古書籍對現代書籍設計的優化作用研究

金紫依

摘 要：中國現代書籍設計在不斷被設計師所重視，要想讓中國的書籍設計能在世界書籍設計海洋中有著不可或缺的地位，就需要融入本民族特有的設計理念和審美方式，只有用本民族的語言在能與世界其它文化交流，研究古書籍設計藝術，研究分析其內在的文化傳統內涵，分析其設計元素，并對現代書籍設計進行結合設計。

關鍵詞：民族;借鑒;古書籍設計

一、中國書籍歷史背景

古書籍的歷史悠久，從結繩刻字到活字印刷，書籍的形式也從原始形態到紙張形態。書籍的裝幀形式順應印刷技術和造紙技術的發展而發展。從簡策書開時計算，書籍的裝幀歷史意有3000多年。中國古書籍設計具有悠久陳厚的文化底蘊和古色古香的民族特色，它傳承了中華民族獨有的設計理念和審美方式。

二、現代書籍設計面臨的問題

在各種文化交融的時代下，書籍設計研究所涉及的問題比較繁多。現代書籍設計面臨著三大問題：自身設計問題、電子書籍影響問題和人們閱讀要求變化問題。陳俊良教授指出沒有自己的傳統文化，怎么和世界交流。面臨此類問題，現代書籍設計需要挖掘自身的民族特色，以傳統文化的精髓融入現代書籍設計之中，而古代書籍給我們帶來了許多借鑒和啟發。

（一）現代書籍設計自我審視

1.過于注重封面設計

近幾年來，書籍設計的被舊的觀念、體制所局限，長期徘徊和滯留在“封面設計”的僵局上。在書店我們隨意翻開一本書，排版大多單一，版心和邊距的設計并沒有給人舒適的視覺體驗。特別是一些經典讀物在內頁設計上并沒又花太多的心力去構思排版，更多的是在封面上下足了功夫。當設計成學生必讀書籍時，它的封面紙質一般都是普通的銅版紙類型的打印，最上面必定會赫然排上一排青少年必讀經典書籍，配上一副色彩鮮艷的插畫。內頁排版版心都是按固定值進行編排，沒有與內容的意境相聯系，裝訂方式大部分是膠裝。當作為成人的讀物時，書籍的封面大多采用厚紙板或是布料形式包裝封面，書的排版形式并沒有多大變化的。在封面上大動干戈的情況屢見不鮮。大多出版商只是在封面上追求吸引人，內頁卻沒有實質性的改變。

當前，出版社在書籍設計方面存在兩種傾向：一是重封面、輕版式;二是把版式設計得過于花哨，缺乏內在得必然聯系。“賣書就是賣張皮”這種論調，從某些方面反映了出版商過于在意銷售業績，過于商業化，卻忽視了版面設計的重要性。好的封面是能吸引讀者得目光，激起讀者的購買欲望。但書籍設計止步于封面這個層面上，對書籍設計的發展有很大的阻礙。

書籍設計就如同人一樣，封面就是人的服裝，版式就是人的形體，內容就是人的五臟六腑。自身要是沒有好的內容，還談什么華麗的外包裝。內文版式設計對于一本書來說，占有相當打的比重，每個劃分區域巧妙布局，都是為讀者清晰地呈現內容信息，傳達形式美感。章節之間的起承轉合，字距與行距及空白的巧妙安排，字體的選擇與變化，圖文編排和組合以及形式美感與呈現，都是需要我們費時間和精力去設計。

2.設計元素毫無內在聯系

現代書籍在版式上，總是裝飾毫無關系的設計元素，隨意拼湊、雜亂堆積造成視覺上的混亂。這恰恰與版式設計的最主要功能背道而馳。清晰性、易讀性、和諧性是版式設計的基本要求。要達到這樣的要求版面就必須要主次分明、彼此呼應、和諧有序，讓各種元素合理有序的安排在版面上。中國古代書籍版式設計正是利用文字和界格這主要的視覺元素，采用冼練的藝術表現手法，營造出一種簡潔、有序的視覺空間，給人一種靜謐、典雅的視覺感受。現代書籍設計不應該盲目追求形式美感，在裝飾上更多得從內容出發，去理解和感受文章的情感和氣質，如同國畫追求“氣韻生動”這一標準，書籍設計也要講求一個“氣韻”，古代書籍的之所以至今都未淘汰，就是因為古人在版式編排上不斷創新和修改，形成富有人文內涵的形式風格。

