淺析俄羅斯動畫的民族性

摘? 要：俄羅斯動畫藝術有著獨樹一幟的風格，講述著俄羅斯人的故事，表達了俄羅斯人對自由、美好生活的向往，是俄羅斯民族精神的內在體現。俄羅斯動畫影片一直追求藝術上的高品質，表現形式自由多變，始終保持著鮮明的民族性、裝飾性和華麗斑斕的色彩，有著獨特的浪漫詩意和魔幻韻味，體現了俄羅斯民族對民族文化的熱愛，以及堅忍不拔、樂觀自由、熱愛家園的民族特性。

關鍵詞：俄羅斯動畫;裝飾性;民族性

基金項目：本文系北京市哲學社科基金項目“首都動漫文化對外傳播策略研究”（14JGB027）研究成果。

俄羅斯是世界上最偉大的民族之一，歷史悠久、文化燦爛，在文學、音樂、舞蹈、戲劇、雕塑、繪畫等領域的成就影響巨大。俄羅斯幅員遼闊，山川河流蒼蒼茫茫。人們總能從俄羅斯藝術中感受到沉郁而詩意的意象，總能看到熱愛生活、堅忍不拔的人民，還有遼闊的大平原、成片的白樺林。

俄羅斯動畫也同樣傳達沉重、憂傷的氣息，具有鮮明的如詩般抒情的藝術風格。

一、俄羅斯動畫發展歷程

動畫是電影技術發明以后產生的藝術種類，只有一百多年的發展歷程。俄羅斯動畫產生于20世紀初，其發展歷程經歷了五個階段。

第一階段：1912—1929年，俄羅斯動畫的萌芽階段。1912年，攝影師費拉基米爾·斯塔列維奇斯用“逐格拍攝法”拍攝了《美麗的柳卡尼達》動畫影片并獲得了成功，標志著俄羅斯動畫步入了萌芽階段。

第二階段：1930—1939年，俄羅斯動畫的發展階段。20世紀30年代初，動畫行業初步形成，出現了一批獨立動畫作品，如《黑與白》《小管風琴》等。大型木偶片《新格列弗游記》成為俄羅斯動畫里程碑之作，標志著俄羅斯動畫步入了發展階段。

第三階段：1940—1959年，俄羅斯動畫的發展黃金階段。第二次世界大戰期間，許多年輕人都投入到戰爭宣傳片制作當中，他們在民間故事、經典童話中挖掘題材，創作了大量優秀動畫影片，如《孔雀尾巴》《寂靜的樹林》等。《冰雪女王》《青蛙公主》《漁夫與金魚的故事》等一批優秀的動畫邁向世界舞臺。動畫大師伊凡·伊萬諾夫·萬諾創作的《長著駝峰的小馬》成為這一階段的標志性作品。

第四階段：1960—1990年，俄羅斯動畫的轉型發展階段。20世紀60年代，俄羅斯動畫以現實主義風格為主，如《一個犯罪的故事》《框里的男人》等都體現了強烈的現實主義風格。20世紀七八十年代，開始探索成年人動畫，如動畫短片《島》表達了人民的時代責任感。而《克爾熱茨河之戰》《門》《最后一片樹葉》等動畫影片，則運用了多樣的拍攝手法，探索多樣的風格，奠定了向多樣化方向發展的基礎。

第五階段：1991年至今，俄羅斯動畫的多元化發展階段。這一階段動畫片的形式更加多元化，主要作品有《老人與海》《做怪夢的男人》《母牛》《美人魚》等。1999年，由亞歷山大·佩特洛夫攝制的《老人與海》獲得了巨大成功，成為了這個時代的標志性作品，對當代俄羅斯的動畫事業發展產生了深遠的影響。

二、俄羅斯動畫的民族性特色表現

（一）沉郁而詩意

尤里·諾斯坦因是俄羅斯的杰出動畫大師之一，他執導的動畫電影不僅有著瑰麗的想象、豐沛的情感還有深邃的思想，洋溢著濃郁的俄羅斯民族風情。諾斯坦因的動畫形象純真，有濃霧的森林、靜靜流淌的河流，畫面充滿詩情畫意。

1979年，諾斯坦因成功執導了動畫電影《故事中的故事》，這部影片以動畫的形式實現了電影的詩化追求。它如奏鳴曲式的結構形式、抒情詩般的韻味受到了觀眾的一致好評。該片獲得法國里爾電影節評審團大獎、加拿大渥太華動畫節大獎、南斯拉夫賽格羅布動畫節大獎等榮譽，成為俄羅斯詩意動畫的杰出典范。

諾斯坦以非線性敘事方法，結合剪紙技術手段創造了一部具有傷感的、懷舊的詩意氣息的影片。《故事中的故事》中，他運用高超的蒙太奇手法，塑造了街燈、火車、小灰狼、牛、人、陣亡通知書、男孩和父親等高度符號化的人和物，描繪了一幅幅家園、親情、愛情、新生與凋落、戰爭與和平的視覺圖畫，表現了記憶中的美好童年時代，以及現實和戰爭的殘酷，有著淡淡的憂傷與悵惘。動畫再現了淡淡離愁的鄉情和澀澀的苦難戰爭，還有對苦難堅忍不拔的人民，吟唱了濃濃的俄羅斯憂郁和詩意情懷。

