淺談電視舞臺化妝造型藝術

許云淇

摘要：舞臺藝術的發展和不斷的完善，在一定程度上對我們造型化妝提出了非常高的要求。傳統的舞臺造型化妝已經不能夠適應當前舞臺藝術發展的要求，因此我們需要在這一方面進行不斷的創新，這樣才能夠適應舞臺藝術發展的形勢，不斷地提高人民大眾的審美需要，最終實現我們的鏡頭對各種細節能夠進行良好的掌握，為觀眾展現完美的舞臺效果。

關鍵詞：造型設計;舞臺藝術;古裝;影視劇;服裝設計

現代社會隨著社會的發展在不斷演變，藝術水平也得到了進一步的提高。其中，舞臺化妝已經成為舞臺藝術非常重要的一部分。在舞臺上的場景布局、服裝設計等都是一樣的部門，這些部門可以使用造型的方式來永久創作。對于舞臺上的藝術家來說，整體的造型與化妝，服裝設計，本身的表演等都是相互關聯的。通過這些靈活的方法，我們可以塑造劇本中的角色。其中，化妝和服裝可以形成一個整體，化妝可以將演員變成活靈活現的角色，并迅速與角色融為一體。

一、化妝造型藝術內容

在化妝造型上有從相關人物的特點出發，用生活中的人去塑造出演員的形象。化妝人員要認真的研究劇中的每一個情節，盡可能地到現實生活中去體驗和觀察，并且要研究大量的人物形象，這樣不僅能夠幫助自已正確地掌握主要人物的外部特征，還能夠順利地完成人物的塑造。在化妝造型進行的過程中，一定要根據生活中的情節和人物的形象進行化妝，不能僅僅為了塑造更美麗的人物形象，而是將這一形象結合劇中的情節，使其變得更加的活潑。所以在電視舞臺化妝中，要想在屏幕上得到更好的效果，化妝人員就要根據當時的情節和整個環境的特點進行靈活多變的化妝。使用合適的化妝技巧，這樣才能夠適應不同電視節目的形式。在塑造電視人物形象時，人員在演出時的化妝要符合場地的實際情況，這樣才能夠展示出最佳的效果。演員的化妝也要充分的考慮不同的環境和條件，只有這樣才能在各種燈光的配合下整體的反映出整個人物的形象。

在古裝電視劇當中演員是整個電視劇的主體，演員可以通過語言，動作等營造出一個獨立而特別的角色，演員也可以根據環境表達不同的所需要的劇情，同時，當每個演員選擇他的角色時，還要更加的注重這個角色的精神，并且演員們還要通過人物的外貌特征和自身進行完美的結合，通過形象的化妝和造型將一個角色更好地表現出來，讓演員真正詮釋出劇本中角色所具有的特征，使化妝藝術的本身使命得以實現。

化妝和造型設計的過程中要充分的考慮燈光的作用，因為舞臺特定的環境和氛圍都是由燈光所創造出來的，設計師要充分的考j怎燈光的效果，并且要了解舞臺燈光的不同角度，不同的明暗和色彩的對比情況，這都會對化妝起到很大的影響。要充分的了解哪些條件有利于化妝，哪些條件需要我們在化妝過程中不斷的改善。色彩對于化妝的影響有一定的規律，掌握了這條規律，可以使得燈光和化妝進行良好的配合，達到非常良好的效果。

二、古裝電視劇中服裝設計對化妝造型藝術的影響

我國電視媒體在快速的發展，電視劇已經成為人們生活的一部分。其中，古裝劇更加受到觀眾的喜愛，這是因為中國的歷史悠久，通過古裝劇，人們可以了解各種更多的歷史事件，學習各種多種多樣的歷史文化知識。通過電視連續劇的廣泛傳播，我們可以了解到各個朝代的衣飾，服裝的設計和化妝造型等，這些因素將直接會影響到人物的形象，這也將對整個電視連續劇的情節發展造成嚴重的影響。同時，服裝電視劇的設計和服裝設計不僅要對劇本的形象進行高度還原，還要在服裝和風格上有一個完整的創新，更好地滿足當前美學的要求，并為化妝風格帶來更好的發展。根據電視連續劇的分類，人物的服裝設計和造型上的要求也有很大差異。我們不僅要在設計方面保留歷史的形態還要根據當前發展的形勢進行靈活的改變，根據劇本的相應情節，設計師也可以加入自己的設計靈感，對整個造型設計進行不斷的創新。

