安娜 心安處是家

細補

在安娜懷了諾一之后，有一天先生劉燁問她，我們的孩子有那么多不同的文化背景，會不會最后他不知道自己是誰？安娜愣住了，這是之前沒想到的，可自己也曾深受困惑，于是在那一刻，她下定決心，“我要讓我的孩子有一個家，有個根，我選擇這個根是中國。”

作為猶太人的后代，流浪的基因流淌在安娜的血液里：生在尼斯、求學巴黎，隨后便開啟了自己的“流浪”人生——跨越半個地球來到中國北京，成為一名攝影師，繼而研究猶太人的流浪史，開始追問“我的家在哪里”;后來，她與劉燁相遇、相愛，在北京扎根。

這些年在劉燁的光環背后，安娜一直低調地做著自己的事情“。我發現我做所有的事情，最先去做的就是適應。想要拒絕公眾過分關注的目光，所以我必須躲在聚光燈后。開辦藝術學校、做有聲書，我都把它們當做是文化與文化的交流。這些事情，是我自然而然、也有熱情想要去做的事。作為外國人，我來到中國的目的就在這里。”

而在適應了劉燁的光環和名氣之后，一部在2018年11月首演的舞臺劇《猶太城》，讓她的事業第一次真正走到臺前。

10月底的北京，空氣冷冽，我們在北京東五環外《猶太城》的排練室見到了安娜。時間還早，整個排練場空無一人，像一間大教室。她輕快地朝我們走來，笑容溫暖得讓人立即忘了室外的寒氣。

為了宣傳她作為總策劃和主演的舞臺劇《猶太城》，安娜每天都會早早來到排練室接受媒體采訪，然后12點開始和演員們一同熱身、排練，直到晚上8點才能回到家里，短暫地陪孩子們一會兒。

很多人會好奇安娜事業的跳躍發展：剛開始是攝影師，之后為一些中法合拍的文藝電影擔任制片，后來最家喻戶曉的身份是劉燁太太，再后來她去做《小王子》有聲書，辦法國藝術學校，今年5月又與小河、萬曉利等知名的民謠歌手組成“河樂隊”，辦音樂會發專輯……而現在，她登上了真正的舞臺，出演央華戲劇的年度大戲《猶太城》。

安娜出身于法國尼斯的一個猶太家庭，父親是一名默劇演員。出生6個月的時候，她就被父母裝在嬰兒提籃中，帶進劇場;4歲時便已走進尼斯歌劇院表演芭蕾舞;7歲時登臺朗誦現代詩歌。她印象最深的是，小時候自己上臺就懂得笑，似乎不知道什么是怯場。那個時候安娜就喜歡唱歌，喜歡音樂。16歲時，她與父親一同排練一部關于猶太歷史的法國音樂劇，這些遙遠的故事至今刻在安娜的回憶里：“排練很正式，要學習怎么發聲，怎么用話筒，怎么去更好地唱。”

也許，她生來就是屬于舞臺的。可移民家庭總要面臨一些妥協，16歲那年，安娜登臺表演的時光結束了。而少女時代埋下的種子，卻不斷影響著她的未來。

格紋西裝外套

黑色襯衫（均為Givenchy）

黑色禮帽（MaisonMichel）

白色襯衫長裙（OliviavonHalle）

黑色絲質長褲（Lanvin）

大概是兩年前，央華時代做了以色列喜劇大師約書亞·索博爾的話劇《鄉村》，希望請安娜來為戲劇做宣傳推薦。出于對戲劇、對藝術的熱愛與熱情，正計劃去以色列的安娜表示，可以專門作為戲劇使者去一趟蓋謝爾劇院，并將拜訪的過程拍成紀錄短片，帶回中國分享給大家。

就是這樣的緣分，安娜帶著使命去了以色列蓋謝爾劇院，并由此見到了索博爾先生。相同的猶太人身份，共通的藝術理念和價值觀，他們相談甚歡，索博爾隨即贈予了一份大禮——將《猶太城》這部大戲帶到中國。

