重述是為了重生

蒙《微型小說選刊》雜志社青睞，我今年受聘為《微型小說選刊》的評論員，負責主持一檔全新的專欄—“深度點評”。點評他人，其實就是提升自己。對此，夏陽深感榮幸。

雜志社之意，在于扶持和培養(yǎng)一支微型小說創(chuàng)作隊伍，憑文學論道，唯作品說話。所以，這要求我的點評不能敷衍塞責，四平八穩(wěn)，更不能吹毛求疵，夸夸其談。何謂“深度”？開放而不狂放、深刻而不尖刻、認真而不較真，即為深度。具體而言，就是我不想冒充學院派，高深莫測，用一大堆專業(yè)術語砸暈你，也不想搶媒婆飯碗，滿嘴象牙，專揀贊譽之詞糊弄你。就文說文，以文說事，說真話，說實話，輕理論，重實戰(zhàn)，切實有效地幫助寫作者發(fā)現問題、分析問題和解決問題，是本專欄唯一的宗旨。希望能給你一束光。

以上，權且為開篇語吧。

這一期，我為大家遴選的是花建設的《重生》。毋庸置疑，其語言表達、人物塑造、心理刻畫和敘述節(jié)奏等技術環(huán)節(jié)均可圈可點，于普通作者有借鑒意義。然而，我拜讀后，心里不由滋生出一句感慨：主人公死而復生，作品卻意外猝死。

此話何意？

作品缺乏看問題的角度，缺乏對社會現象的思考，一味沉湎于還原現場，再現事件發(fā)展過程。

文中所涉及的“8·27昆山街頭砍人事件”，由于一波三折的劇情，以及是否正當防衛(wèi)的熱議，引發(fā)了網絡上的軒然大波和主流媒體的爭相報道，可謂一石激起千層浪，數日雄霸各大新聞頭條，讓吃瓜群眾人盡皆知。如此新聞事件，假如想還原現場，重現事件發(fā)展過程，最佳的手法無疑是聲像，而不是文字。聲像的視聽功能，直接、客觀，遠遠超出文字的作用。即使退一步，若以文字而論，那也應該是報告文學的范疇，而非小說。

小說在于發(fā)出個人聲音，賦予事件意義。面對一個廣為人知的新聞事件，寫作者不應該緊扣熱點，同步于新聞，將新聞變成文字，滿足于還原與再現，而是應該把它當作生活素材進行提煉，編織一個大家頗為陌生的故事，另辟蹊徑，去闡述自己關于某個點的思考，比如社會，比如法律，比如人性。

如果降低對作者的要求，其實這樣的題材還有多種寫法，比如將新聞事件作為故事本身壓縮一下，然后改變小說時間，或在故事前展開，追根溯源，探討事件發(fā)生的哲學思辨，或在故事發(fā)生后狗尾續(xù)貂，著眼于風波過后主人公的生活遭遇以及兩個家庭剩余者的創(chuàng)傷，內心的沖突與糾結。當然也可以立足故事本身，嘗試從某個新的角度自圓其說，挖掘真相，表述觀點。比如寶馬男隱秘的女友，比如騎電動車人要好的同事，比如某個辦案量刑的法官，比如處于旋渦中心那座城市的市長……就技術層面而言，前者是將故事本身微縮，微縮成盆景，然后加入前傳或后傳，對人物命運、社會秩序進行延伸與梳理;后者是將故事本身放大，放大成森林，然后深入肌理，對某個細胞進行顯微鏡式的內心逼視和人性拷問。這兩種寫作手法，屬于小說創(chuàng)作之取法于中。

如何取法于上？

我想，那一定是旁逸斜出，另開一枝，在遠遠的地方出發(fā)，千里迢迢，一路涉水而來，只是中間途經事件本身這個小碼頭，稍作停留便繼續(xù)奔流而去。這種寫作視野，置身于廣袤的大地之上，察天觀地，深懷悲憫之心體恤之情。至于事件本身，只是小說里面的一個支點。這個支點很瘦小，也很關鍵。雖然他不會受困于這個支點，但會沉迷其中進行長久的思考，同時對最近頻頻發(fā)生的暴力傷醫(yī)、高鐵霸座、搶方向盤等同類新聞進行深入剖析。最后，他會“小題大做”，圍繞這個支點縱橫捭闔，大做文章，呈現出一個面貌奇特的故事。故事里面，貫穿著他某種獨特的思想。反觀其作品之源，也就是那個事件本身，早已淹沒在一大堆文字之中，除了寫作者本人心知肚明，眼光毒辣的同道也會拈花一笑。

“小題大做”方面的代表作，當屬廣西作家東西的短篇小說《私了》，其作品之源是2015年東方之星客船長江翻沉事故。有興趣的讀者不妨在網上找來一讀，相信會讓你腦洞大開。

至此，我不由想起“重述”這個詞兒。重述（Retell），起源于國外，屬于舶來品，而重述在漢語中的意思是再一次詳細復述，更接近英語中的Repeat（重復）之意。看樣子很多人混淆了“重述”的概念，估計是這蹩腳的中文翻譯惹的禍。在西方，真正的重述，不是簡單的改寫和再現，更不是一字不改的抄襲，而是要根據自己的想象和風格進行二度創(chuàng)作，并賦予事件重生的意義，煥發(fā)出作品的第二春。

說到底，無論是否重述，何種重述，故事永遠是小說的軀殼，而思想，才是小說文本的靈魂，更是作品存世的價值。