路夫耶爾花園：濃濃地中海風

呂普索

?路夫耶爾花園一塊臺地的中心是花壇，而這花壇是由修剪成型的薰衣草組成的，種植這些普羅旺斯薰衣草是為了提煉精油，不過也為花園增添了文藝復興花園的風姿。

造園是一門綜合的藝術，造園師需要有敏銳的美感意識，對于空間的掌控力和熟練的實踐推行能力，此外造園師還需要預測花園的第四個維度：時間，并感受時間的流逝給花園造成的影響。即使擁有了所有這些條件，一個杰出的造園師還需要有自己特殊的技巧和特長，這種特長也許是從其他的藝術門類借鑒而來，比如說來自建筑學的規(guī)則和比例，來自繪畫技巧中的顏色和光線的運用能力，來自政治、科學或歷史學的希望在花園中體現(xiàn)的強烈表達欲望。

而作為造園師，妮可·德·維西安（Nicole de Vésian）的個人魅力來自時尚，尤其是巴黎的那種時髦雅致。

時尚設計師的傳奇生涯

作為愛馬仕的設計師，妮可·德·維西安已經是一個傳奇。她的父親是巴黎的銀行家，父系這邊來自英國的威爾士，妮可的母親是法國人，來自普羅旺斯的阿維農，在生命的最后10年，妮可正是在阿維農打造了屬于自己，也屬于世界的花園。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，德國將要占領巴黎前，和很多巴黎人一樣，妮可逃往法國南部。當時她沒什么錢，還帶著兩個很小的孩子，只能勉強維持生計。但是她既腳踏實地又足智多謀，不但自己種蔬菜，還能夠把自己的衣服改造得時尚有魅力。為了謀生，她甚至還做過送信的工作。但是精彩刺激的劇情從來沒有離開過妮可的生活，她與美國前衛(wèi)藝術家格特魯?shù)隆に固梗固沟耐园閭H愛麗絲·托克拉斯等人交往甚密。

二戰(zhàn)結束后，妮可一家搬回了巴黎的富人區(qū)歐特伊，她家在那里購買了一棟20世紀20年代建造的羅馬鄉(xiāng)間別墅風格的房子。到了20世紀60年代，妮可建立了自己的廣告代理機構，隨后建立了自己的廣告公司：努維樂視覺。公司設在萊麗舍街一處原來作為儲煤倉庫的地下室中。從這處房子出發(fā)，妮可到處旅行，最經常去的是紐約，為她那些國際客戶提供時尚建議，從織物到鞋子和亞麻桌布，妮可的美學指導涉及時尚生活的方方面面。

如果生活是一場永不停歇的運動，那妮可很享受這種樂趣。這就是她的生活，刺激又精致。也是因為職業(yè)需要，她的穿著高貴優(yōu)雅，但是又非常簡單，她最愛米色套裝，喜歡梳發(fā)髻，時常開著她最愛的綠色奧斯汀車疾馳而過，車的天窗經常開著，她喜歡感受陽光傾瀉而下的舒適和炫目。

作為造園師，妮可·德·維西安的個人魅力來自時尚，尤其是巴黎的那種時髦雅致。

60歲后，妮可減少了工作量，開始只為愛馬仕公司工作。妮可的專長是織物，但是她把自己作為造型師的眼光運用于愛馬仕的每一個產品，她最喜歡那種一眼看去，簡單又時尚的設計。69歲的時候，妮可完全退休了。搬到陽光普照的法國南部鄉(xiāng)村，過起了安靜的退休生活。有一年，妮可和她的丈夫住在普羅旺斯博尼約村的一所小教堂里，這里曾經改造成電影院。在這樣的地方居住，維西安夫婦覺得很有挑戰(zhàn)性，而他們喜歡這種挑戰(zhàn)，但是，一年后的1986年，妮可的丈夫去世了，妮可決定選擇一個新地方，重新開始。

路夫耶爾花園所在的呂貝宏山區(qū)光線強烈，所以一天中每個小時之間的色彩變化很大，這也是路夫耶爾花園固定的韻律。

路夫耶爾也有很多地方，可以坐下來，在陽光下，在樹陰下享受風景，也可以呼朋喚友圍桌而坐。

在博尼約一條街道的邊緣，往南看，跨過一條狹窄的山谷，有一處名為路夫耶爾（La Louve意思是母狼）的廢墟，傳說1957年這一地區(qū)最后一只母狼在此地被殺死了。妮可對此地一見傾心，她覺得這里既私密又風景優(yōu)美，房子正坐落于風景的中心，因為荒廢已久，可以隨心所欲地進行內部的裝修和改建。