（二）樂觀與堅毅

俄羅斯另一位杰出的動畫大師亞歷山大·佩特洛夫的作品風格舒緩、悲憤而激情。佩特洛夫于1999年用油畫方法制作了動畫電影《老人與海》，《老人與海》改編自海明威同名小說，佩特洛夫以油畫作為工具，以玻璃作為紙張，用手指在玻璃上進行繪制，用動畫技術手段將油畫的精髓以及玻璃的特性淋漓盡致地展現在熒幕上，充滿了一種透明而鮮亮的質感。作者用層次分明、斑駁厚重的油色渲染，表現了海天融合的壯闊氣概，具有十分強烈的表現力，帶給人們一種全新的藝術美感和視聽效果。該片獲得第72屆奧斯卡最佳動畫短片獎、第53屆英國電影和電視藝術學院最佳動畫短片獎，是俄羅斯動畫的一座高峰。

佩特洛夫的動畫電影《老人與海》描寫了一位名叫圣地亞哥的堅毅的老漁夫的故事。老人捕到了一條巨大的大馬林魚，沒想到捕獲的大魚卻引來了鯊魚的圍攻，猛烈的進攻脅迫圣地亞哥放棄到手的大魚。而老漁夫并沒有示弱，他在海上與巨大的馬林魚以及鯊魚群惡斗四天四夜，也可以說與大海較量了四天四夜，最終老漁夫靠著堅忍不拔的毅力贏得了勝利。

在這部形式感強烈的動畫中，幾乎每一幀都可以獨立成為一幅完美的油畫作品，影片具象地呈現了這位與大海和命運搏斗的老人的頑強精神。作者用濃墨重彩表現了大海的波濤壯闊，那絢爛的日出、飛翔的海鷗、洶涌的波濤、翻滾的云海、搖擺的小船，具有十分強烈的視覺表現力，令人感到天地的蒼茫和老人的堅韌、孤獨，憂傷、沉重和壯美，表現了俄羅斯民族頑強、堅韌的品格。

這部在世界動畫史上占有舉足輕重地位的動畫，內涵豐富，視覺表現形式獨特，表達了俄羅斯民族對民族文化的熱愛，對藝術、自由的追求與思考，強烈凸顯出俄羅斯民族深厚的傳統文化和樂觀堅毅的民族精神。

（三）魔幻與傳奇

動畫是一種可以創造生命、表現無限可能的藝術形式，有著跨越時空的創造力、超越現實的表現力，富于想象力的神話、民間傳說、童話等就成了動畫經常表現的題材。

俄羅斯動畫的主要題材以童話、民間故事為主，有著強烈的魔幻與傳奇面貌和風格。早期改編成動畫的故事有《狐貍與兔子》《迷霧中的小刺猬》《鷺與鶴》《故事中的故事》等。近代的動畫電影有，如《冰雪女王》《三勇士和沙瑪汗女王》《士兵非多特的故事》《阿廖沙·波波維奇和土加林蛇》《長鼻子小英雄》等，都有著英雄與邪惡勢力斗爭從而創造奇跡的主題，宣揚了不畏艱險、懲惡揚善、互助友愛、誠實守信等品質，闡釋了理想主義人格和英雄主義情懷。

《冰雪女王》是2012年俄羅斯的一部3D動畫電影。該片講述了小女孩格爾達不畏艱險對抗冰雪女王的歷險故事。該影片具有奇幻歷險風格，融入了友情、親情、成長、魔法等元素，畫面因寒冬與盛夏、火焰與冰雪形成的視覺上的強烈反差而美輪美奐，凸顯了俄羅斯動畫魔幻和傳奇的民族風格。

俄羅斯是一個具有悠久文化傳統的國家，俄羅斯動畫在繼承優秀的民族文化的基礎上，把傳統文化移植到當代大眾文化中，因而有了長足進步。

《士兵非多特的故事》是一部傳統與現代融合完美的動畫片，魔幻風格十足。影片一方面再現了俄羅斯民族文化，人物造型、場景設置等都具有民間裝飾性色彩特點;另一方面，影片運用了傳統民間敘事和當代無厘頭的魔幻混搭敘事方法。影片中穿越了很多現代生活的人和物，如現代化的電話和冰箱、高樓大廈等，把傳統故事與當代時空熔為一爐，如馬路上有斑馬線、交通警察站在路中間指揮交通、女巫一邊用電熨斗熨衣服一邊觀看電視上的足球比賽等。這些時空交錯的情節，為影片增添了許多后現代主義風格。

三、結語

俄羅斯動畫影片一直追求藝術上的高品質，表現形式自由多變，始終保持著鮮明的民族性、裝飾性和華麗斑斕的色彩，有著獨特的浪漫詩意和魔幻韻味，體現了俄羅斯民族對民族文化的熱愛，以及堅忍不拔、樂觀自由、熱愛家園的民族特性。

俄羅斯動畫善于從民族優秀傳統文化中吸取符合時代精神的藝術靈感和文化養分，這是值得我們學習的地方。我們的藝術創作者們應該不斷加深對我們國家、民族的理解，充分汲取本民族民間美術與傳統文化的養分，促進中國動畫藝術的繁榮發展。

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作者簡介：陳淑姣，碩士，北京電子科技職業學院教授，主要從事藝術設計研究。