藝術(shù)于科技之上的呈現(xiàn)

HIKARU7

Prada女士和藝術(shù)家曹斐的淵源得從十二年前說(shuō)起，2007年，Prada女士就曾在威尼斯雙年展偶遇過(guò)曹斐，她對(duì)藝術(shù)家腦子中的好奇，對(duì)藝術(shù)作品的好奇，衍生出了背后關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)虛擬時(shí)代的一系列問(wèn)題。不久之后Prada女士又邀請(qǐng)曹斐空降米蘭，在Prada藝術(shù)基金會(huì)附近的一家路邊咖啡館中，暢談藝術(shù)。

十二年之后，Prada向曹斐拋出橄欖枝，做了一個(gè)“瘋狂”的舉動(dòng)，邀請(qǐng)他拍攝一部宣傳大片《人類幾乎》（Code Human），這一特別項(xiàng)目，由首次加入Prada代言人陣容的蔡徐坤主演，演繹了Prada2019秋冬男裝系列。正如曹斐所言，“我在想，再?zèng)]有人像Prada女士那么瘋狂，想到找一位中國(guó)藝術(shù)家去拍攝一位中國(guó)超級(jí)流量明星這樣的組合了。”收到邀請(qǐng)后，曹斐激動(dòng)了很多天，“我激動(dòng)的并不僅僅因?yàn)椤绦炖ぁ壹?dòng)的是這件事情本身，能有機(jī)會(huì)近距離觸碰這樣的文化圈層，以真實(shí)偶像作為范本，更為刺激的是蔡徐坤背后那看不見(jiàn)的千千萬(wàn)萬(wàn)粉絲，作為藝術(shù)家，很難對(duì)他背后的群體視而不見(jiàn)，該如何去表現(xiàn)別人家的偶像呢？”

身處這個(gè)超級(jí)媒體時(shí)代，企圖探索流行文化表層下的偶像人設(shè)、追星潮流、跨圈層粉絲群體及愛(ài)的供養(yǎng)等機(jī)制。蔡徐坤從選秀節(jié)目里脫穎而出，迅速占據(jù)網(wǎng)絡(luò)頭條與熱搜。過(guò)去一年里，他不斷出現(xiàn)在我們視線中，成了我們現(xiàn)在所說(shuō)的“超級(jí)流量明星”。

“我也是追過(guò)偶像的。EdwardFurlong、郭富城、邁克·杰克遜、麥當(dāng)娜、Prince、Bobby Brown、Kris Kross都是我年輕時(shí)代的偶像。當(dāng)然隨著年齡增長(zhǎng)，‘偶像’在我成年后的世界里逐漸被淡忘了，我繼而邁向了自己喜歡的‘藝術(shù)文化’領(lǐng)域。到了今天在我兩個(gè)孩子逐漸長(zhǎng)大的時(shí)候，我又對(duì)偶像有了新的審視：偶像本身在年輕化，追逐偶像的人群也在年輕化，互聯(lián)網(wǎng)將文化圈層化的同時(shí)，也將不同圈層擺在你面前，你可以隨時(shí)隨地觀看、評(píng)價(jià)、解讀，可進(jìn)可出。”

受到“愛(ài)豆文化”的啟發(fā)，加上曹斐本身作為“粉絲”的經(jīng)驗(yàn)積累和觀察，她眼中理解的這個(gè)時(shí)代的“愛(ài)豆文化”，是基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)粉絲與偶像之間互動(dòng)的供養(yǎng)機(jī)制。《人類幾乎》的構(gòu)想也在曹斐一貫在藝術(shù)項(xiàng)目里對(duì)“文化研究”的檢視中逐步誕生：一位備受崇拜、讓粉絲渴望的人物，完美是最終真理嗎？還是一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的妄想？在這個(gè)超現(xiàn)實(shí)理想主義的時(shí)空中，個(gè)體又居于何處？

從人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度來(lái)看，這次的拍攝，曹斐把KUN放在未來(lái)考古學(xué)的情景里，在一所“未來(lái)人類博物館”中，完美的人造人KUN，在“后人類紀(jì)”（Post-Anthropocene）展區(qū)的標(biāo)本柜里一動(dòng)不動(dòng)供觀者欣賞。“后人類紀(jì)”的概念，來(lái)自于1995年諾貝爾得主荷蘭大氣化學(xué)家Paul Crutzen提出的“人類紀(jì)”的延伸。

“我在想，再?zèng)]有人像Prada女士那么瘋狂，想到找一位中國(guó)藝術(shù)家去拍攝一位中國(guó)超級(jí)流量明星這樣的組合了。”

