影像中雙重軌跡的生活創作
——《百姓足跡：生活在1979-2018》編輯手記

◎劉 音

（廣東嶺南美術出版社 廣東 廣州 510045）

2018年，正值紀念改革開放四十周年，回顧歷程的展覽、圖書成為熱點。影像作為歷史記錄的重要載體，一系列展現改革開放成就的影像喚起了人們重溫歷史的記憶。中國南方以深圳、廣州為早期改革開放的前沿城市。作為當代藝術紀實影像最早發聲的廣州，曾舉辦了當時最具規模和影響力的大型攝影展“中國人本：紀實在當代”，展覽奠定了中國當代藝術紀實攝影發展之初的走向。此后，越來越多的攝影師開始將歷史與時代、社會與生活作為紀實拍攝的創作題材，他們摒棄了弘大的敘事場景或事件，投身于城市里每天發生的平凡小事的記錄與拍攝，他們以個人的生活軌跡為基點，反觀社會萬象，為城市造像。這些影像包含著攝影師、被攝者的個體生活軌跡與大時代的社會發展軌跡，它們如同重疊、交織著的雙重軌跡，融合成實體影像的生活創作及具有社會影像文獻價值的人本記錄，展現了廣州、深圳等地在這四十年間值得記錄的時代節點與城市記憶。

于此，此套紀念改革開放四十周年叢書的策劃和編輯，緊緊抓住“時代足跡、平常百姓、本真生活”的主題，出刊《百姓足跡：生活在1979-2018》，重點突出每位攝影師個人獨特的生活體驗與社會人文紀實性的考察，記錄社會大時代背景下他們所經歷和關注的改革開放時代印記，用幾百幅作品穿連起大時代的城市與群像組鏡。

在編輯之初，設定入選的攝影師都已有幾十年拍攝的作品素材，2-3萬張攝影作品，涉及面廣，無論是時間跨度還是篩選體量都相當大。要在有限的圖書框架里設置影像作品的主線，提煉出核心主題并以理想的圖文關系加以呈現，使影冊既不僅限于作品展示，增加影冊更為豐富的內涵表達、反映改革開放大背景下百姓生活的全貌，又能凸顯出此套當代影像紀實類的圖書的文化推廣價值，產生一定的影像文化傳播影響力，編輯在策劃過程中側重于從幾個方面去找準這套叢書的主題定位和合適的編輯形式。

1.抓住攝影師的個人生活半徑與城市的文化屬性，從攝影師個人經歷中具有時代印記的點切入。安哥的攝影作品“充滿市井溫情同時不乏平常的生活幽默”，拍攝的多是城市大街小巷、各階層小人物的生活，能夠貼合廣州作為南方城市的開放、包容與接地氣的特點；深圳則因快節奏、時代先鋒的角色更為突出，外來務工者、文化藝術青年、舞者、不同身份的都市從業者等，他們具有個性的眾生相能夠一定程度上反映深圳地緣文化的特點。余海波有著長期生活在這些群體中的生活體驗，能夠挖掘不同群體的精神特質。

2.影像作品在編選內容上沒有表現宏大的敘事，而是擷取改革開放具有節點意義的生活場景和百姓故事，來揭示時代背景下不同人物的命運與精神上的轉變過程，這些故事的引入為影像作品打下了一個厚重的底色。著名影像批評家鄧啟耀認為安哥“從20世紀70年代起，他的鏡頭就對向了社會生活中那些不起眼的瞬間。不是光輝時刻，也非突發事件或特殊群體，都是你我天天都見的世俗場景，甚至就是我們自己每天過的日子，瑣碎、日常，從來沒有想到它們也可以‘上相’。安哥卻鍥而不舍地盯著，一看就是大半輩子。積累40年，這些習以為常的瞬間碎影，漸漸化合為一幅轉型期中國社會百姓百態的長卷。”而余海波則把大量的鏡頭對準了那些在工業區的女工宿舍、城中村出租屋、孤兒院、收教所、臨終老人醫院里的人們，以及那些風雨中的工棚，那些在再就業招聘會擁擠人群中普普通通的面孔，記錄了進入城中村的酒吧、大排檔、錄像廳、卡拉OK廳等。這些若不留意也都是尋常小事，卻又在攝影師一個個場景的藝術攫取和提煉中透出不平常的生活氣息和藝術化了的內質。這確是由生活走向影像表達的一條藝術創作路徑，尤其多幅影像并置起來，更能產生重疊交錯的生活情境的敘事感，以及形成時代線索下多元社會情狀與人們精神上的種種呼應。

3.主體影像作品部分將各大板塊貫穿以內在的主線，由時代節點的交代到變化的過程，由社會熱潮到生活的內質呈現，由典型人物群像到平凡的個體，來回切變影像，在時代中變奏，更深層地反映歷史場景的交錯疊換、人物在社會折射下的內在關系。每本影冊設定的內容版塊各有特點：安哥影冊精選了十幾篇他多年從事拍攝工作時的新聞采寫稿，每一篇的主題都具有時效性和閱讀亮點，其后再以“歷史瞬間”“開放百態”“時代風潮”“市井生活”“表情記憶”為內容主線用影像作品串連起來，每一板塊按時間編排，不同特點的題材作品相互并置穿插，讓人可以在圖文故事中找到時代的共鳴感。余海波影冊則更多地體現攝影師的個性經歷，他從南下深圳到從事深圳新聞工作，接觸到許多不同社會階層的人，更能深入地了解到不同群體的精神世界，開篇則以攝影手記的形式，講述他的南下從業工作等經歷，以及其在攝影中不斷轉變的創作觀念及對社會的思考，從中可以解讀其生活創作的初衷與藝術境界上的探索與追求。他的作品則按大的時代劃分成改革開放早期、中期和發展三大板塊，每一部分著重記錄不同的社會焦點與生活群體，有早期的農村體制改革、農村務工者的城市生存、引領潮流的時尚人群、忙碌的城市白領……城市如同一個高速運轉的飛碟，個人的命運總是與時代的發展聯接在一起的，攝影記錄著不同人的生活軌跡同時也記錄著時代發展的軌跡，交織著雙重的歷史與情感，匯集成了改革開放時代最具書寫記錄價值的影像圖史。

