你真的讀懂了馬致遠的《天凈沙·秋思》嗎

『枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家……』馬致遠的《天凈沙·秋思》短短數句，朗朗上口，早已銘記于國人心中。然而，句短意長，言淺意深，馬致遠這首散曲小令的意象組合展現了獨特的藝術特征。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

元代馬致遠的散曲小令《天凈沙·秋思》（以下簡稱“馬曲”）是中國古典詩歌意象組合成功的典范。明末清初思想家王夫之《姜齋詩話》評曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠?！鼻迥┟癯跷膶W家王國維在《人間詞話刪稿》中云：“一切景語皆情語也?！?/p>

馬曲選取的意象多用一個字的形容詞修飾，如枯、老、小、古、瘦等，變“景語”為“情語”，從而打上了作者情感的烙印，達到了情景交融的藝術效果，境界全出。

高度統一

中國古典詩歌意象的排列具有多而不亂、層次分明的特點，這與作者們以時空順序安排意象的習慣有密切關聯。然而，馬曲并非單純的“并列式意象組合”。

馬曲前三句的意象為三個一組，自然排列。第一組意象是由下及上，枯藤纏老樹，樹上落烏鴉;第二組意象是由近及遠，小橋下流水，水邊住人家;第三組意象是從遠而近，古驛道上起西風、走瘦馬。三組意象皆不出秋景范疇，每一組都符合生活邏輯。后又以“夕陽西下”一個意象總括全曲，統攝前九個意象。總體來看，從老樹、流水，到古道、夕陽，視野由近及遠，逐步擴大，次序井然。

加上“斷腸人”，馬曲短短的二十八字中排列著十一種意象，這些意象既是斷腸人生活的加上真實環境，又是他憂傷悲涼之情的載體，眾多意象共同傳達著作者的同一情感基調，密集的意象凸顯了作者無盡的感傷與惆悵。

在景物的選擇上，為了凸顯復雜的情感，選取了最能觸動鄉思之情及最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象。“枯藤老樹昏鴉”以枯藤纏樹、昏鴉棲樹反襯作者的漂泊無歸;“小橋流水人家”的幽靜安詳撥動了作者思鄉的心弦;“古道西風瘦馬”則道盡了羈旅他鄉的凄涼落寞。

作者將自己的情感濃縮于景物之中，最后以點晴之筆揭示全曲主題，與其情感不和的景物則付諸闕如，全曲的意象在情感表達上實現了高度統一。

刪繁就簡

《天凈沙·秋思》中出現的意象并不新穎，在前人的詩詞曲中多有出現，茲舉數例如下：

樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。

—唐·李白《憶秦娥·簫聲咽》

老柳官河，斜陽古道，風定波猶直。

—宋·張炎《壺中天·揚舲萬里》

落日平林噪晚鴉，風袖翩翩催瘦馬，一徑入天涯?；臎龉虐叮ゲ輲Ｆ骋妭€孤林端入畫，籬落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水，茅舍映荻花。

—金·董解元《西廂記諸宮調·賞花時》

其中的古道、鴉、瘦馬、天涯、橋、流水六個意象也出現在馬曲之中。

元代無名氏小令《醉中天》云：

老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪晚鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。

這首小令中老樹、藤、鴉、瘦馬、夕陽、人家六個意象也與馬曲相同。

但是，與上述作品不同的是，馬曲在詞句的錘煉上別具一格，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞。馬曲并沒有照搬前人詩詞曲意象，而是對前人作品中的意象進一步提煉加工，刪繁就簡，以純意象的組合，用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠行圖。

此外，唐代溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句與馬曲用字法頗為相似。明代詩人李東陽在《懷麓堂詩話》中評之曰：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。”其中“不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣”，也是馬曲的典型特征。

馬曲只選取了代表典型景物的意象加以排列組合，用字極簡，不可更易，文約義豐，語短情長，此其取得較高藝術成就的原因之一。

動靜相宜

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽意象，看似彼此孤立，實則互相關聯，各種景物的動態與形狀，讀者可以根據意象之間的組合順序以及自己的生活經驗加以聯想。

值得注意的是，《天凈沙·秋思》的意象并非全為靜態，看似靜態的意象，亦可令人想見動態之可能。“昏鴉”可以想象為飛翔的烏鴉，“流水”可以想象為潺潺的溪水，“西風”可以想象為蕭颯的秋風，“瘦馬”可以想象為行走的羸馬，“斷腸人”可以想象為馬背上的羈旅遠行之人，因此，這首小令的意象組合如下：

靜—靜—動，靜—動—靜，靜—動—動，動—。

意象的組合可謂靜中有動，動靜相宜，錯落有致。全篇韻腳統一押ɑ韻，音韻和諧，回環往復。

靜態組合令人產生動態聯想，在漢字組成中也常?？梢砸姷?，此類漢字屬于“物象+物象”的組合。如“口”與“鳥”、“刃”與“心”的組合，可以激發人們關于“鳴叫”和“忍耐”的動態聯想。又如“析”可視為木柴和斧頭的組合，“冶”可視為兩點水的銅錠和“臺”代表的冶煉工具的組合，“貯”可視為貝與貯貝之器的組合等。

“這種組合看似與運動無緣，實際上寓動于靜，往往從平靜中迸發出強烈的動感：將工具、武器與它們的對象放在一起，焉能不聯想起使用它們時的運動？這類字中構造得最精彩難忘的是‘塵’，三匹鹿與土放在一起，那不是眾鹿奔跑時引起的塵土飛揚嗎？”（傅修延《先秦敘事研究—關于中國敘事傳統的形成》）可見，以物象與物象疊加引發聯想，可謂其來有自，有著悠久的文化淵源。因此，馬曲所描繪的既是一幅靜態的秋景圖，也是一幅動態的秋行圖。

時空交織

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽意象中，表現時間意識的有枯藤、昏鴉、西風、夕陽四個。這些意象共同暗示了寫作時間當為秋季的一個傍晚。老樹、小橋、流水、人家、古道則一同凸顯了作者所處的空間：一條臨近鄉村人家的大路上。

時間意象和空間意象的組合不是彼此分離，而是參差錯落，從而形成了一個時空交錯的網狀結構?！皵嗄c人在天涯”卒章顯志，點明主題，令人豁然開朗，“秋思”之意頓生。

十個表現時間和空間的意象，司空見慣，卻又十分典型，彼此的組合卻產生了神奇的藝術效果，猶如觀賞一幅靜謐和諧的秋景圖，寥寥數筆，境界全出。畫卷末了，于闊大的卷軸中輕輕點出瘦馬上的行人，行人實在畫中游，觀者亦猶身處畫中。閱讀全篇，如入秋景長廊，曲徑通幽，如臨其境，如入其心。

馬致遠的《天凈沙·秋思》是意象組合的典范之作，其極強的藝術感染力，說明意象組合不僅可以展現良好的藝術效果，純意象組合更能彰顯詩詞、散曲藝術的情感美、凝練美、含蓄美，留給讀者充足的想象空間，從而呈現出更為獨特的藝術魅力。

張華，西安建筑科技大學文學院講師。