余光中：婚姻是種妥協的藝術

咪咪，宓宓，這些名字經常出現在余光中的詩文中。她原是同一人，本名范我存，余光中的一位遠房表妹。抗戰勝利后，17歲的余光中跟隨父母回南京，在范我存的一位姨媽家中兩人巧遇。此前，范我存常聽姨媽提起這位表兄，夸贊他書讀得好，中英文俱佳，又有繪畫天分。范我存不免多瞄了余光中幾眼，不過當時兩人都很害羞，沒說上幾句話。

1949年初，范我存隨一位表姐夫飛去臺灣。到了臺北，范我存才念了兩年半書，學校為學生進行健康檢查時發現她的肺部有問題。于是，年輕蒼白的歲月，就在休學養病中寂寞度過。

1950年6月，余光中一家也從香港來臺。不久，余范兩家就聯絡上了。后來余光中在《四月，在古戰場》一文中，對當年的表妹有這樣的描述：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢想著文學與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”

然而，一開始，兩邊家長都不太贊成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中這個臺大的高材生有點書呆子氣，但是兩個年輕人很快就從知己發展成情侶。

1955年，余光中開始翻譯《凡·高傳》。他在白紙的正面寫譯文，反面寫情書，然后寄給范我存，由她謄寫后再寄回給他。前后11個月，全文30多萬字全由范我存陸續謄寫在有格稿紙上，之后才由余光中送往《大華晚報》發表。

1956年，余光中終于和表妹結婚。結婚之為女人一生的分界線，對于范我存來說，婚前的嬌柔羞澀，在婚后不久就磨煉成自信堅強。從1958年到1965年，7年之間，她生下了5胎（其中唯一的男嬰出生后3天不幸早夭）。范我存回憶當年，經常是門鈴、電話鈴齊響，她一手挾著孩子，一邊先搶接電話，要對方等一下，再奔下玄關去開大門;要不就是在廚房，把孩子放在推車里，忙著做飯。余家全盛時期，大小共有八口，食量驚人，還得兼顧營養可口。這對范我存是一大考驗，但漸漸她也從中學到了講求實際，而婚前的浪漫幻想也得暫放一邊。

不過丈夫的文學活動，范我存始終堅持參與。藍星詩社的成員把余宅當作總部，眾詩人經常進出。后來余光中在師大教書，交游更廣。“她幫我摒擋出一片天地，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她！”余光中不止一次這樣說。

寫給妻子的情詩

夫妻60年，兩人鮮少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發過就放下了，心胸非常開闊。“家是講情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協。婚姻是一種妥協的藝術，是一對一的民主，一加一的自由。”這是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情詩又多又動人，其中寫給妻子的歷歷可數。范我存淡褐色的雙眸和象牙白的肌膚，早年在《咪咪的眼睛》《靈魂的觸須》《當寂寞來襲時》等詩中，都一再浮現，那是年輕時期的熾熱戀情。晚年的《珍珠項鏈》《三生石》《東京新宿驛》《停電夜》《私語》《削蘋果》《風箏怨》等，已轉化成相依相偎的不渝之情。

（摘自《人生與伴侶》）