難以跨越偏見的藝術(shù)

李陽

無論文身在哪里依然是屬于小部分人群的文化，所有喜愛這種文化的人，都在努力將其推上藝術(shù)的殿堂。

2005年，美國福克斯電視網(wǎng)拍的一部《越獄》在全世界范圍內(nèi)引起追捧。觀眾津津樂道于充滿懸念的故事情節(jié)與緊張刺激的敘事節(jié)奏，而八國混血的男主角帥氣逼人的外形與沉穩(wěn)憂郁的氣質(zhì)也著實令人入迷。除此之外，相信不少人都對他實施越獄計劃中最關(guān)鍵的一個步驟印象深刻，那就是出身建筑工程師的他把整個監(jiān)獄的地圖文在了自己的身上。故事的推進在某種程度上有賴于他通過一枚放大鏡讀取自己在身上記錄的文身信息，所以當(dāng)他因為意外不小心燒掉一塊皮膚時，肯定讓不少觀眾都捏了一把汗。

或許有人會覺得詫異：這種明顯不合法的事，現(xiàn)實中怎么會有人做得成功呢？但劇情的安排也并非完全不合理，除了要做好文身師的工作，男主角對這幅地圖的描繪可以說別出心裁。表面上，這不過是一幅宗教意味濃厚的畫面，但只有深入線條之中才有機會看出端倪。所以，盡管常常招致異樣的眼光并承受非議，從古至今從不乏有人喜愛文身，并勇敢把自己的身體當(dāng)白紙或畫布，在其上創(chuàng)作。從這個角度看，或許文身是真正意義上同人類關(guān)系最親密的藝術(shù)作品。人類同這種特殊藝術(shù)活動的互動歷史也在歐洲留下了不同的標(biāo)記。

只有野蠻人才文身？

雖然近期埃及蓋博拉發(fā)現(xiàn)了兩具帶有文身的木乃伊，時間更加久遠，但在此之前，有據(jù)可查的第一個文身人士來自奧地利阿爾卑斯山脈冰川，是一具距今5300年前的天然木乃伊，也被稱為“冰人奧茨”。……