影壇伉儷的銀幕浪漫史

在漫長的中國電影史上，他們都曾是閃亮的明星，為新中國的電影事業(yè)作出了卓越的貢獻;他們外型登對、志同道合，既是銀幕上的情侶，也是生活上的伉儷;他們因戲結緣，奉獻了傳世的銀幕佳作的同時，也留下絢爛美好的愛情故事……

1934年，一部凝結著左翼電影人智慧的影史佳片《桃李劫》，標刻著主演袁牧之與陳波兒從銀幕情侶到革命伴侶的人生關鍵幀。

《桃李劫》擺脫了無聲片時代夸張過火的表演模式，男女主角從學校剛畢業(yè)時的朝氣蓬勃，到結局時的誤入歧途，影片引人深思，兩位演員迅速成為學生群體中的當紅偶像，影片主題歌《畢業(yè)歌》紅遍大江南北，鼓舞著大批青年學子沖向革命時代的前沿陣地。在《桃李劫》的巨大成功之后，袁牧之與陳波兒還合作了《生死同心》（1936年）、《八百壯士》（1938年）等左翼電影佳作。

1937年，正值國難當頭的危急時刻，袁牧之與陳波兒雙雙放下了電影圈中的個人名利，積極投入抗戰(zhàn)宣傳之中。1938年8月，兩人先后奔赴革命圣地延安，在當地組織戲劇與電影工作：袁牧之曾擔任延安電影團的領導工作，參與編導大型歷史紀錄片《延安與八路軍》;陳波兒則曾任職于中央馬列學院文藝研究室，導演了《馬門教授》《新木馬計》《俄羅斯人》等反法西斯名劇，并成為1942年延安文藝座談會的歷史親歷者。

隨著抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭的勝利，袁牧之與陳波兒又雙雙成為人民電影事業(yè)的早期開創(chuàng)者。在東北電影制片廠時期，陳波兒擔任黨總支書記兼藝術處長，袁牧之則擔任廠長，伉儷攜手創(chuàng)造了諸多新中國電影史上零的突破。

在電影《野火春風斗古城》（1963年）中，雙胞胎姐妹金環(huán)銀環(huán)的扮演者王曉棠一時間成為眾所矚目的焦點，她與丈夫言小朋也成就了一次難得的銀幕合作。言小朋在該片中同樣扮演了兩個角色，老學究“苗先生”與敵方監(jiān)獄看守。

軍人與京劇無疑是這對夫婦生活中的兩個重要標簽。言小朋1949年入伍，1959年調入八一電影制片廠演員劇團。王曉棠則出身于軍旅家庭，后來成為八一廠廠長，并被晉升為少將軍銜。在相當長的一段時間里，王曉棠在公開出席活動時都會身著戎裝，可見她極為珍視自己的軍人身份。

京劇對兩人來說，則有著非同尋常的意義。言小朋出身于京劇世家，父親言菊朋是民國時與馬連良齊名的“四大須生”，姐姐哥哥均是名伶，他們10歲起就已經上臺公開表演，擅演楊派武生。王曉棠的父母則皆為戲迷，她從小學五年級就在課余時間跟著專業(yè)演員學習戲曲，京昆兼習。在調入總政話劇團后，她依然保持著早起練晨功的習慣。

王丹鳳與夫婿柳和清之間的故事堪稱一段傳奇佳話，出身于小康之家的嬌小姐偶然踏入演藝圈，后因緣際會與老板家的公子因愛牽手，相伴共度一生，并雙雙得享高壽與幸福的晚年，這在名利紛擾誘惑叢生的演藝圈中不能不說是可遇而不可求的奇跡。

在演戲之外，王丹鳳愛好看書、看電影、看話劇，也是得益于此，結識了當時擔任家族產業(yè)金城大戲院經理的柳和清，“那時候金城大戲院常常上演話劇，編劇、導演都是田漢、費穆、洪深、黃佐臨、朱端鈞等一流的大家。丹鳳很喜歡看話劇，覺得對自己的表演有幫助。于是在朋友的介紹下，我們就這樣認識了”。

婚后的生活延續(xù)著之前的融洽節(jié)奏，夫妻間配合默契，因為王丹鳳知名度較高出門容易被圍觀，家中很多購買任務就落到了先生柳和清身上。“他替我買衣服都不需要我去的，只要他看好了，就一定合適。”

