一路守望　對話未來

2019年是中華人民共和國成立70周年，也是中俄建交70周年。值此重要歷史節點，中國藝術研究院主辦的“一路守望? 對話未來—紀念中俄建交70周年油畫作品展暨論壇”于 8月7日在中國油畫院美術館拉開帷幕。中國藝術研究院院長韓子勇與俄羅斯國立藝術研究院院長希波夫斯卡婭 · 娜塔莉亞 · 弗拉基米爾洛夫娜代表中俄兩院共同簽署了合作協議。中國藝術研究院副院長譚平主持了開幕式和簽約儀式，近百位中俄藝術家、專家學者以及各界領導嘉賓蒞臨出席并共同見證了這一國際交流盛事。

俄羅斯油畫在世界藝術之林中有著極為重要的位置，它結合了古典主義精湛的造型與印象派變幻的色彩，呈現出相當完整的現實主義面貌。自20世紀50年代以來，俄羅斯油畫藝術開始對我國產生深刻影響，以多種教學方式為中國培養了大批優秀的油畫家和美術教育人才;加之，近年來中俄兩國的藝術交流十分頻繁。這些為此次活動的舉辦提供了堅實的基礎和絕佳契機。參展作品既涵蓋了俄羅斯從巡回畫派大師列賓、列維坦、費欣到藝術科學院院士、當代人民藝術家的精品力作59幅;也包括中國從曾參加馬克西莫夫訓練班、羅工柳油畫研究班、馬克西莫夫校外班到后期多批留學蘇俄的老中青藝術家的代表性作品80幅。這些畫作以生動而直觀的圖景呈現出中俄兩國多年以來最真實的藝術交流面貌。

在當天下午舉行的論壇上，與會中俄藝術家、專家學者就中俄油畫藝術交流現狀進行了回顧、展望和成果梳理。

俄羅斯國立藝術研究院希波夫斯卡婭 · 娜塔莉亞院長、盧金娜 · 卡利瑪副院長，俄羅斯美術家協會副主席蘇霍韋茨基 · 阿列克謝，俄羅斯列賓美術學院采欽 · 尼哥德教授、諾瓦謝洛夫 · 亞歷山大副教授、特先科 · 亞歷山大副教授，著名美術理論家晨朋研究員、王仲教授、左莊偉教授，中國美術家協會《美術》雜志主編尚輝研究館員、著名油畫家俞云階之子俞力教授、北京師范大學古棕教授、中央美術學院孫韜教授、葉楠教授，中國藝術研究院原常務副院長呂品田研究員、鄭光旭教授、楊明剛副研究員等學者深刻探討和反思了中俄當代油畫藝術創作中所面臨的問題，并就未來中俄兩國合作中實現更多積極影響的可能性進行了深度論證。論壇由中國藝術研究院美術研究所所長牛克誠研究員主持。

牛克誠介紹了本次論壇主題設置的緣起和意義。習近平總書記在中俄建交70周年紀念大會的講話中指出：“70年的歷史經驗充分表明，無論過去、現在還是將來，中俄都是搬不走的好鄰居、拆不散的真伙伴。讓我們以慶祝建交70周年為新起點，攜手努力，并肩前行，共同開創新時代中俄全面戰略協作伙伴關系的美好未來！”本次活動旨在以紀念中俄建交70周年、“一帶一路”持續深化為契機，本著文明互鑒、文化交流的原則，以“交流 · 合作 · 展望”為主題，加強中俄藝術互動交流、深度展示文化合作成果，助力人類命運共同體構建。論壇圍繞中俄油畫的師承關系與交流歷史、中國學生留蘇、留俄學習油畫的歷程、俄羅斯油畫特別是巡回展覽畫派的美學特質及其藝術表現特征、蘇俄油畫對于中國油畫彼時以及當下的意義等，展開友好對話與深度研討。