在我們當(dāng)下的“人類紀(jì)”之后的“后”人類紀(jì)又是一個(gè)什么時(shí)代呢？在很多科幻電影里我們能看到有著不同方面的虛構(gòu)，一個(gè)不再是以消耗地球基礎(chǔ)能源的時(shí)代，生存的一切以數(shù)據(jù)為核心，矛盾來(lái)自對(duì)數(shù)據(jù)資源的搶占，人類物種呈多樣化，超級(jí)人工智能人的出現(xiàn)，如影片中的KUN，他作為人造人標(biāo)本被蒸汽數(shù)據(jù)幕簾包圍，他在實(shí)驗(yàn)室被科學(xué)家們植入新的記憶體，在超能機(jī)器臂打印當(dāng)中生成全新的進(jìn)化版數(shù)字肉身，人們可以定制完美如偶像般的化身。到底那是不是一個(gè)理想中的紀(jì)元？如同許多科幻電影的結(jié)局，留給我們的是“問(wèn)號(hào)”。

蔡徐坤在《人類幾乎》（Code Human）的影片中飾演完美的人造人KUN，被置于一所“未來(lái)人類博物館”中供人觀賞。

KUN在影片里還飾演了一名“未來(lái)人類博物館”的參觀者，他在展廳里忽然看見(jiàn)和自己長(zhǎng)得幾乎一模一樣的標(biāo)本，到底是標(biāo)本模仿了他，還是他就是來(lái)自于標(biāo)本的復(fù)制？這可能是人造人在未來(lái)世界要面對(duì)的技術(shù)倫理，像克隆，最終導(dǎo)致物種之間的對(duì)沖。回到我們身處的當(dāng)代大眾流行文化，正在菱鏡般的裂變，它入侵我們的日常，改變著我們下一代的主流價(jià)值觀、語(yǔ)匯、審美、態(tài)度、精神體系，不得不引起專家學(xué)者們的關(guān)注。

這個(gè)項(xiàng)目的推出也為6月6日于上海發(fā)布的Prada2020春夏男裝系列鋪陳，這一場(chǎng)秀在上海的東岸·民生藝術(shù)碼頭舉辦。過(guò)去，民生藝術(shù)碼頭的8萬(wàn)噸散糧筒倉(cāng)是這一港區(qū)標(biāo)志性建筑，也曾是亞洲容量最大的糧倉(cāng)。這次秀場(chǎng)由AMO為東岸·民生藝術(shù)碼頭筒倉(cāng)打造光之裝置以放大其工業(yè)風(fēng)格和粗獷質(zhì)感。大廳內(nèi)燈管裝置勾勒工業(yè)形式語(yǔ)言，增強(qiáng)其錯(cuò)綜復(fù)雜的幾何感，以微妙柔和色彩營(yíng)造出朦朧縱深。

科技是一種執(zhí)念，就裝置而言，Prada在歷史時(shí)代感當(dāng)中夾雜了粗獷的藝術(shù)質(zhì)感，奇幻色彩的霓虹燈結(jié)合鋼鐵裝飾的工業(yè)品，秀場(chǎng)內(nèi)呈現(xiàn)出濃郁的科技未來(lái)感。以古老的低保真盒式磁帶和攝影機(jī)的徽章符號(hào)，作為場(chǎng)內(nèi)的霓虹燈裝置的裝飾物，Prada徽標(biāo)交融復(fù)古未來(lái)主義情緒，仿佛歷久彌新。

Prada2020春夏男裝系列所傳遞出的“無(wú)限樂(lè)觀的自信”與“享樂(lè)精神”借由著穿梭在這座光之建筑的通道之中的模特們，釋放著自由的能量。新一季的Prada對(duì)2020早春系列的理念進(jìn)行了升華，以純粹的色彩釋放重組，致以突破審美，柔和中性的色調(diào)邂逅卡其色、黑色與合成的超級(jí)色彩，明快而躍動(dòng)。將不同元素并置，賦予不同文化之間的全新面貌，流行文化鐘情的縫合徽章融匯于簡(jiǎn)約時(shí)尚的超凡剪裁，釋放出運(yùn)動(dòng)風(fēng)情。而在搭配上，或長(zhǎng)或短的服裝層層疊穿，營(yíng)造引人注目的效果，挑釁單品的構(gòu)型語(yǔ)言。修長(zhǎng)襯衫修飾剪裁考究的夾克線條。工裝Polo衫和衛(wèi)衣演繹寬大廓形，顛覆現(xiàn)實(shí)。于秀場(chǎng)之上，儼然呈現(xiàn)出一場(chǎng)關(guān)于身體內(nèi)部的重新審視。

這一場(chǎng)秀的呈現(xiàn)或許正如《人類幾乎》（Code Human）的花絮中，蔡徐坤面對(duì)“你怎么看科技跟藝術(shù)的關(guān)系”這一問(wèn)題時(shí)的回答，“美的極致便是藝術(shù)，科技發(fā)展到了極致便成了藝術(shù)。”