明星在老爸面前談戀愛

今年第一季度，《我家那閨女》《女兒們的戀愛》《女兒們的男朋友》《妻子的浪漫旅行》等同類型綜藝節目集中播出，并在收視成績、話題度上都有不錯的表現。這標志著新的節目類型——觀察類綜藝走紅。

這些熱播的觀察類綜藝都聚焦代際溝通、戀愛困境、婚姻焦慮等社會話題，也成為繼戶外競技類真人秀、慢綜藝、親子綜藝后，集中爆發的新綜藝類型。節目走紅的背后，究竟挑動哪些公眾情緒？又面臨怎樣的問題？

“離有個女婿又遠了一步”

演播室的屏幕上，播放著演員袁姍姍的生活片段。嘗試煎雞蛋，收拾房間，去超市采購，為朋友們的到來準備食材。與此同時，袁姍姍的父親坐在演播室，指著屏幕上正在做家務的女兒，調侃道：“她煮餃子就不會，我那天聽她跟她媽媽打電話，問怎么煮”“她拿菜刀就拿不好”“她第一次煎雞蛋”。

這是在播綜藝《我家那閨女》的片段。節目中，四位明星的父親坐在演播室觀察女兒的生活狀態。這種形式之所以被稱為觀察類綜藝，是因為節目分為演播室和戶外兩個空間，由觀察者和被觀察者組成。

在電視評論人楊智帆看來，中國綜藝一大特征是“扎堆”。“每個階段都會有比較流行的節目出現，有一個試水成功的案例出來之后，市場就會認可，平臺，商業客戶會追著這個模式連續做，至少做個兩年以上。”

觀察類綜藝試水成功的案例，要追溯到去年夏天湖南衛視的《我家那小子》。楊智帆認為，《我家那小子》是國內最早把演播室和戶外的關系處理得最清楚的一檔節目。當時，嘉賓朱雨辰母親的教育觀念，一度霸占微博熱搜。去年秋季騰訊視頻《心動的信號》熱播，再次向市場證明了這種類型的可復制性。

事實上，“演播室觀察”的元素，早在《我們相愛吧》《女人有話說》等節目中就出現過。這些節目大多邀請情感專家或心理學家，對明星或素人（日語音譯，通常指非專業人士）的行為和心理進行點評。但楊智帆覺得，他們并沒有把“觀察”設計成節目的“模式點”。楊智帆認為，觀察類綜藝最重要的是觀察者和被觀察者之間的關系。“演播室選擇的嘉賓，跟戶外部分的嘉賓，他們的人物關系是不是成立，或者說演播室本身有沒有一套邏輯，這一點很關鍵。”

《女兒們的戀愛》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》等觀察類節目，都選用了藝人的親人作為觀察者。《女兒們的戀愛》制片人兼總導演晏吉告訴記者，進行節目設計時，主創一直在思考究竟以怎樣的視角切入戀愛題材。經過推演，他們覺得年輕人戀愛時，父母一定是最關心的人，因此讓藝人的父親坐在演播室里觀看女兒與異性約會的視頻。“對于父母來說，他們是有欲望和權力，還有責任去關心和介入。在節目中，我們增加這個視角，讓父母來監督把關，甚至來作為權威認證。”

于是，我們看到這樣的畫面：在《女兒們的戀愛》中，沈夢辰為男友杜海濤的父母準備豐盛的午餐時，沈夢辰的父親在演播室一臉認真地說：“不管你會做（飯）還是不會做，不要太刻意了。但是老人家來了，你還是應該主動一點兒。”彈幕上出現“和我爸說的一樣”的字樣。

楊智帆認可這樣的觀察模式。他認為，親情關系的加入，能夠在演播室形成更加有效的信息延伸。“父母評價自己子女的時候，他們所放出來的任何一個信息點都是真實有趣的。從節目的頂層邏輯和任務關系的設計來說，是合理的。”

艾瑞咨詢研究經理徐燕妮告訴記者，觀察類綜藝帶來的最大改變是，讓素人與節目有機地結合，使綜藝更加生活化。“戶外競技類、慢綜藝，觀眾經常質疑綜藝劇本的痕跡過重，看著不夠自然。情感觀察類綜藝比較大的改變是引進素人參加綜藝的錄制。素人的表現看起來更加自然，也容易讓觀眾產生情感上的共鳴，因為他們的舉動、方式，和平常生活比較相似。”

