詩畫藝術 尺幅千里

楊勝利

題畫詩是中國特有的一種藝術形式，即在中國畫的空白處，由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內容或抒發作者的感情，或談論藝術的見地，或詠嘆畫面的意境，或贊美畫工的技藝。誠如清朝方薰所云：“高情逸思，畫之不足，題以發之”（《山靜居畫論》）。這種題在畫上的詩就叫題畫詩。由于中國畫非常講究意境，尤喜畫中題詩，好的題畫詩，和畫作相映成趣，相得益彰，詩中有畫，畫中有詩，詩畫互補，使意境更加深遠。當然，也有許多贊美畫作或對其有感而發的詩歌，雖然不一定題在畫上，但從廣義上講，也是題畫詩。內容和風格接近于詠物詩或借景抒情、托物言志類的詩歌。

我們熟悉的經典題畫詩，有唐朝王維的《畫》：“遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。”表現出畫作特有的藝術魅力。又如元代王冕自題《墨梅》詩：“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”詩人淡泊名利、一身正氣躍然紙上。還有北宋蘇軾為好友惠崇和尚的畫《春江曉景》所題的詩：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”如今惠崇的畫已不傳，而這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的佳作。

2019年高考語文全國Ⅰ卷詩歌閱讀即是一首題畫詩。由兩小題構成，一道客觀題，主要考查賞析;一道主觀題，主要考查詩句的含意，把握作者的觀點態度和思想情感。兩道題有意淡化以往對詩歌表達技巧的考查，著重考查學生讀懂詩歌的能力。學生如果只是一味死記詩歌術語，并不能得到好的分數。歸根結底，讀懂詩歌內容、把握情感才是關鍵。下面，我們走進這首題畫詩，感受尺幅千里、別有洞天的詩畫藝術。

[原題再現]

閱讀下面這首宋詩，完成14～15題。

題許道寧①畫

陳與義

滿眼長江水，蒼然何郡山？

向來萬里意，今在一窗間。

眾木俱含晚，孤云遂不還。

此中有佳句，吟斷不相關。

/注釋/

①許道寧：北宋畫家。

14. 下面對這首詩的賞析，不正確的一項是（? ?）（3分）

A. 這首題畫詩寫景兼抒情，并未刻意進行雕琢，卻能夠于簡淡中見新奇。

B. 山水是這幅畫的主要元素，特別是江水，占據了畫面上大部分的篇幅。

C. 詩人透過一扇小窗遠距離欣賞這幅畫作，領略其表現的遼闊萬里之勢。

D. 頸聯具體寫到蒼茫暮色中的樹木與浮云，也蘊含了欣賞者的主觀感受。

15. 詩的尾聯有什么含意？從中可以看出詩人對這幅畫有什么樣的評價？（6分）

[答案及解析]

14.C

15. 第一問：畫中蘊含著詩意，但無法用語言準確表達。

第二問：這幅畫意境深遠，韻致悠長，值得玩味。

這是一首題畫詩，篇幅短小，并不是很難理解。其中“一窗間”是指畫的尺寸如窗一般大小，意指畫的尺幅小，反襯出了前句中的“萬里意”，內涵豐富，意境深遠，說明了畫作技藝高超。有人將“一窗間”理解為詩人站在“一窗的距離”，欣賞畫作，這是一種誤讀。此處的“間”應為“空間”，“一窗間”就是如一個窗戶大小空間的畫紙，形容紙張規格小。

《題許道寧畫》是宋代詩人陳與義所創作的一首五言律詩。此詩首聯、頷聯寫畫中山水，尺幅之間有萬里之勢;頸聯寫暮景，回應“蒼然”;尾聯寫作詩，謂畫中景非筆墨所能傳出，既極贊畫之神妙，又自慚詩之短拙。此詩具體起筆突兀，通體氣勢雄渾，很有深意。

