣播典型人物報道出彩與出新探析

范齡文

[摘要]本文從如何對典型人物進行“貼身采訪”、挖掘鮮活素材開篇，提出在人物的形象呈現上要杜絕“臉譜化”的傳統報道方式，還原人物真面孔，通過巧妙的布局謀篇，后期藝術化加工，創作優秀的廣播作品，以真人、真事、真情打動聽眾。

[關鍵詞]廣播 典型人物 臉譜化

典型人物報道一直以來是媒體報道中的重點，一篇好的報道能夠立體呈現人物形象，充分展現典型人物的精神品質和人性光輝。但在典型人物報道容易陷入過度拔高、千人一面的窠臼，降低典型人物的吸引力和影響力。筆者認為，廣播媒體進行典型人物報道時應當從以下三個方面發力：

一、“貼身”采訪典型人物挖掘鮮活素材

對于從各行各業中涌現出的典型人物，每個人的身份職責不同，性格特點不同，要全方位立體展現人物形象，必須走近典型人物，觀察他在日常牛活中的所作所為，還要走訪他的親友、同事，從側面挖掘人物特色，累積充足的采訪素材才有可能做出好的報道。

云南廣播電視臺記者于瀛在對原怒江州貢山縣老縣長高德榮進行采訪報道時，深入獨龍江鄉對老縣長進行“貼身”采訪。于瀛在分享采訪經驗時說道：“第一次見到老縣長，就差點被他攆走，老縣長說，你們媒體記者一來，我就沒法工作了。”在不打擾老縣長工作的前提下，于瀛和采訪組的同事們便每滅跟隨老縣長的腳步，在一旁默默觀察、記錄。朝夕相處間，采訪組漸漸取得了老縣長的信任，也得到了和他深入交流的機會。他們還廣泛采訪了與老縣長有接觸的人，從多個角度了解大家眼中的老縣長，獲取了大量一手素材。

二、還原真實面孔 切忌“臉譜化”

“從新聞實踐上看，隱形失實最為普遍，它們之所以公行無阻，是因為塑造高大上‘臉譜的需要。”[1]在過去很多報道中，受眾常常會對典型人物產生距離感，這就是因為在媒體的呈現中，很多典型人物說的話、做的事都高高在上，仿佛不食人間煙火，不受俗世紛擾。這樣的感覺來源于媒體對典型人物的過度粉飾，甚至過度美化。

南云南廣播播出的系列報道《不忘初心鑄警魂》中，講述了云南省最北端的迪慶藏族自治州羊拉鄉派出所公安民警為民堅守，默默奉獻的故事。報道中提到，民警們駐守的羅仁卡點路途遙遠，條件艱苦，在只有兩頂立在懸崖邊的藍色簡易帳篷里，民警們每次駐勤就一個月不能回家。是什么支撐民警們在極其艱苦的條件下堅守？報道中選用了一段民警扎史品初的同期：“大家都不想去，說實話，但是總要有人去嘛，更多是對自己喜歡的這個職業的一種熱愛。”這樣一段話語，雖然沒有提到“為人民服務”“舍小家為大家”等口號，但一句“總要有人去嘛”，已經彰顯出了民警們為民奉獻的情懷。

三、創新報道手法 流露真情實感

“隨著自媒體時代的來臨，受眾審美越來越趨于自然平實，廣播專題節目的敘事方式也需要朝著這種審美要求進行調整。”[2]那么，怎樣才能既創新手法，又自然平實的講好典型人物故事？下文將以云南新聞廣播播出的專題報道《生死雷場青春綻放》為例進行淺析。

在筆者參與采制的這篇報道中，講述了南部戰區陸軍原云南掃雷大隊中士杜富圍，在邊境掃雷行動中突遇爆炸，對戰友喊出“你退后，讓我來”，自己英勇負傷失去雙手和雙眼的事跡。作品以一位新聞主播的“第三人”視角，從播報杜富國負傷新聞稿件入手，引出“杜富國是誰”“危難關頭他為什么會有這樣的舉動”。帶著這些疑問，新聞主播走近雷場、走近杜富國、走近掃雷官兵，通過自己的見聞把一個真實的杜富國、真實的雷場呈現在聽眾面前。作品以“軍人夢”“掃雷夢”“播音夢”三個篇章，對杜富國從參軍、到排雷時英勇負傷、再到堅強面對人牛的歷程娓娓道來。每個篇章以一句杜富國的話開篇，文中穿插杜富圍的戰友、家人、領導、醫牛、老師等多個采訪對象的講述，從多個角度逐漸解答了開篇提出的疑問。作品中運用了豐富的聲音元素，探雷器蜂鳴聲，爆炸聲，救護車鳴笛聲，戰友為杜富圍打氣的歌聲……通過這些聲音為聽眾營造出身臨其境的畫面感。通過創作手法的創新，真情實感的表達，這篇人物專題報道獲得了社會各界的廣泛好評。

廣播典型人物報道要出彩出新，要從平視的視角出發，要用好“人”的元素，展現有血有肉的人物形象：用好“事”的元素，通過真實事件反映人物精神品質：用好“情”的元素，以情動人，感染聽眾。通過細致觀察、敏銳的捕捉、廣泛的采訪，以及精心的制作，通過典型人物報道，彰顯時代精神。

參考文獻：

[1]蔣維祥：《典型人物切忌“臉譜化”》，《傳媒觀察》2014年第12期

[2]高穎：《廣播專題節目的音響紀錄片實踐淺析——以第22屆中國新聞獎廣播專題類節目二等獎作品（永恒的記憶永恒的愛）為例》，《中國廣播》2013年第6期