不能忘卻的抗戰報刊美術作品

摘? 要：1937年末到1938年10月，武漢成為戰時首都——政治、經濟、文化、出版業的中心，抗戰文藝蓬勃發展，抗戰報刊相繼出版。而《中國的空軍》的出現成為當時空軍界唯一的刊物，因宣傳中國空軍英勇事跡、報道中日空戰戰況、介紹敵我軍機、及刊載梁又銘等精美的空戰美術作品，受到民眾廣泛喜愛。《中國的空軍》的美術插圖立足新現實主義，通俗易懂，起到了很好的宣傳作用。時光流逝，今天它的光輝不再，但它的歷史價值與美術價值應得到更多人的關注與研究。

關鍵詞：中國的空軍;空軍;抗戰報刊;美術作品

1937年“七七事變”爆發，中國進入全面抗戰時期。在日本帝國主義的殘酷侵略下，津、京、滬、寧相繼淪陷，中國失去半壁江山。迫于戰爭形勢的壓力，國民政府遷往重慶。在西遷途中，國民黨黨政機關及其首腦、要員相繼到達武漢，隨遷的還有其他各黨派人士和大批文化名人、藝術名家、出版機構等。一時間，武漢成為戰時全國政治、經濟、文化的中心，也是抗戰文藝、抗戰美術和出版業的中心。隨著抗日民族統一戰線的建立，全國性的美術社團與組織在武漢紛紛成立，各種抗戰美術宣傳活動相繼展開。而最富有斗爭精神的漫畫家和木刻家走在抗戰美術家前列，他們通過創辦美術刊物及刊載抗戰美術作品的報刊向廣大民眾和前線戰士傳播實時戰事，宣揚抗戰精神，揭露日寇與漢奸的虛偽與罪行，鼓舞軍民士氣，創造了繁榮的抗戰文化。

這一時期武漢出版業繁榮昌盛，在漢創刊或重刊的報刊達上百種，其中美術專刊及刊載較多抗戰美術作品的報刊達10多種，如美術專刊《抗戰漫畫》《抗戰畫刊》《戰斗畫報》，及綜合報刊《新華日報》《時事月報》《半月文摘》等。在漫畫宣傳隊和木刻家協會等成員的努力下，充滿戲劇性、夸張性、控訴性、莊重性的漫畫和木刻作品對抗日戰爭宣傳起到很好的宣傳與教育作用。各類報刊從不同角度宣傳抗戰，這其中《中國的空軍》從宣傳中國空軍英勇抗戰事跡出發，以獨特的視角，用圖文并茂的形式，成為當時廣受民眾歡迎的暢銷刊物。

1938年初，航空委員會總政訓處在武漢成立，并于2月1日創刊《中國的空軍》，以宣傳中國空軍英勇抗敵的事跡，這是當時中國空軍界唯一的刊物。該刊第1至9期為十日刊，自第10期起改為半月刊，12期起改為月刊。在武漢出版15期后，因武漢淪陷，隨遷往重慶，抗戰勝利后遷往南京出版，于1948年12月停刊，共出版120期。該刊除了宣傳我空軍英勇抗戰的光榮事跡，也刊載國內戰事實時報道、日敵軍作戰回憶錄、我空軍抗戰座談分享會記錄、空軍知識普及、飛機介紹等內容。除了文字內容，還有大量美術作品和照片，形式多樣、內容豐富。本刊藝術主編是梁又銘，負責刊物藝術方面的事務，同時他還創作了大量封面畫和文章插圖[1]。在他的聯絡下，還有大量抗戰漫畫宣傳隊和中華全國美術家抗敵協會等[2]的畫家參與供稿，如沈逸千、張文元、高龍生、星徳、蕭樹典等。因內容新穎、圖文并茂，《中國的空軍》獲得普遍的歡迎，出版到第10期，印數已達10萬冊，而梁又銘創作的封面畫和美術家們所作插圖受到廣大讀者的喜愛。