“滿眼長江水， 蒼然何郡山”起筆兩句，使畫中山水呼之欲出，躍然紙上。尤妙在以“滿眼”強調水之浩浩蕩蕩，用“何郡”把對“蒼然”的贊嘆隱在一片疑問之中。起筆十字，獨造其妙，意境全出。

三、四句“向來萬里意，今在一窗間”承接上二句意脈，作一小結：萬里的山水，萬里的意境，竟被作者凝固在尺幅畫作之間，掩飾不住地贊嘆溢于言表，不同的是前之贊嘆是對山水而發，此處贊嘆是對畫面的內容和意境而發。

五、六句“眾木俱含晚，孤云遂不還”，仍是畫中之景、物，為實。但實景中含情，“含晚”“不還”，用詞飽含詩人的情感，尤其是“眾木俱含晚，孤云遂不還”句，讓靜物有了動態感，有了人的情懷，有了人生的況味。

末兩句作一種總結式的感嘆，“此中有佳句，吟斷不相關。”頗有“此中有真意，欲辯已忘言”之風，同時也是對深一層意境之引發，得意而忘言，畫中的妙處，只可意會，難以言傳，富有禪意。全詩到此戛然而止，只覺余韻裊裊，又盡在不言之中，真所謂“言有盡而意無窮”，給人以回味之感。

拓展閱讀

閱讀下面這首宋詩，完成下列各題。

次韻黃斌老所畫橫竹①

黃庭堅

酒澆胸次不能平，吐出蒼竹歲崢嶸。

臥龍偃蹇雷不驚，公與此君俱忘形。

晴窗影落石泓②處，松煤淺染飽霜兔③。

中安三石使屈蟠，亦恐形全便飛去。

/ 注釋 /

①黃庭堅被貶戎州時，與黃斌老交往。黃斌老善畫竹，畫了一幅橫竹送黃庭堅，黃庭堅因而作了此詩。②石泓：石硯。③霜兔：用兔毫制成的筆。

14. 下列對本詩的理解，不正確的兩項是（? ?）

A. “吐”字寫出了黃斌老畫竹動作熟練，一氣呵成;“崢嶸”寫出所畫之竹不同凡響。

B. 詩中把竹比作“偃蹇”之臥龍，是說竹子屈服在雷霆之下，暫時失去剛直的品性。

C. 黃斌老把自己的品格灌注到所畫竹子之上，與竹“俱忘形”，才畫出氣節不凡的竹。

D. 第三聯的意思是，在晴明的窗下，黃斌老用兔毫筆飽蘸松煙墨畫出了這幅橫竹圖。

E. 尾聯運用比喻、夸張的手法，寫出竹子直聳云天的氣勢，突出了黃斌老畫技之高超。

答案及解析

14. BE

本題考查鑒賞詩歌的語言、內容、表達技巧等。B項“竹子屈服在雷霆之下”錯，原詩的意思是竹子不為雷霆所屈;E項“寫出竹子直聳云天的氣勢”錯，此句主要是寫竹子栩栩如生。

黃庭堅（公元1045—1105），宋代詩人、詞人、書法家。其詩風格奇硬拗澀，開創江西詩派，影響頗大。又能詞，兼擅書法，有《山谷集》《山谷琴趣外篇》。

黃庭堅編修《神宗實錄》，被章惇、蔡京一黨誣為“修史不實”，于紹圣二年（公元1095年）貶黔州，又于元符元年（公元1098年）遷戎州，在戎州共三年。據任淵注，此詩當作于元符元年（公元1098年），正是黃庭堅初到戎州，心情十分苦悶之時。在這幾年中，黃庭堅過的是謫居貶斥的生活，而戎州當時十分偏僻，無論生活或文化條件都很差，他把自己的寓所取名“槁木寮”“死灰庵”，其心情可知。