4.攝影師的人生烙印凸顯出鮮明的時代個性與紀實影像的藝術魅力。安哥“草根”式的平實拍攝充滿著市井的溫情，讓我們感受到他幽默之間傳遞的達觀生活態度。他講述的故事能緊扣當時的新聞熱點，切入的角度往往有很強的大眾認同感，他拍攝的主題大多都有較長的延續性。婚禮類的拍攝主題，《大齡婚禮》中一對歲月滄桑的新人，讓許多剛剛由下放轉回城市的大齡青年感同身受；（圖1）（圖2）《小巷婚禮》則讓小巷偶遇中裝扮時髦的新郎新娘時尚出鏡，突出了城市本土生活的習俗與特點；（圖3）還有開著勞斯萊斯豪車送親的婚慶車隊，體現了社會流行的婚禮風潮。而關于選美時尚活動的幾個經典作品抓住了開放時代中人們對新生事物的諸多好奇與向往，（圖4）無論是眼神露怯的清純女孩還是身上透著摩登氣息的女郎，勾起了人們對時代流行文化的懷舊記憶……從不同社會現象折射出了改革開放的時代變遷。余海波則個人長期的新聞攝影關注深圳的藝術群落，堅持幾十年拍攝大芬油畫村的不同藝術家。這些藝術家他們大多屬于深圳移民，以藝術名畫復制為生存的支撐，他們有著自己的生活軌跡和生存訴求，也有現實中遙遠的藝術夢想，他們生存與創作的狀態通過攝影師的截取與藝術化的提煉，增強了影像對觀者的震憾與感染力。總而言之，這些延續性的拍攝與記錄，體現了攝影師在時代社會環境中所觸發的不同思考，也是他們個人生活軌跡的一種影像轉述。

圖1 1983年 廣東廣州首屆大齡青年集體婚禮上的一對夫婦/安哥攝

圖2 1987年 廣東廣州泰康路木排頭的小巷婚禮/安哥攝

圖3 1996年廣東廣州出租給市民作接新娘花車的勞斯萊斯轎車，它曾是1986年英女王來訪時的座駕/安哥攝

圖4 1985年 廣東廣州“青春美大賽“初賽在回民小學的教室里進行/安哥攝

5.緊扣時代的發展大潮，影像反映了改革開放飛速發展的經濟與社會轉型對人們精神和觀念上的各種深層變化與影響。安哥拍攝的《高第街》中小心翼翼躲在攤檔下的年輕女個體戶，（圖5）把當時市場化經濟發展之初即受到多種爭議與懷疑的個體經濟現狀刻畫得十分深刻。余海波鏡頭下在白天高壓生存下的都市白領深夜里尋求釋放宣泄的場景，多少都能體會到開放發展中人們具有個性解放要求、找尋生活寄托的一面。深圳特區經濟的高速發展，在國內引領著前沿潮流，許多最新的時尚訊息都集中在都市文化中體現出來（圖6）這些時尚元素也為深圳注入了年輕而創新的活力。這些作品囊括了城市生活的各種味道，也可以從中感受到作品對揭示社會深層維度下人性表達的無限張力。

圖5 1982年 廣東廣州高第街時裝攤檔的女老板怯生生地躲在檔口下等待買主/安哥攝

此套紀念改革開放四十周年叢書的策劃與編輯，更多地從當代城市閱讀視角來編選圖片、擷取內容，抓住當代人對改革開放時代的懷舊記憶，通過時尚風潮下的眾生百態，那些普通百姓人家的生活軌跡，小人物身上所歷經的悲喜與歡樂、彷徨與迷茫、釋放與激情、無需遮掩的煙火人情……所記錄下的百姓日常在攝影師的鏡頭下顯得那么生動而鮮活，不同人物在特定場景的瞬間折射著時代情感的烙印，也融入了攝影師的共鳴與思考，呈現出大時代背景下于平凡而不乏力量的百姓足跡。

圖6 2006年 深圳時尚青年舉行發型創作派對演繹新潮時尚風采/余海波攝

兩本影冊所精選的幾百幅影像是“時代、本真、生活”的寫真，通過攝影師紀實而具生活詩情的影像手法，讓我們可以重溫那些普通人生活中曾經歷過的值得留存的故事。這些經典紀實影像的力量在于：用本真的生活體驗、藝術化的表達來喚起人們過往時代的情感與記憶，將富有新時代正能量的文化情懷感召和影響當下的社會，出版只有抓住影像的藝術內核才能適合時代閱讀審美的需求打造出具有人文藝術價值的文化品牌，圍繞其文化內質加以宣傳與文化傳播，傳承中國改革開放的智慧經驗塑造文化產品，從而更廣泛地進行有內涵、有情懷、有時代責任感的文化藝術輸出。同時，這些珍貴的時代影像也作為改革開放四十年歷程的紀念與我們對那個時代的一種致敬！