王小帥光影世界里的那些人

摘要：隨著時間的推移，那些20世紀80年代中期及后期進入北京電影學院導演系，90年代后開始執導電影的年輕導演，已從昔日如東方旭日的青年才俊步入了成熟內斂的不惑之年。多年不懈的藝術追求，使他們創作出了一部又一部精良且獨具個人特色的作品，深受國內外關注。

關鍵詞：王小帥 寫實主義 小人物

一、關于王小帥

20世紀80年代中期及后期進入北京電影學院導演系，90年代后開始執導電影的年輕導演，多年來對藝術有著不懈的追求。他們創作出了一部又一部精良且獨具個人特色的作品，深受國內外關注。“第六代”導演出于知識分子的自覺性在創作上與現實社會相照應，用多元的寫實手法和客觀理性的敘述態度表現中國劇烈的社會變遷及其對于身在其中的普通人的影響。作為中國“第六代”導演領軍人物的獨立電影先鋒王小帥，更是堅持遵循現實主義美學原則，將攝像機鏡頭對準時光與歲月，對準大時代背景下極為普通的小人物的命運與榮辱得失，不加任何藻飾，通過記錄性的電影語言來表現普通人物、普通家庭的悲歡離合。通過點滴的情感折射出了生活原有的面目。王小帥曾經說過，他自己的創作宗旨就是要對應人的內心。他的作品受到國內外觀眾和電影界的廣泛關注，2001年執導的影片《十七歲的單車》獲得第58屆柏林國際電影節評審團大獎，2005年執導的影片《青紅》獲得第58屆戛納電影節評委會大獎，2008年執導的影片《左右》獲得第58屆柏林國際電影節最佳編劇銀熊獎和“特別關注”獎，2018年，王小帥受邀擔任第24屆亞洲國際電影節評委會主席，并被授予電影節終身成就獎——榮譽金圓獎，2019年執導的影片《地久天長》獲得第69屆柏林國際電影節最佳男主角銀熊獎和最佳女主角銀熊獎。

王小帥是個具有強烈人文關懷和歷史責任感的知識分子，那些被遺忘和被損害的弱小者，在他的作品中獲得新的生命價值和意義，他的電影實踐帶有先鋒探索的精神，在中國電影史上具有獨特的地位。 王小帥的電影風格一向頗具思想者氣質和“作者電影”特點，可以說他是最執著的“第六代”，十幾年寂靜不屈的堅守自己的藝術追求，相比很多“第六代”導演調整自己的創作風格，以使自己適應商業電影市場需求，王小帥可以說是初心不改，矢志不移。對于中國電影事業的成長來說，王小帥應當是一個不可或缺而且無法被遺忘的名字。王小帥是一個自覺自省意識非常強的人，他認為“個人的體驗其實是組成歷史、藝術景觀的根本，也是其豐富性所在”，他始終堅持將目光聚焦在被社會遺忘于角落里的人群，關注小人物在大社會里的命運，為了生存竭盡全力，從自身的成長經歷出發，用平緩寫實的鏡頭語言，將日常瑣碎的生活審美化。導演很善于觀察人也很善于表現人，他電影中的故事沒有劇烈的戲劇沖突，總是給觀眾帶來極強的真實感。王小帥鏡頭中的人，都有著某種屬于自己的精神堅持。電影的創作及導演思想情感的表達都離不開人物形象的塑造，在電影中人物是電影的主要表現對象，推動故事發展的主體，是影響眾多元素的靈魂。本文將對導演作品中個別人物形象進行分析，試圖分析導演塑造這些典型人物背后的來由。

二、王小帥電影中的父親形象

導演王小帥總是將目光投射到大時代背景下小人物的真實生活當中，家庭生活是他經常展示的部分，在這些各具特色的故事里，各有不幸的家庭里總是會出現一個象征著權威的父親形象，[1]沉默寡言，性格倔強，無私地為孩子奉獻著，卻無法跟孩子產生親密的關系，深深地愛著自己的孩子卻沒有辦法很好地表達，或許是王小帥與其父親關系的一種投射，比如《青紅》講述了響應國家號召到偏僻的農村去支援祖國建設的青紅的父親，隨著中國的改革開放，許多家庭都想盡辦法希望回到上海老家，回到熟悉的生活中去，能夠給自己的下一代更好的前途，青紅家就是這許多家庭中的一個，可是情竇初開的青紅卻被來自當地農民家庭的小根吸引，在青紅父親的眼里這簡直就是十分荒唐和可怕的事情，會斷送青紅返城的大好前途，青紅的父親像看犯人一樣監視著女兒的一舉一動，跟隨女兒上下學，甚至為阻斷女兒與外界接觸，編造理由給女兒請病假，青紅以各種方式和理由與父親對抗。從青紅父親竭力想回城給孩子一個好的生活環境好前途可以看出，青紅的父親是十分珍視自己的孩子的，可是他卻沒有能夠跟女兒好好溝通，而是擺出家長的權威壓制女兒。

