修復經(jīng)典神劇，高清版要不要留住“年代濾鏡”

蔣肖斌

閱讀分享：經(jīng)典影視劇伴隨幾代人的生活，是哺育他們健康成長的精神食糧，但隨著歲月的流逝，其播放效果已大打折扣。如何修復它們，改善畫面質量，讓當代年輕人也愛上這些經(jīng)典，《中國青年報》記者的這篇調查報告，給我們作出了全面準確的回答。（特約老師：湖北省宜都市潘家灣民族中學 葉紹繼）

在家吹著電扇第N次看《射雕英雄傳》的孩子可能不會想到，多年之后，在電腦上重新打開心頭好時，會因為馬賽克一般的畫質而棄劇。

那，如果童年經(jīng)典有了高清版呢？

近日，在第七屆中國網(wǎng)絡視聽大會上，中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會副會長羅建輝說，此前，我國保護和修復老電影的工作主要由政府投入資金支持，截至2011年12月31日，實際財政撥款2.65億元，累計入庫影片數(shù)字模板4810部，而現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)成為影視劇修復的新力量。

對老片修復，現(xiàn)在有兩種方式并存：一種是匠人式的手工修復，一種是使用互聯(lián)網(wǎng)、算法、人工智能等技術。前者一天能修一集電視劇已是專家級，后者目前的速度是一小時修復一部4K電影——而且仍在加速中。2017年，優(yōu)酷啟動高清修復計劃，采用超分辨率視頻增強技術、AI機器學習技術等先進科技手段，批量去噪、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等。

清晰度和畫質是老劇最普遍存在的問題。在沒有高清電視機的年代，沒人覺得標清的畫質模糊，可現(xiàn)在一看，有的簡直是“奔跑的馬賽克”；有的劇年代久遠，存在嚴重色偏；有的經(jīng)過多次轉存，畫面邊緣已是鋸齒狀……還有一些細節(jié)問題，比如，過去電視機屏幕的長寬比是4∶3，而現(xiàn)在主流是16∶9。

江文斐表示，以上問題都能通過技術手段解決，但修復并非“炫技”，仍須忠于原作。在修復《士兵突擊》時，他們發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上所有數(shù)字版都模糊到缺乏細節(jié)，“我們的技術能做到添加細節(jié)，但盡可能不做無中生有的事，于是找到了這部劇的母本，重做膠片轉數(shù)字來提升清晰度”。

“以前很多電視劇的色調是黃的，從技術上說，修成什么樣都能做到，那我們就要評估觀眾喜歡哪一種。”江文斐說，目前的策略是，抗日題材等觀看門檻不高的劇，就“修舊如新”，朝著符合當下審美趨勢的方向走；像《教父》那樣的片子，觀眾可能追求原汁原味的內容，就“修舊如舊”；還有一類風格明顯的電視劇，如TVB的港劇，也保持原貌。

修完后怎么辦，難道是重新放回倉庫？羅建輝認為，老片修復不能停留在修復和保存，要重在傳播，在與觀眾的互動中延長作品的藝術生命，讓經(jīng)典影劇修復既面向未來的觀眾，也服務當下的觀眾。

修復版老劇靜悄悄地上線后，在沒有任何運營活動的情況下，彈幕的畫風變了，變成“為什么大家都說畫質不行，我覺得挺不錯的呀”“奇怪，我怎么有藍光1080p的”……觀看數(shù)據(jù)變化顯著：《江南鋤奸》修復后，播放量增長3倍，蘇有朋版《倚天屠龍記》增長451.8%；觀看人群的變化也十分明顯，《家有兒女》《愛情公寓》的觀眾，90后占比均超過65%。

瞧，年輕人不是不想看老片，修得好就能讓他們愛上經(jīng)典。

視頻平臺也正在嘗試用專題、活動等方式，進一步增加老劇的曝光率和到達率。有時候還有意外之喜：一部2010年的電視劇《李衛(wèi)當官之大內低手》上線后，突然涌進來很多觀眾，他們是來看趙麗穎的——當年只是不起眼的配角。

楊賀勤摘自《中國青年報》