希波夫斯卡婭 · 娜塔莉亞指出，此次論壇具有特殊意義，既可回溯中俄兩國友好交往歷史，又可回顧中國現代藝術家學習蘇俄繪畫藝術的歷程、蘇俄藝術對中國藝術的影響，更可見兩國之間所開展的藝術合作的成效。從油畫藝術來看，兩國之間并非單向度的師生關系，更凸顯出教學相長、相互學習、文明互鑒的特色。晨朋介紹了最早到俄羅斯列賓美術學院學油畫的中國學生李鐵根先生的藝術成就，以及最早在中國宣傳巡回展覽畫派的徐悲鴻先生和胡曼先生等人為中俄藝術交流所做出的貢獻。王仲指出，現實主義藝術就是關愛現實生活、重視藝術規律、追求現實生活不斷趨向真善美理想境界的藝術，但自 20 世紀初以來，現實主義藝術理念遭到猛烈的沖擊和解構，在當代世界藝壇被邊緣化;面對這一危機，中俄藝術家應共同推動人類現實主義藝術向更高水平發展。蘇霍韋茨基 · 阿列克謝認為，“當代藝術”是生活于當下，描繪當下感受的藝術;然而很多所謂的當代藝術，或與現實隔閡，或混淆了藝術的界限，從而喪失了民族性;相較而言，現實主義，不論是批判現實主義還是社會主義現實主義，其作品往往有打動人心的力量，具有崇高性、圣潔性的永恒魅力。左莊偉指出，現實主義是人類藝術的創作方法，我們的藝術仍然要堅持現實主義創作方向;現實有兩種形態存在：一種是物質的，還有一種是看不見的精神世界，即“精神現實”。對現實主義的理解不能只是停留在物質現實的層面，如果停留在這個層面，只能是對物質的模仿，藝術家關注精神現實所表現出的藝術形象，同樣可稱之為“現實主義作品”。

盧金娜 · 卡利瑪詳細介紹了俄羅斯國立藝術研究院建院75年來的歷史、規模、建制等，為中俄兩院及中俄文化藝術領域的交流合作展現了美好的未來。呂品田回顧了中俄兩國藝術研究院合作的脈絡，認為今天的簽約是續寫歷史。他提出，應區分寫實主義和現實主義美術的關系，應使現實主義美術和人生觀、價值觀、世界觀更加緊密地勾連起來，應進一步凸顯現實主義美術的特征和價值，直面困境，繼續提升現實主義美術，使之成為蘊藉著價值追求和藝術精神的創作方法。尚輝指出，20世紀50年代的中國油畫是通過對蘇俄具有外光藝術特征、以表現歷史與現實為主題的現實主義油畫的引進才真正確立了中國現實主義油畫的創作方法與美學觀念，并由此而成為中華人民共和國油畫藝術的主流。蘇俄油畫對中國油畫的現實主義美學思想與創作方法所產生的深遠影響，不僅表現在藝術語言上，更體現在現實主義藝術思想體系的建立上。以此為基礎，中國油畫的發展還需要漫長的過程。

采欽 · 尼哥德指出，俄羅斯藝術科學院對年輕藝術家的教學分為三個基本方向。一是熟知各國的歷史文化遺產，這是對年輕藝術家精神與通識方面的培養。二是研究現實、自然、人以及與人相關的一切，這是直接的寫實創作。三是將前人的藝術知識與個人的現實研究結果相結合進行藝術創作的能力。諾瓦謝洛夫 · 亞歷山大指出，無論對俄羅斯學派還是對中國學派，保持現實主義藝術學派的傳統都是我們最重要的任務;根是傳統，枝是可以自由生長的，種下的種子跟母親的形象一樣美，是永遠不可磨滅的。特先科 · 亞歷山大指出，智慧的民族不會放棄傳統;我們不能在畫布上僅僅復制自然，要通過表現自然，帶給人們感動。同時，通過文明互鑒，藝術才能提升。俞力則以馬克西莫夫第一節課到最后兩次講話為基礎，介紹了在馬克西莫夫來辦班之前中國油畫的薄弱狀況，以及油訓班的教學對于中國油畫民族化發展的影響。他指出馬克西莫夫油畫訓練班對寫生、反映生活、表現人民的強調和因材施教的培養要求及教學理念在今天仍然沒有過時。古棕展望了未來中俄藝術交流的內容和發展趨勢。孫韜指出了中俄油畫藝術教育的現實憂患。

長達四小時的現場發言與討論中，專家學者和藝術家們學思精深、新見迭出，既溫馨暢談了一路守望、教學相長的中俄友誼，又深度交流了對話未來、學理建構的理論問題，為中俄油畫藝術交流的持續延展和美好未來提供了重要啟示。

責任編輯：楊夢嬌