（二）電子書籍的影響

1.電子書籍的優勢與劣勢

在信息時代下，電子書籍發展迅猛給書籍設計帶來了巨大的挑戰，傳統閱讀方式也隨著電子書籍的發展悄然發生變化。電子書籍雖便于攜帶，方便快捷、給讀者帶來直接的視覺快感而深受人們的喜愛。但電子書籍同樣存在著許多的弊端，載體介質的損壞會造成書籍數據的丟失，電子輻射對人類的眼鏡造成傷害。這些弊端是電子書籍至今不能解決的問題。紙質書籍在這方面依然占有優勢。目前來說，紙質書籍并沒有被淘汰，但并不代表紙質書籍的市場不受到沖擊。如何展示自己的優勢不被淘汰成為紙質書籍設計需要解決的問題。電子書籍雖為人們提供文本、視頻、聲音、圖相和圖形等，卻還是外表冰冷的電子產品，缺少了紙張給予我們的質感。不同的書籍因為它的內容氣質總會有相對應的紙質材料。中國字畫書籍會用柔軟的宣紙裝訂，現代的雜志會用光亮的銅版紙打印。

2.紙質書籍的優勢

書籍設計在紙質的選擇上也需要許多的思考。不同的裝幀方式給讀者帶來不同的視覺效果的同時也帶來不同的閱讀觸感。感覺是人對事物產生認知的最初起點，之后通過聽覺、觸覺、嗅覺等不同感覺體驗形成對客觀事物的直觀印象。讀者對書的興趣很大程度取決于感覺的好壞。對于觸覺閱讀體驗來說，書籍材質會給人打來不同的觸覺感受，材質只有在人們接觸它時才會體現出情感，其自身是不具備感情的，人們賦予材質外部張力和內在的氣質，隨著長期的文化積淀，材質的情感色彩也生根發芽。這是電子書籍不曾擁有的特性。良好的材質不僅會吸引讀者翻閱書籍，也會帶動其聯想書籍內容。紙章的柔軟或堅硬，厚重或輕巧，平滑或粗糙，都會給讀者帶來物質和精神的雙重體驗，人本可將書籍捧在手中，去掂量它的重量，去感受它的紋路質感。讀者在翻閱紙張時會沉浸在書的情感之中，會跟著書中故事的發展變化不經意的捏緊書角。電子書籍正是缺少了這份觸覺體驗，它只能用指腹緩緩滑動，給人單調的觸感，缺少了那份親密的情感。

3.書籍設計的材質運用

現代書籍設計的一個顯著的特點就是材料化，用于書籍設計的材質不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材質的質感、色彩、肌理能表現不同的個性和特點。材質對于藝術行為而言，它既是可視可觸的有形材質，也是可聽可嗅的無形材質，甚至我們的思想和觀念都可以被定義為藝術的表達媒介———材質。它的概念將隨著人類文明的發展而不斷拓展與延伸。藝術家選擇材質首先是基于作品所要表達的精神內涵，一切為如何準確有力地表達這一精神內涵去選擇、去并置。其次，對這種材質的選取在很大程度上取決于藝術家和設計者對材質的敏感性、使用它的水平及對材質是否具有個人獨到的見解。材質所引申的意義不只是讓我們去直覺地感受和簡單的運用，而是要求我們對材質原有屬性、材料新的功能和價值加以深層地認識和把握，使材料不僅能在視覺和功能的層面上攻寫藝術和設計的含義，更在觀念上為現代藝術和設計的發展提供可能性。在很多現代藝術作品中，藝術家合理而大膽的選擇不同材料及對材質肌理的獨特處理和貼切的組合，啟示著人們對材質的大膽利用和勇于發現。

