寫人情節的因果設置與留白敘述

劉海濤

相裕亭的系列微型小說《鹽河舊事》寫活了一批有百年歷史跨度的“鹽河人物”。“鹽河人物”畫廊中最鮮活、最有個性的當屬一群性格特異的大小鹽商們。因為年代久遠，相裕亭基本上采用客觀寫實的手法，不帶著烙上時代痕跡的階級、政治視野來剖析他們的生命個體;基本上采用特定“相裕亭人物故事敘述法”來組織情節，這樣的創作自由度較高，人物刻畫靈活多樣，生命力就隨之洋溢。如何總結“相裕亭人物故事敘述法”的基本內涵呢？我們從兩篇作品的賞讀開始。

先看《威風》里寫的“東家”：東家外表溫文爾雅，內心實則威嚴冷酷;管家陳三外表能干風光，實則奴態十足。這些“性格二重組合”的元素與材料，在這篇松緊適度、徐疾有序的故事講述中既真實又生動。作家在“背景細節”里先是“一遠一近”地鋪開敘述，東家平時看起來不管事，管事也是在枕邊通過三姨太安排，似乎很瀟灑;對東家描寫的“突變”，來自微型小說的“發展細節”：東家見到陳三在行使他的權力、展現只屬于他的權勢和威風，就覺得底線被觸犯了。“高潮細節”是：東家讓陳三跪著替自己掏鞋，一個“動作性細節”把陳三的奴才本性打回了“原形”。這個動作性寫人細節相對于“背景細節+啟動細節”寫他的溫文爾雅，可以說是表面上的“斜升”，而細節底蘊卻是個“反轉”;他拿著棍子捅一下陳三，盡管仍是細言細語地叫陳三，但這個外表形態的溫雅動作，卻把東家容不得別人冒犯他的權威形象，給“樹”起來了。東家表面的溫，實際上的冷，表面上的不管事，實際上的耍威風的“二重性格元素”，借助舒緩冷靜的敘述悄然再現。至于東家為何形成這種外表與內心矛盾著的“二重組合性格”，在作品開頭的那占五分之二篇幅的“背景+啟動”的細節敘述里，我們已領會了“歷史維”的內容，而特定的“人性維”內容，我們只可以展開想象了。所以，作家通過“斜升反轉”的“正寫情節”，選用了表現人物“二重組合性格”的獨特材料;又通過省略敘述“二重組合性格”中的“歷史維”和“人性維”的內容，制造讓讀者能通過想象理解人物“二重組合性格”的形成歷史和人性內涵的藝術空白—這就是相裕亭的微型小說人物描寫能讓讀者既拍案驚奇，又催生讀者藝術想象的兩大“絕招”。

《看座》更巧妙地運用了這兩種塑造微型小說人物的方法。《看座》的情節也是一種“斜升反轉”的突變：汪福得到大鹽東沈老爺贈送的小島，貧困拮據的生活慢慢好起來了;汪福知恩圖報，不斷地將自己在島上辛勤勞作的果蔬送到沈府，他因此也就一次次地得到大太太的賞賜，逐漸地從外表穿著到精神氣質都發生了變化，特別是這種變化又具體地體現在故事的核心細節上—汪福面對沈府搬來的那張亮锃锃的小椅子，開始他只敢看，不敢坐;而當汪福改變精神氣質時就沒有顧忌地坐了上去。從 “看椅”到“坐椅”，這一人物行為方式的轉換，帶來了故事情節的突變—大太太突然將送給汪福的小島收回了。此刻，汪福所有的美好生活突然就在一瞬間全部結束了。

作家在這個突變的故事里創建了一個什么樣的文學立意呢？故事敘述人在結局細節里說了一句“汪福到死也不明白，他是怎樣招惹大太太不高興的”。這一句話太關鍵了，幾乎可以看作是這篇作品的“文眼”，而這個“文眼”就屬于一種對故事底蘊的“留白敘述”、一種“暗示性的半點破”。不錯，汪福確實不知道自己命運突變的真正原因;故事講述人當然知道這突變的核心緣由，只不過是故事講述人不全點破、故意讓讀者去展開想象而已。

姑且用一個這樣的版本故事來“想象”作家的“留白暗示”—當汪福坐上那個亮锃锃的椅子時，大太太覺得汪福和他們有錢人“平起平坐”了，大太太那種見不得別人好的人性深層的嫉妒心理開始涌現。再深一層講：汪福你生活好了，羽翼豐滿了，上下尊卑的禮教文化就被打破了，有錢的上層人的心理也就失去了平衡，而有錢的上層人是絕不允許禮教文化的平衡被打破的，于是，汪福的好日子就到頭了。還深一層講：沈家可以隨心所欲送島給你，同時也可以因一個偶然的因素把島收回，下層平民的命運，永遠被有錢人掌握著，這種不允許下層平冒犯他的權威、沖擊他的文化秩序的心理，就形成了這一類有錢的上層人的性格本質。這僅是其中的一個解讀版本，允許更多的版本來解讀汪福的“突然失寵”、命運突變的因果。但相裕亭在這里，只用了文學性很強的敘述方式來展開這個突變的故事。在整個故事的敘述過程中，作家只著力描寫“看座”和“坐座”的動作性細節，他不點破這個變化著的核心物品細節的底蘊，就靠著這樣極簡的、客觀的，好像是不經意的故事敘述人的“暗示性的留白敘述”，給了讀者一把“鑰匙”，讓讀者自行解開這個故事和創意的“謎底”。