黃庭堅貶戎州時，與黃斌老交往，斌老善畫竹，畫了一幅橫竹送黃庭堅，黃庭堅因作此詩。斌老是文同（字與可）的妻侄。文同是北宋的詩人，也是最善畫竹的畫家，“胸有成竹”就是他的故事。因此，斌老畫竹的藝術風格和技巧是有其淵源的。而文同與蘇軾是表兄弟，關系極好，作為“蘇門四學士”之一的黃庭堅到了戎州，便與在那里做小官的斌老交上了朋友。

此詩開頭第一句就寫出“酒澆胸次不能平”，這是借三國時期阮籍的故事說明黃斌老畫竹是有所謂而作，是在“酒澆胸次不能平”的心情下畫的，同時又是詩人以此自道。當時政局為章惇、蔡京攪亂，黃庭堅和黃斌老二人都很不滿。畫家本來就有“喜畫蘭、怒畫竹”的說法，因此這句詩既表達了斌老，同時也表達了黃庭堅自己的郁憤不滿的心情。

“吐出蒼竹歲崢嶸”的“吐”字用得極好，說明這幅橫竹畫創作動機非凡，是把“胸次不能平”的心中塊壘嘔心瀝血地吐出來，所以才畫得如此頭角崢嶸，不同凡響。它在凜冽的歲暮也是高昂挺拔的;它像臥龍一樣硬朗，在風雷之下硬著腰身，不為它所驚，不為它所屈。這正象征了他們兩人都能經受住當時的政治風暴，忠于自己的理想。第四句“公與此君俱忘形”，是解釋上句“臥龍偃蹇雷不驚”的，竹之所以能不為風雷所驚，是因為斌老畫竹時把自己的品格、精神全都灌注滲透在他所畫的竹上，與竹融化為一。人有高尚的品格，才畫得出高尚的畫，這和作詩一樣，“詩之等級不同，人到那一等地位，方看得那一等地位人詩出”，“人高則詩亦高，人俗則詩亦俗”（見徐增《而庵詩話》）。因此這句詩也是雙關，既歌頌了斌老藝術胸襟的寬廣，也透露出了作者自己的創作思想和人品，竹不為雷霆所驚，正如他們處變不驚。下面兩句是敘斌老作畫的情景，石松即石硯，在明朗的窗下，斌老用兔毫筆飽蘸松煙墨，畫出了這幅優雅的橫竹圖，除畫了橫竹之外，還畫了幾塊石頭，讓竹子盤根其上，像這樣處理，是考慮到竹子像龍一樣夭矯、靈氣，如果沒有幾塊石頭，把這些像龍一樣夭矯的竹子盤曲起來，它會像張僧繇畫的龍一樣，有朝一日點了晴，就會乘雷霆破壁飛去。這樣便歌頌了斌老畫技的高超。古人多以龍比況竹子，這是用了費長房的故事，見《神仙傳·壺公》，壺公以竹杖使費長房騎之到家，后棄于山坡上，竹杖化為青龍。章惇詩：“種竹期龍至，栽桐待鳳來。”黃庭堅詠竹多愛用此典故，如《從斌老乞苦筍》：“南園苦筍味勝肉，籜龍稱冤莫采錄。”《和師厚栽竹》：“葛化龍陂去，風吹阿閣鳴。”用臥龍去描寫橫竹是最恰當不過的。

這首詩是古體詩，前四句用庚韻和青韻，平聲;后四句用御韻和遇韻，仄韻;平仄交替，增強了詩的音節美。黃庭堅的詩以煉句著名，像“吐出蒼竹歲崢嶸”的“吐”字，“臥龍偃蹇雷不驚”的“偃”字，“晴窗影落石泓處”的“落”字，“松煤淺染飽霜兔”的“飽”字，“中安三石使屈蟠”的“屈”字，都下得異常突兀，使人讀起來有挺拔瘦勁之感，末尾說三石屈蟠，怕橫竹飛去，尤為雋永有味。