《生活的浪花》是一部拍攝于上世紀50年代的青春生活片。于洋和楊靜在《生活的浪花》中飾演一對情侶，但其實在現實生活中，他們當時已經是一對夫妻。他們第一次合作是在影片《衛(wèi)國保家》中，那時兩人都已是知名的演員。

楊靜是從第四野戰(zhàn)軍帶著四平戰(zhàn)役的戰(zhàn)功調進北影的，她是蒙古族文藝女青年，蒙古族名字叫德勒格爾瑪。1949年她第一次邁進北影大門時，還穿著南下時的軍裝，背著軍用挎包，皮帶上掛著個搪瓷缸子。楊靜主演的第一部電影就是和于洋演一對戀人的《革命姻緣》。

早在攝制籌備時，導演嚴恭聽從電影局領導陳波兒的推薦，起用剛從部隊調到北影的演員楊靜。導演率攝影師聶晶、楊靜一起，專程到山東海陽縣體驗生活，他們與女戰(zhàn)斗英雄孫玉敏白天一起勞動，一起埋地雷，晚上一起學習采訪。開拍前，由于洋（演員組長）帶全體演員又一次下農村生活，也是白天勞動，晚上座談。有一次，房東大娘端來了烤白薯、土豆，于洋、楊靜同時伸手去拿一塊白薯，手碰在了一起，他倆都不好意思地把手縮了回來，對視著笑了。在戲中，兩個人都是第一次演感情戲，生活中，兩個年輕人的心也靠在了一起。

《革命姻緣》殺青時正趕上抗美援朝，影片改名為《衛(wèi)國保家》上映，女主角楊靜紅遍大江南北，成為家喻戶曉的明星。

三年后的深秋，正在河北農村體驗生活的楊靜接到通知去長春拍攝電影《結婚》，她的心快跳出來了，當時于洋就在長春。“分別的戀人”要見面了嗎？到長春的第三天，楊靜的門響了一下，一張紙條從門縫下塞了進來，于洋約她在南湖見面。冬天臨近了，長春北風凜冽，雪地上籠罩著朦朧的夜色。于洋從挎包中掏出一條毛茸茸的白色兔毛圍巾給楊靜圍上，愛情在冬夜中溫暖了兩個年輕人的心。

1947年冬，金焰37歲，秦怡25歲，兩位與上海有著千絲萬縷聯系的華語電影人在香江之濱相遇，相同的職業(yè)令他們彼此間有著更充分的了解與談不完的話題。

兩人之前都曾有過失敗的婚姻，這一次，知名影人劉瓊成了他們的大媒人，終于玉成此事。對于秦怡而言，金焰是她少女時期的銀幕偶像，是曾經可望而不可即的電影皇帝。而在當時公開追求秦怡的文化界名人也數不勝數，甚至有老先生在幾十年后輾轉托人聯系到當年的夢中女神，欲意再譜黃昏戀，但被秦怡明確拒絕，因為在秦怡看來，金焰已經是她“人生中遇到的最完美的男子”。

兩人婚后共同主演了電影《失去的愛情》（1949年），緊接著就投入火熱的新中國人民電影事業(yè)工作中，秦怡成為“十七年”電影時期的全國知名演員，金焰則以一級演員的身份在上影廠從事領導工作。雖然在之后的婚姻中兩人的感情并未能夠如愿長期保鮮，“但畢竟還有親情”，最終選擇了分居而非離婚來處理這段感情。

1947年初秋的上海，在中電二廠影片《幸福狂想曲》的片場，黃宗英與趙丹扮演一對銀幕情侶，一個是出道不久的新人演員，一個是上世紀30年代便已經在上海成名的大明星，一開始黃宗英對趙丹還是有些畏懼的，“為了一個鏡頭，有時和導演——他的老朋友爭得面紅耳赤，影片中我們是情人，可我有點怕他”。隨著更多工作中的接觸，兩人的距離漸漸走近了。

結束片約之后 ，黃宗英返回北平，待到冬天重回上海時，趙丹聞訊前來接船，一見面便表明了自己的心意：“我怕你回不來了，我專門到徐家匯教堂祈禱過，希望你一定要回來。”就這樣，他們不久便結了婚，留在上海積極參與新中國電影事業(yè)。（70～72頁稿件綜合《大眾電影》《北京晚報》等）