（一）古裝電視劇服裝有利于化妝造型藝術的改變

古裝劇服的服飾設計是根據電視劇編寫的歷史資料以及作者在創造劇本時的想法所進行改編。我國有著非常悠久的歷史文化，在不同的朝代，它的服裝設計也存在著很大的不同，每一個朝代都有它自身的特點，服裝特點的不同，將會直接影響到化妝造型的設計。

在漢代服飾圖案中，其服飾風格是落落大方，圖案的設計很簡潔，一般都是以龍鳳圖案為基礎，并將一些神話特征融入其中。曲據深衣也是漢代女子重要的服裝形式之一，這個服裝長裙墜地，行走時不露出雙腳，這是漢代女子服裝的典型特點。化妝師可以全面的了解漢朝服裝的這一特點，在對演員化妝時可以根據服飾的特點進行色彩的搭配，并且對演員的化妝和造型進行適合的調整。

到了唐朝，國泰民安，國家的經濟水平非常高，衣服也更加雍容華貴，都是以花卉的形式展現。服裝的設計非常的大膽，女子大多數是半露胸，身穿襦裙。最近熱播的電視劇《武媚娘傳奇》中，將唐代女裝的特點全面的展示出來，化妝師可以根據唐朝女子服裝，花卉的特點，對演員的造型進行適當的改變，并且色彩方面也可以跟服裝的特點進行相應的搭配，這樣可以將古代電視劇中人物的形象更好的展示出來。

清朝服裝人們非常的熟悉，滿族的女子一般都是穿著旗裝，踩著花盆底樣式的旗鞋，梳著整齊的旗發。人們的衣服上都有精巧的琵琶襟，衣服大多數是以滿底印花，并且有相應的裝飾?；瘖y師可以根據這一時期的穿著，佩戴的首飾對整個演員進行化妝方面的調整。

（二）古裝電視劇服裝和化妝造型能更好的塑造人物形象

古裝劇的服裝和化妝造型是根據劇中樹立的人物形象進行制作的，這就需要調整服裝的風格，設計衣服的顏色和服裝中的圖案。并且使塑造的人物形象通過化妝不斷的展現出來，這樣更能夠襯托出人物的特點，讓觀眾能夠直觀的了解這一形象，能夠充分了解一個人物的性格特點。例如《新神雕俠侶》中，在塑造小龍女的形象和李莫愁的形象中，利用個人服裝的特點和化妝的造型將人物的性格塑造得更加的靈活。其中小龍女總是一身隨風飄逸的白衣，平淡的色彩，淡淡的妝著，清新的形象更能體現出仙女的氣質，以及清新脫俗的特點。而李莫愁在最初離開古基時，身穿的是黃色與藍色交相輝映的衣服，黃色更能體現出李莫愁無邪的性格。在化妝造型上以色彩偏亮的顏色為主，這樣更能夠襯托她的無邪的性格。但是后期由于她為情所傷，黑化之后就穿上了紫色的衣服，也暗示著她殘暴的性格，化妝師在造型方面也要進行相應的顏色調整，把相對的淺顏色轉換成較深一點的顏色，通過服裝的變化和化妝色彩的變化來展示人物性格的巨大轉變。

在古裝電視演員的化妝中，要將行體、色彩、韻味有機地結合起來，這樣才能將一個完美的形象更高的展示在觀眾面前，讓群眾能夠深深地感受到人物的特點。古裝電視演員的化裝不同于生活化妝，生活化妝追求的是自然，而演員的化妝更追求色彩的對比，根據角色形象的不同，可以夸張地塑造出人物的形象。這就要求化妝人員在化妝之前不僅要觀察演員的五官特征，還要跟他們進行深入的交流，真正的了解整個古裝電視劇的情節，以及人物所要表現的形象特征，這樣演員的化妝才能夠更貼合整個劇中的情節。

三、結束語

化妝和繪畫之間存在著相互的聯系，繪畫是化妝的基礎，一個優秀的化妝師應該有高水平的繪畫能力，這樣給演員的化妝可以更加符合人物形象?；瘖y是一門藝術，一個藝術的創作需要一定的思維靈感，化妝師要具備超強的造型能力，這樣才能夠將一個人物的形象真實地展示出來。化妝師只有真正的了解各種造型，才能在賣踐中發揮充分的藝術靈感，將鏡頭中的各個細節充分地展示出來，更符合大眾的審美要求，為觀眾展現出更完美的舞臺效果。

參考文獻：

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