從影視劇研讀武則天時期歌舞服飾

李師漫

（浙江紡織服裝職業技術學院，浙江寧波 315211）

1 研究意義

現階段，人民群眾對影視劇的質量要求日漸提高，除了對演員演技、導演理念越來越敏感外，隨著高等教育的普及，觀眾也對影視劇的服化道有了更多的思考與探究。作為服化道重要部分的影視服裝便成為影視劇前期準備的重中之重。而各古裝影視常胡亂選用服裝素材，對歷史服裝的時期、用料、用色等常常不符合史實，嚴重誤導觀眾對于歷史服裝的認知。[1-4]因此，研究古裝影視劇中服裝的應用迫在眉睫。在這一框架下，古裝影視劇往往更加注重帝王將相和后宮顯貴的服裝設計，而忽略了歌舞從業者的形象考究。

2 史料依據

2.1 唐朝肖像畫

唐朝肖像畫作為研究唐代人物形象的重要依據，留傳至今的多為宮廷畫師所作，以唐太宗的樣貌為例，不同畫作中，唐太宗的樣貌都很相似。我們可以看到，唐朝肖像畫都是比較寫實的，宮廷服飾均華貴非凡，畫作中使用藝術手法對服裝的表達也并不夸張，可作為研究歷史服飾的重要依據。

2.2 唐朝墓葬壁畫

根據中國歷史傳襲的生卒理念，達官貴人去世后的靈魂仍可作用于生者的世界。因此，帝王將相的墓葬中常常加入歌舞壁畫作為陪葬，以使墓葬中死者不必在地下寂寥地生活。墓葬中的歌舞壁畫往往按照當時歷史上真實的歌舞伎形象所繪制，其服飾形象極具參考意義。

3 影視劇中歌舞服飾與史料中相應服飾對比考證

3.1 1995年電視劇《武則天》

《武則天》可說集中國古裝劇服裝設計之大成，高度還原歷史服裝式樣，從妝發、服裝和配飾上給了觀眾身歷其境之感。劇中歌舞服飾出現次數較少，其中較明顯的是張易之著正裝在武皇面前獻舞時，身旁的一眾伴舞舞伎。

唐代歌舞服飾所留存的史料較少，因此在做影視劇服飾設計時，免不了要將現代設計元素與古時風貌相結合。圖1中幾乎采用了全現代的服裝款式，低腰線，窄褲腳，都是史料中未曾見過的式樣。而在圖片資料中，唐代舞蹈服飾基本以高腰線為主，女性舞者多著羅裙，頭梳高髻，身穿圓領坦袖羅衫，披紅色披帛，如圖2。

圖1 《武則天》舞服

圖2 唐代舞蹈羅裙

另一影視劇中經常出現的誤用是將雪紡面料用于古代宮廷舞蹈服飾中，這是不符合史實的。唐代女子并不穿雪紡綢、紗質感的面料，那是西方近代紡織工業化的產物，中國古代絲綢面料均是比較滑爽的，表面一般有光澤。如陜西法門寺地宮出土的《武后行從圖》中，武則天的裙子是蠶絲質地，用金絲線織成的，總體呈現飄逸滑爽的質感。

在大量出土的唐代樂舞俑中，舞者仍穿用一般的高腰線舞服，與宮廷侍女較為相似，可作為今后影視劇中唐代舞蹈服飾設計的藍本，如圖3。

劇中另一舞蹈服飾出現在唐太宗與晉王商議納妾時，如圖4。在這一款式中，設計師較好地運用了盛唐時期女子的發式，頭上的發冠也有據可考，但仍存在使用現代面料表達古代場景的問題，金屬質感的面料是現代紡織工業后整理技術的產物，理應無法出現在唐朝。

圖3 武后行從圖

圖4 《武則天》舞服

演員劉曉慶在話劇舞臺上也呈現過武則天的形象，并有武媚娘舞蹈的形象設計，如圖5。可以看出，影視劇的服飾正越來越靠近史實，在這一形象中，腰線較電視劇中已提高了不少，頭飾也較之前電視劇中更加豐富，同時為人物加上了寬袍大袖的深衣，增加了華貴感。

圖5 話劇《武則天》中舞服

3.2 2014年電視劇《武媚娘傳奇》

《武媚娘傳奇》在服飾設計上過于程式化，除色彩、面料外，本課題重點探討歌舞服飾，在劇中有可圈可點之處。

《武媚娘傳奇》在服裝形制上基本做到了在史實基礎上加以現代藝術加工，但對于舞服來說，這套行頭太過拘束，不適合舞者大幅度運動。同時，金屬單邊面具也將時間拉到了21世紀，如圖6。在圖7的款式中，則能很好地將唐代舞蹈服飾元素運用到位。

圖6 《武媚娘傳奇》舞服

圖7 《武媚娘傳奇》舞服

值得思考的是，由于唐代兼容并包的外交習慣，不同民族文化在長安相互碰撞，武則天時期女性地位也較之前有所提高，因此唐代樂舞表演融匯了多地的風格和特色，得以蓬勃發展，宮廷內院的婦人們在常服上也會模仿舞蹈服飾進行改良，可以說舞蹈服飾也在很大程度上影響著日常服裝風向。

4 結語

武則天當政前后是唐朝經濟文化發展的蓬勃時期，舞蹈服裝藝術也達到了一定高度，具體在相關影視作品中沒有特別明確的研究體現，但隨著設計水平的不斷進步，我們也能看到舞蹈服裝正不斷貼合歷史實際，相信未來還將有突破。