這就能夠解釋，為什么參與錄制的素人父親，反倒頻頻登上熱搜。《我家那閨女》第一期播出后，袁姍姍的父親問她，會因為自己在節目上拆臺她不會干家務而生氣嗎？袁姍姍回應道：“不生氣啊，但離你有個女婿又遠了一步。”

觀察的終極目的是人

那么，如何在節目中觸發代際之間的矛盾和溝通？幾檔觀察類綜藝幾乎都從觀念分歧最為尖銳的婚戀問題下手。《女兒們的戀愛》《女兒們的男朋友》直接安排父親觀察女兒談戀愛，《我家那閨女》則把話題聚焦在“婚戀焦慮”上。有人統計，《我家那閨女》前三期，四位女嘉賓共被催婚了二十三次。

而《女兒們的戀愛》選擇的四位女嘉賓，對于感情的態度也具有代表性。任家萱是成熟女性的代表，經歷過生活和情感的波折，對愛情既想靠近又有不安;任容萱的情感困惑與曾經的感情經歷和父親的態度有關;沈夢辰與杜海濤相戀多年，但一直承受外界的壓力;傅園慧代表感情經歷空白，不知道如何與異性接觸的女性群體。

于是，想戀愛，卻不會戀愛;不愿結婚，反遭逼婚;對生活迷茫，卻無法和父母溝通……種種社會性話題，赤裸裸地沖擊公眾的情緒，讓節目在輿論聲中迅速走紅。在楊智帆看來，這恰恰說明，綜藝節目正在承載社會意義——過去，人們對于綜藝的認知停留在娛樂層面。“好的節目要有時代背景，甚至有記錄時代的功能和意義。不能脫離時代，作一些純烏托邦的東西。好的節目要跟當下發生關系，要有點大事記的意思。”

“觀點都是平等的，沒有對錯，只是分享出來，讓社會形成討論點。對于節目來說，有沖突和矛盾才可以引起適當的社會話題，形成所謂的討論熱度。”徐燕妮點評道。

但是，綜觀市場上火爆的觀察類綜藝，呈現出同質化的特征：幾乎均以婚戀為切入口。楊智帆覺得，觀察類節目里，婚戀話題完全可以由一位嘉賓來完成，其他的嘉賓則應該完成其他層面，比如職業屬性的內容。“像《我家那閨女》，節目展示的閨女們的生活狀態和職業身份應當是多個維度的。最開始出現的何雯娜，是退役的奧運冠軍，面臨著運動員的職業再轉型，她應該走職業標簽的路線和成長線。不同的嘉賓承擔的功能不一樣，豐富性會更好。”

徐燕妮也認為，觀察類節目無需局限于情感關系。“還可以觀察特定的職業人群，或者說特定的年齡段，因為生活觀察類的主題是很寬泛的。”徐燕妮提到騰訊視頻近期推出的網絡綜藝節目《我和我的經紀人》。節目以明星和經紀人的關系為觀察對象，以職場為核心，滿足了觀眾對娛樂圈運營規則和明星人設打造的獵奇心理。據貓眼專業版統計，該節目目前累計播放量超過4100萬次。

放眼日韓，觀察類綜藝的類型五花八門。韓國JTBC的節目《網線生活》，記錄美妝博主、吃播博主等網紅在鏡頭之外的生活;日本東京電視臺的《可以跟著去你家嗎》，隨機跟隨素人去家中進行拍攝;日本TBS的綜藝《人類觀察》則在當事人不知情的情況下，與他的身邊人合謀，暗中記錄人們在特殊情況下的反應，比如在沙灘上，當妻子離開時，有美女搭訕讓幫忙涂防曬霜，你會怎么做？

楊智帆則聯想到紀錄片《我的時代和我》。該作品的第一期全程跟拍易烊千璽的工作行程，從商業活動到舞蹈排練、拍攝廣告等。節目最后，當時尚未成年的易烊千璽坐在酒店的床上，拿著毛巾擦著下巴，一臉疲憊。當他暢想著能和朋友出來玩時，眼睛突然發亮，嘶啞的聲音說：“一個星期就行。”

楊智帆覺得，這樣的觀察與記錄才是觀察類節目的終極目的，因為它成功地觀察到生活中的人，“讓大家知道標簽之下的這個人到底是一個怎樣的人”。

“但是很遺憾，現在好多節目好像都沒有太往這個角度去切。”楊智帆說。

（摘自《看天下》王一博）