三、王小帥電影中的孩子

在家庭生活中，另一類很重要的形象就是孩子，在王小帥的電影里出現過的孩子無論男女，他們都是洋溢著青春氣息，有些叛逆，自我意識不斷生長，渴望獨立又十分迷茫的狀態，[2]比如《我11》中11歲的王憨，他由于偶然目睹了一場“殺人事件”內心十分煎熬，但他沒有第一時間將殺人犯的事情告訴大人，而是以自認為是大人的態度進行處理，由于身體的成長又開始在朦朧中獲知了兩性的一些事情，使身心開始發生了靜悄悄的變化，體內瘋長的荷爾蒙使他自我的意識不斷成長再加上外界的壓抑環境不時發生著碰撞和爆發。影片深入淺出地剖析了11歲孩子的心理活動。

四、王小帥電影中的城市邊緣人

異鄉空間里迷茫漂泊的邊緣人，也是王小帥電影中很值得關注的一部分，當主人公們走出了自己原本生長的閉塞小城鎮，進入更加遼闊的外部世界，他們依舊攜帶著“底層”的身份，在繁華迷離的大城市中極力渴望融入，卻又找不到自己的位置。[3]王小帥將這種渴望與失落，奮進與無力展示得非常細膩。比如在他的《十七歲的單車》中，主人公小貴是一個十七歲的少年，離開了自己閉塞的家鄉小鎮來到北京打工掙錢，他只找到了一份快遞員的工作，公司給他提供了一輛方便在市區送貨的越野車，并且承諾當小貴掙到六百塊時就能買了這輛車，他迫切地希望擁有這輛自行車。可當他快賺足錢時，車子卻丟了，后來他發現與自己年齡相仿的小堅騎著他丟的那輛自行車，為了討回愛車，小貴不惜生命的代價與小堅搏斗，故事的最后小貴滿身是血地扛著砸壞的單車在擁擠的城市街道中行走，小貴只是城市中眾多為了生存搏命的邊緣人中不起眼的一個，他沒有對生活更多的期望，他只是想在這個城市里能活下去。

五、結語

導演根深蒂固的任何某種情結都不是憑空而來的，導演對邊緣人的諸多關懷，首先是從自身的成長經歷出發的。王小帥出生兩個多月后便隨父母從繁華的上海去往偏僻的貴陽，之后在貴陽生活了13年，貧苦和渴望回上海是他一直熟悉的氣息，幾經輾轉波折才進入北京電影學院求學，創作初期作為不被主流觀眾接納的地下獨立電影人，其中的艱難與辛苦是不言而喻的，這使他即使成為導演，也未曾遺忘生活的記憶，而身邊有著同樣苦痛傷痕的邊緣人也給他的創作帶來了很大的影響。其次，時代、社會和導演所存在的群體特質，也使導演將目光投向小人物的生活，這是《第六代》導演的集體特征，生活的窘迫，紛繁的現實，隨著時代的變遷，大眾文化的多元化發展，宏大敘事策略已經逐步退場，與此同時關注個體命運，個人色彩敘事、紀實美學獲得了長足的發展空間。王小帥作品里的人物形象是極具個人特點、豐滿立體、真實具有感染力的。通過對于人物形象的歸類和分析，可以更好地理解導演的創作理念。

參考文獻：

[1]鄒建.中國新生代電影多向比較研究[M].上海：上海文化出版社，2007.

[2]王小帥.薄薄的故鄉[M]. 重慶：重慶大學出版社，2015.

[3]程青松.我的攝影機不撒謊[M].濟南：山東畫報出版社，2010.

（作者簡介：姚涵哲，女，河北大學藝術學院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇與影視）