年過八旬的索博爾先生親自出馬擔任導演，并組建了相當強大的主創陣容，而安娜自己，不但挑起了《猶太城》總策劃的重擔，還將出演女主角——歌手哈亞。

這讓她感到激動與緊張：沒有任何專業的演出經驗，雖已在中國定居17年，可背大段臺詞依舊是個挑戰“。可歌唱這件事，是我十幾歲時就一直埋在心里的夢想，現在突然有一個那么珍貴的邀請，我就答應了。”年少時的夢得到召喚，《猶太城》就像一條紐帶，連接了安娜的少女時代與當下，更讓作為猶太人的她有著深深的共鳴。

再登臺，安娜已經是歌手哈亞了。她是從下水道爬出來的，衣衫襤褸、驚慌失措，但當她被德國軍官逼迫開口唱歌時，哀婉動人的聲音干凈而空靈，擁有讓人不禁落淚的魔力。安娜有些中文臺詞發音還不夠準確，但每當她開口歌唱，便光彩非凡，仿若為舞臺而生。

為了詮釋好這個角色，安娜無數次地將自己從舒適的狀態中“拉扯”出來。她向先生劉燁虛心請教，如何利用肢體語言去表達情緒，如何讓自己真正變成哈亞。“他很仔細地看我排練，然后做出一個動作，讓我去學。每次我做得不夠好，他會一點一點地糾正我，還教會我’忘記自己是在表演，回到自然的狀態’。這給了我特別大的幫助。”先生毫無保留地支持她，將自己表演上的精進之處用淺顯易懂的方式教給安娜;制作人王可然和導演也鼓勵安娜：“你不用刻意去演這個人物，你就是她！”即便這樣，今年7月，安娜仍偷偷給自己安排了一些課程進行學習和訓練，為登上話劇舞臺做準備。

我好像還有十幾歲時的“叛逆”在身體里，每次進入到舒服的狀態、不去挑戰自己的時候，我會難受，就像一朵花開始枯萎了。

這是她對藝術的尊重，也是對自己的責任“。我要去的是一個面向幾千名觀眾的舞臺，這不是玩票。對，起初我會害怕，我會緊張，覺得這件事很難，可我好像還有十幾歲時的‘叛逆’在身體里，每次進入到舒服的狀態、不去挑戰自己的時候，我會難受，就像一朵花開始枯萎了。”

“以后會想當一名演員嗎？”

“《猶太城》的經歷讓我愛上了演戲，在舞臺上是那么舒服和自在。但我覺得我不一定有這個能力，我想我會繼續唱歌，因為它讓我開心快樂。”安娜有著猶太人典型的高度自律，“現在不是做我自己想做的事情，而是要做我該做的事情。工作是你應該做的，我們來到這個世界，便有一些責任，對自身、孩子、朋友、社會，還包括我們自己。所以我不太愿意用‘想做什么’來定義當下”。

出演《猶太城》，在安娜看來是她做得特別“猶太”的一件事情，這讓她思考哪個是永恒的母體，哪里是家。

從小她就意識到自己和身邊的同學不一樣，不管是外貌還是生活習慣“。你清楚地明白自己和他們不一樣，同時你又特別想和他們一樣。我出生在法國，可一直到巴黎上大學之后才開始接觸真正的法國文化。我逐漸去學習、去適應，等來到中國，一切又從零開始。所以我就真的想問：我是誰？我的家在哪兒？”

中國給了她答案。她去了上海、開封，尋找流浪到那里并生根的猶太人，豁然發現，“沒關系，你可以在任何地方，家就是自己。”北京的一切，先生、兒女和真實的溫暖，讓她體會到自己“家”的所在。