妮可買下了此地，花了10年時間，把這里打磨成了法國最有影響力的花園之一，雖然規(guī)模不大，但是每個參觀過路夫耶爾花園的人都會驚嘆，這里已經成了普羅旺斯花園的標志，法國政府為此授予路夫耶爾“重要花園”的榮譽稱謂。

今天，路夫耶爾花園依然生機勃勃，除了增加了一個小池塘之外，花園景觀沒有發(fā)生大的改動，也依然在私人手中。妮可在去世前的一年賣掉了路夫耶爾花園，因為在這么陡峭的花園中生活，對于需要拄拐杖又全身骨質疏松的她來說太難了。買家是一位生活在巴黎的美國印刷商人，名叫朱迪·皮爾斯伯里，朱迪后來嫁給了威廉·沃特菲爾德，而這個威廉就是法國芒通（Menton）市最有名的花園佩羅內花園的所有者。

屬于呂貝宏山區(qū)的花園

路夫耶爾是一處因地制宜的花園，花園所在的臺地由石頭砌成的高墻支撐，周圍的葡萄田也是如此，石頭飲水槽和圓形石頭點綴在植物和空地之間，花園中的樹木：松樹、楊梅、柏樹和檜樹都從屬于當?shù)氐霓r業(yè)景色，而這樣的風景已經由人類利用和打理有1000多年了。

妮可也以類似的管理方式來照料她的灌木叢。在春季和秋季進行修剪，并不追求完美的幾何形狀，而是要保持個性，保留它們特別的枝干，但是有時候也會行使園丁的修剪成型的權利。妮可修剪后的植物不是那么夸張肆意，但是非常和諧，她最令人敬佩的技巧就是能夠讓這些立方體，圓球體，半圓形、圓盤狀和長條形以某種方式和諧而平衡，變化多樣同時還不呆板。

妮可能夠考慮到方方面面，為風景創(chuàng)造一個愉悅的框架。她創(chuàng)造的比較古怪的植物形態(tài)是平頂鉛筆狀的柏樹，這已經成了路夫耶爾花園的標志，其實這是因為，一開始，為了節(jié)約開支，妮可購買的柏樹是便宜的受損的積壓庫存，不得已才如此修剪。

路夫耶爾花園在形狀上有著節(jié)奏和韻律，比如，一塊臺地的中心是花壇，而這花壇是由修剪成型的薰衣草組成的，種植這些普羅旺斯薰衣草是為了提煉精油，不過也為花園增添了文藝復興花園的風姿。

路夫耶爾花園所在的呂貝宏山區(qū)光線強烈，所以一天中每個小時之間的色彩變化很大，這也是路夫耶爾花園固定的韻律，妮可想打造一個屬于本土的花園，所以她沒有在花園中使用盆栽植物。居住在路夫耶爾花園期間，妮可雇傭了一位園丁來幫她照顧花園，她自己也總是在花園中勞作很長時間，所以并不缺人手來給花澆水，但是妮可想擁有簡單的不怎么需要打理的花園，所以花都是種在地上的，而不是在花盆中搖曳，吸引人的注意。路夫耶爾也有很多地方，可以坐下來，在陽光下，在樹陰下享受風景，也可以呼朋喚友圍桌而坐。

妮可不是一位理論家，雖然她也確實從雜志上剪剪貼貼，幫助打磨斟酌自己的觀點。但她更喜歡現(xiàn)場試錯，把各種元素搬來搬去最終找到合適的位置。在幫助其他人設計花園的時候，她也同樣使用這種方法，結果證明她的方法很有效。

路夫耶爾花園出名之后，有些客戶也委托妮可來為自己設計花園，這些客戶有著名電影導演雷德利·斯科特和法國前文化部長杰克·朗。妮可還鼓勵其他人進入造園領域，比如說雕塑家馬克·努塞拉和設計師阿蘭·大衛(wèi)·艾杜，都在妮可的鼓勵下進入園林領域。

創(chuàng)造出路夫耶爾花園10年后，妮可對它失去了興趣，當然也是因為隨著年齡增長，妮可住在此處有諸多不便，所以她賣掉了這里，在附近的山村購買了一塊長著灌木的平地，她想在那里建造一處新房子，并造一處花園。

她想要一處更簡單，更基本，也許更有日本花園風情的花園，因為她越來越喜歡上了日式花園，但是當?shù)鼐薮蟮穆懵妒^和叢生的灌木增加了難度，很遺憾，想象中的花園還沒有成型，妮可就去世了，但是她的精神依然在她留下的路夫耶爾花園中長存。

（責編：栗月靜）