《中國的空軍》是抗戰時期重要宣傳刊物，刊載了大量空軍文學和空戰美術作品。江蘇社科院文學研究所趙偉教授曾從空軍文學角度研究《中國的空軍》中的文學作品，2010年在北京新文化運動紀念館舉辦過《千秋史畫——梁又銘畫展》，并出版有《烽火雄鷹：梁又銘抗日空戰畫說》，對梁又銘的空戰美術作了詳細介紹和歷史回顧，其中多幅作品就刊載在《中國的空軍》封面。也有研究抗戰美術史的專家對抗戰時期的木刻版畫、美術創作等抗戰美術作深入研究，但是目前還未有專門研究《中國的空軍》中美術作品的文章著作。空戰美術是抗戰美術的重要組成部分，《中國的空軍》也是研究抗戰美術和近代美術史的重要資料，本文試作簡單探討。

一、刊載有大量空戰及抗戰美術作品

作為藝術主編和作品主要供稿人，梁又銘創作了大量空軍英雄和空戰場景作品。為了真實而準確地再現空戰景象，他搜集了大量照片和資料，通過與參戰飛行員的交流溝通，深入了解空戰場景的細節。他還把重要戰役的詳盡資料收集妥當，包括時間、地點、參戰名單、出勤單位、當地氣候、作戰隊形、所駕駛飛機型號，以及敵人飛機型號、數量等，都一一調查清楚，并通過與當事人的訪談核準信息。《空中英雄高大隊長》（如圖1）描繪的是1937年8月4日中日空戰，這是中國空軍抵御日本帝國主義在空中打響的第一槍，也正是高志航隊長創造了在抗日戰爭中中國空軍首次擊落日機的記錄。這幅畫描繪的是高志航隊長坐在高空飛行的戰機里向下面民眾揮手致敬，表現其颯爽英姿，宣傳我空軍精神。畫中戰機刻畫準確，機翼高速旋轉，風阻大，這些抽象的感覺都表現得淋漓盡致而真實可信。隊長硬朗的臉龐，防風衣、擋風鏡、手套等細節極度逼真，宛如真實照片，不得不佩服梁先生的高超畫技。《樂以琴在首都上空殲敵圖》描繪的是空軍英雄樂以琴，他在8月15日空戰中一人打下4架敵機，并以8月15至21日的7天時間里擊落5架敵機的記錄，成為中國空軍第一位王牌飛行員，被冠之以“飛將軍”“江南大地之鋼盔”稱號，其座機“2204”號也被永久載入史冊。《臺兒莊之勝利》（如圖2） 以高昂的激情、勝利之喜悅和嫻熟的技法再現了臺兒莊戰役的場景。高空我軍一戰機俯視掃射騎馬日寇，另一架戰機已射擊完拉升飛向上空，后面跟隨一排我空軍。日寇被射得人仰馬翻，潰不成軍，一片狼籍，我陸軍戰士乘勢追擊，勝利之景象令觀者振奮。這幅畫人物眾多，場景復雜宏大，陸空作戰結合，敵敗我勝的戰斗氣勢表現到位，不僅要求高超的技法，也需畫家對戰斗情況有相當深入的了解。類似贊頌空軍英雄和再現空戰場景的作品還有很多，如《閻海文殉國》、《四二九粉碎日本佐世保航空隊圖》《筧橋“八一四”空戰》《我們用機槍掃射敵人》等。正是梁又銘嚴謹細致的考究態度，他的空戰作品連飛機型號、作戰飛機數量和飛機折損部位等細節，都描繪得真實可信，又不失藝術性，讀者觀之，如身臨其境，令人贊嘆。

