從莫奈繪畫中看印象主義與東方藝術的關系

肖艷

[摘要]以莫奈為代表的印象主義繪畫流派與遙遠的東方藝術之間的關系看似比較遙遠，其實十分緊密。通過研究莫奈繪畫作品，讓我們更深入地挖掘印象主義與東方藝術之間的關系，為更好地提升東西方藝術的交流與融合奠定良好的基礎。

[關鍵詞]莫奈;印象主義;東方藝術

盡管很多人認為莫奈所代表的印象主義與東方繪畫的距離十分遙遠，但通過研究莫奈的作品，我們會發現莫奈的繪畫與東方藝術之間的關系十分緊密，主要表現在以下幾個方面。

一、從東方藝術中提取繪畫元素

首先，從莫奈作品中可以清楚地看到很多東方藝術中的繪畫元素，這些元素不僅僅表現在東方繪畫中的一些內容上，更表現在對其他藝術形式的借鑒上。早在19世紀末，莫奈就已經開始注意提升藝術畫面元素的重要性，在他的作品《穿日本和服的莫奈夫人》中，我們可以看出這幅畫面中的“莫奈夫人”的形象完全是以“日本和服”為主題的繪畫形象。同時畫面背景依然是很多極富東方元素的扇子，這些扇子的擺放位置看似較為隨意，但卻能看出有很強的東方文化的“和諧”與“穩定”元素。在色彩的使用過程中，畫面很好地將東方文化所注重的“色彩裝飾性”展現出來，更好地提升了畫面本身的趣味性和色彩的可觀賞性。

二、從東方透視中確定觀察角度

眾所周知，西方繪畫所采用的透視方法是以焦點透視為主的，通過一點或兩點透視的方式來提升畫面本身的真實性。受到焦點透視的影響，西方傳統繪畫以“真”為主。與西方文化不同的是，東方繪畫所采用的透視方法為散點透視，畫面不再關注觀察的“焦點”，而是習慣使用“散點透視”的方式進行繪畫。

然而當西方繪畫發展到以莫奈為主的印象主義畫派時，這種東西方的差異開始出現交集。以莫奈為主的畫家開始嘗試使用不同的透視方式進行繪畫，其中對東方“散點透視”的借鑒與使用很好地體現在畫面之中。比如1873年莫奈所創作的《野罌粟花田》就是一幅典型的以“散點透視”為主的繪畫作品。在這幅作品中我們可以看出，畫面中已經沒有固定或單一的焦點，而是開始有了更多的透視點。仔細觀看畫面我們會發現，畫面的近處有一對已經走到坡下的母子，而遠處卻有一對較小的剛從坡上往下走的母子，其服裝與往近處走的一對母子完全一樣，可以肯定的是前、后面的兩組人物是一樣的，莫奈希望通過這種方式更好地將這些人從遠方走到近處的情景表現在一張畫面之上。這與傳統西方繪畫中的“瞬間定格技術”和“完全真實性”有著一定的差異性，卻很好地將東方繪畫文化中的“散點透視”的精髓表現出來。

三、從東方繪畫中吸收色彩搭配

就色彩搭配本身而言，東西方繪畫的色彩搭配也存在一定的差異性。由于西方繪畫更加注重“真實性”，因此，在進行繪畫過程中更加注重色彩的融合性和調節性，需要通過多次不同的調和后再上色。而東方繪畫中的色彩更加注重其畫面本身的裝飾性和趣味化，因此在具體色彩的使用過程中不會刻意追求畫面本身色彩的調和性，相反會更加注重使用一些高純度的色彩搭配，通過強對比、高純度的方式來提升畫面本身的裝飾性。

莫奈在進行繪畫創作過程中對色彩的要求十分高，他認為既然自己的畫面不再追求“真”，因此應將更多注意力放在對畫面和個人情感表現之上，為此如何更好地提升畫面本身的趣味性和觀賞性是莫奈所重點考慮的一個問題。在他的畫面中，我們會發現很多以純色為主的色彩搭配的出現，這一點與東方繪畫風格有著十分緊密的聯系。同時，莫奈還十分注重色彩的微妙變化，試圖通過更加微妙的過渡處理來提升畫面的趣味感。例如，從莫奈的作品《歐瑪雅河岸》中可以看出，莫奈通過東方繪畫中所追求的色彩重疊和墨色的層層堆積的方式進行繪畫，從而更好地營造出一種微妙過渡的東方文化效果。

總之，以莫奈為代表的印象主義風格的產生徹底打破了西方古典繪畫對“真”的追求，因此在他們的繪畫作品中，我們會發現出現很多東方繪畫元素的身影，不論是畫面中的東方形象，還是畫面的觀察方式和色彩搭配，都與東方繪畫有著十分緊密的聯系。為此在研究莫奈及印象主義繪畫風格時，將東方繪畫與印象主義結合在一起進行研究，對更好地理解印象主義有很大的幫助。

參考文獻：

[1]李俊，張耀.莫奈繪畫創作中的東方藝術表現[J].大眾文藝，2018（22）：79-80.

[2]劉春靜.莫奈油畫中的東方元素[J].教書育人，2011（03）：108-110.