（三）讀者的閱讀要求變化

1.五感閱讀體驗

市面上的書籍，大多都是直授式的書籍設計，并沒考慮到書籍設計與讀者之間更多互動性。許多書籍照搬照抄類似書籍外形，表現形式，裝訂方法和材質的選擇。對于此類書籍內容設計缺少趣味性，乏味呆板，是讀書者容易產生視覺疲勞，激發不了讀者的興趣。其次，從書本的裝幀上，大部分書籍都是采用線定裝的方式裝幀。針對書籍設計的全方位表達與書籍主體內涵的深層發掘，杉浦康平提出了關于書籍設計的“五感”理論：“書的表達需要五感，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。利用人的“五感”帶動身與心的閱讀，傳統書最容易為人制造如此的感知。讓傳統書籍不僅僅是傳達知識的方式，更是人的一次閱讀的身心體驗。[15]在書籍設計上，設計師應該更多加入了互動設計、情感設計和感官體驗設計。這種手法設計出來的書籍更加有趣味性，使讀者更有興趣去閱讀。在結構和材質上別具匠心，利用一些重要內容進行精心的創意設計。人們在閱讀時可以通過翻、拼、撕等產生互動行為，這使得讀者在輸入信息時，還產生了新奇感。讓書籍自此開始從冷冰冰的解說式轉向生動有趣的互動交流。

2.古書籍給予讀者新的閱讀體驗

我國古書籍設計的歷史悠久，自稱體系，具有一種原生態的美。這種原生態的美，其實就是在保留書籍設計的“真”的同時也保留一些“瑕疵”。這種瑕疵也蘊含著古人對不完美的包容，體現著中國人文的包容之心。把殘缺變為另一種美。例如：線裝書籍露脊，裝訂時線條不在統一直線上，紙張的裁切不整齊，邊角毛躁等。現代書籍的裝幀有時過于完美，如果我們在設計時拋棄這種完美，以一種古拙的手法表現，書籍自會呈現一種原生態的美。

（四）中國古代書籍對現代書籍設計的啟示

1.古書籍裝幀靈感--“天人合一”

古代書籍裝幀設計主要靈感來源于“天人合一”、“天人感應”。東漢蔡倫造紙和隋末唐初雕版印刷出版后，發展到宋代，便進入它的鼎盛時期，印本書版面也有了比較固定的格式。這個格式的形成和“天人合一”及其“同構”有著密切的關系。它認為世界是一個整體，都是由天地演化而來的。“天人合一”有幾層含義：一是形體上的“天人合一”;二是感情上的“天人合一”;三是規律上的“天人合一”。孟子講“萬物皆備于我”，表達天下萬理都集聚于人身上、人參天地。人是主要的。所以，在人的各種行為中，人從“天人合一”中得到同構，形成“天人感應”。“近取諸身，遠取諸物”，事事皆如此。[16]這八個字體現了中國傳統文化源遠流長和博大精深的精神內涵，也體現了中國傳統審美之高至雅的美學境界。在古代一本書籍蘊涵了各個匠人的精湛技藝。紙張的制作取之自然的植物，配合匠人多年制作的經驗，精工配方，工藝講究，自然風干，故吸墨性頗佳，書畫酣暢淋漓，紙面細膩平坦，能承重筆渲染，變形小，保存年代長。活字印刷的調板制作，千錘百鑿，字體端正。線性裝幀，柔軟的宣紙，黑白分明的刻板，自然形成內在的節奏感，充分考慮書籍、人與自然融為一體的人性化設計，也是現代書籍所要學習整體設計的概念。

2.古書籍的影響

中國古代書籍裝幀對現代書籍裝幀有著潛移默化的影響，現代書籍之所以能達到現在相對繁榮的時期，古代書籍對其影響頗深。例如，古代版式設計中，對稱和平衡是為主要的排版形式，一般采用中軸對稱。對稱給人一種穩定、沉靜、大方的感覺，產生有序、理性的美感。這種排版形式從古至今依然在大規模使用。在現代書籍設計中，我們應該注重傳統書籍裝幀并繼承和運用一些優秀的設計元素。在設計的過程中不斷的反復推敲，去掉多余的部分，以有形的樣式去激發讀者無形的感官聯系。

三、總結

工藝美術大師韓美林說：“藝術要想取得成功，必須有根。這個根就是中華民族之根，有根的藝術才能枝繁葉茂，日益壯大;沒有根的藝術最終不過是浮萍一葉、曇花一朵經不起時間的淘洗。”在這個文化交融的時代下，國內的書籍設計在不斷的改進，但也不乏有模仿和抄襲國外的設計。我們在接受西方設計理念和科學技術的同時，更應該立足于本民族文化的土壤中，挖掘民族文化的內涵，吸收外來文化的優點，形成中國現代書籍設計的理念和實踐體系。恰到好處的運用傳統文化元素，將其形式美和寓意美與現代視覺傳達原理和美學有機結合，創造更多的具有民族風格的書籍。

參考文獻

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（作者單位：杭州師范大學）