除了描繪空戰場景，還有大量揭露日寇侵略暴行、諷刺漢奸及日偽政府、號召抗戰救國的美術作品。第五期沈逸千作插圖《獸兵在大同》，描繪的是2個張牙舞爪、喜出望外的日本兵看到中國女孩向她奔去，而地上正躺著一個剛被凌辱的婦女，場景就放置在大街上，光天化日下日本兵強暴中國女性的殘暴行為躍然紙上，強烈引發讀者的憤慨。第二期梁又銘作《我們要替廣德民眾復仇》（如圖3），因安徽廣德在1937年11月4日淪陷后遭到日寇長達40天的殺燒搶掠，尸體遍地、房屋盡毀。事件被曝后，引起廣大民眾的悲痛與憤慨，紛紛立誓報仇。這張畫正中央畫有一只仰天長嘯的狼，腳踩一堆零亂骷髏頭，喻示中國人民必將消滅日寇，為死去人民報仇雪恨。第三期高龍生作《這只手希望我們替他復仇》描繪一只斷手散在地上，上方掉落2枚炸彈，敵人殘暴不言而喻。1938年5月19日午夜，中國新編神鷹精銳“鐵拳”飛機隊由隊長徐煥升率領兩架飛機，從漢口王家墩機場出發，東征日本本土，躲過日本防空系統，投下百萬份傳單。這是日本有史以來第一次被外國飛機襲擊，也是世界航空史上絕無僅有的“紙片轟炸”，事后立刻引發全世界轟動。這次散發的傳單是由在武漢成立的政治部三廳編撰，內有“告日本國民”“告日本政黨人士”“告日本工商業”“告日本全體勞動者”“告日本農民大眾”6種傳單、小冊子，并由居住中國的日本文藝評論家鹿地亙翻譯成日文。傳單上的美術圖案都是由三廳的美術家繪制。事后美國《華盛頓郵報》評論說：“中國空軍報復日機的轟炸為散發傳單，與日本的文明相較實令日本置身無地。”5月21日出版的第11期《中國的空軍》（如圖4）封面畫即是我空軍飛越日本富士山，到達城市上空散發傳單。蔣堅忍、豐子愷、記者、編者等紛紛撰文贊頌我英勇空軍。

二、刊載在《中國的空軍》上的美術作品之特點

（一）作品立足于新現實主義

1930年代，魯迅將西歐新興木刻引入中國，是為了“扶持一點剛健質樸的文藝”[3]。當時在報紙刊物常常刊載帶有資產階級趣味的裸女畫，或袒胸露乳、或崇尚金錢，還有一些風花雪月的風景畫、靜物畫，或是與社會無關的抒情畫，在日本帝國主義及西方列強蠶食中國之際，大量漫畫家、美術家或迫于生計、或追求個人趣味，并無社會責任感和民族榮辱觀。正是魯迅介紹并指導新興版畫，提倡文藝應重視社會意義和現實意義，而非與社會無關，提倡文藝應被人民大眾理解和接受，而非與大眾絕緣，成為畫家之間的專利品，提倡反映勞動人民的新時代文藝，而絕非當時流行的“唯美”“弱不禁風”商業性的“月份牌”美人畫。正是在這種新現實主義文藝觀和抗戰日益激烈的現實中，美術家們擔負起社會責任，激起了抗戰宣傳熱情，為人民大眾和前線戰士繪制了大量美術作品。《中國的空軍》的美術插圖全部都是反映抗戰宣傳之作，都是反映社會事件、民眾需求、民族主義的現實主義作品，滲透著強烈的愛國主義情懷。

（二）作品追求“通俗易懂”

《中國的空軍》刊載的美術作品形式多樣（漫畫、木刻、中國畫、速寫、素描等），主題豐富，卻始終以簡單的畫面明確地表達作者的意圖。當時刊物的讀者多為普通民眾和前線戰士，受教育程度不高，美術作品更多地是為文章內容服務，起抗戰宣傳目的，通俗易懂且簡單明了的作品更符合大眾的審美需求和宣傳需要，也的確起到有效的宣傳效果。

三、結語

1938年創刊于武漢的《中國的空軍》記載了太多的空軍抗戰故事與精美的空戰美術作品，它承載著歷史的記憶，表現出中國人民及中國空軍不屈不撓的英勇精神，見證了抗戰的艱辛歷程與勝利的不易，它是研究中國空軍發展史和空軍抗戰史、中國抗戰史不可或缺的文獻資料，也是研究抗戰美術、近代美術和空軍美術的重要資料，更是武漢抗戰史、武漢抗戰美術史的重要組成部分，應該得到更多的認可與研究。

參考文獻：

[1]陳翔.烽火雄鷹：梁又銘抗日空戰畫說[M].北京：文物出版社，2016.

[2]黃可.中國新民主主義革命美術活動史話[M].上海：上海書畫出版社，2006.

[3]素頤.民國美術思潮論集[M].上海：上海書畫出版社，2014.

作者簡介：羅松，華中師范大學博物館中級館員。研究方向：中國畫、抗戰美術史。