其實，她的生活印記與這個城市早已密不可分。2001年，安娜來到北京。彼時她時常去三里屯的河酒吧，是大家眼中熱愛民謠的法國女孩兒，并與小河、張瑋瑋相識于此。她總是帶著一部相機，或近或遠地拍下這些朋友，記錄下他們與音樂相處時最狂熱、最真誠的模樣。如今，烏托邦一般的河酒吧早已消失不見，但這些民謠音樂人依舊是安娜在中國最重要的朋友。2006年，安娜在朋友的聚會上與劉燁相識。之后，她的稱呼由攝影師安娜變為劉燁的太太，再之后又變成諾一和霓娜的媽媽。2018年，她與老友小河、萬曉利、張瑋瑋、郭龍一起開啟“安娜與朋友們的音樂聚會”，延續對歌唱的熱愛。

《小王子》里，國王說：“你要是能審判好自己，你就是一個真正有才智的人。”選擇站在聚光燈后抑或走向臺前，大抵都是安娜對自己內心自由的“審判”——那些安靜與熱情，善良與智慧，都真實地散落在她的歲月故事里，最后雕琢成優雅而純真的模樣。

當我們還沉浸在故事里，排練室的音樂已經響起，安娜翩躚進入排練的人群，開心大笑著開始熱身。恍惚間，她身上的年齡感陡然消失，眼前這位身穿條紋衫與背帶褲的太太與母親，看上去天真快樂得像個孩子。

熱愛未盡，真誠如伊，真好。

ELLE：你和劉燁總是讓旁人羨慕的美好模樣。結婚10年，對于婚姻和愛情，你最大的經驗是什么？

安娜：起初我覺得婚姻是寸步不離在一起，于是我總追問他，你要去哪、和誰一起？這樣我差一點就丟了他。后來我慢慢明白，我們是兩個個體，你不屬于我，我也不屬于你。我們本是沒有血緣關系的陌生人，愛和家庭是我們的關聯，如果明天他要走，你要像媽媽去愛一個孩子一樣，讓他去走他的路。

ELLE：作為母親，你教育諾一和霓娜最重要的原則是什么？

安娜：他們小的時候我會著急，想讓他們學很多知識，這個要學，那個要會。但有一天劉燁的爸爸對我說，對孩子來說現在最重要的是學做人，這句話對我有太多幫助，所以我對他們的要求是懂禮貌，尊重別人。《爸爸去哪兒》之后，諾一變得很有名，這對他來說是一件很不容易的事情，經常在馬路邊就被喜歡他的人圍起來，他因此感到害怕，就會有一些不太禮貌的行為。我想這是不對的，我需要給孩子一個好的引導。

ELLE：你會介意被介紹為劉燁的太太而不是安娜伊思.馬田本人嗎？

安娜：有的時候我會想，我其實不僅僅是劉燁的太太，我還有很多屬于自己的身份。可與此同時我也深刻體會到，正因為我是他的太太，我才有機會被更多人認識，有機會和很多新朋友一起去做一些有意義的、愉快的幕后工作，所以我很感激這個身份，也并不會因為這個稱謂而困擾。

ELLE：你身上有一種干練的特質，你自己是怎么看待女性的強大的？

安娜：這些年在中國，我從中國女性身上學到的一個很寶貴的經驗就是示弱，懂得掩飾自己的強大。女性的強大，不是一味地用力證明自己能做到什么高度，自己比男性強多少，而是懂得在恰當的時候“以柔克剛”。

央華2018年度大戲《猶太城》由以色列著名戲劇藝術家約書亞.索博爾編劇并導演，法國藝術家安娜伊思.馬田、著名演員孫強、馮憲珍、閆楠共同主演。該劇講述的是發生在二戰時期納粹統治下的猶太人聚居區的故事，劇中人選擇用藝術來表達生命的高貴和優雅，以此抗衡殘酷命運的黑暗與骯臟，并釋放著他們的力量。

1.話劇《猶太城》演出現場，安娜與孫強（攝影：李晏）

2.安娜攝影作品——趙偉，壓力下的房地產經紀人（系列：北京肖像），2008

3.轉行做“主唱”，安娜與音樂人小河、萬曉利、張瑋瑋、郭龍組成“河樂隊”

女性的強大，不是一味地用力證明自己能做到什么高度，自己比男性強多少，而是懂得在恰當的時候“以柔克剛”。