清代繪畫擷英

楊潔

中國書畫藝術源遠流長，博大精深，是我國藝術百花園中一朵綺麗之葩。篆隸行草，激揚文采;濃淡墨色，渲染情懷，書畫藝術蘊涵自然之靈韻、天籟之清音、世間之萬象。河北博物院庋藏古代書畫近2Da0件，其中尤以明清時期的作品居多。作者既有文徵明、藍瑛、八大山人、鄭板橋、劉墉、吳昌碩、齊白石等書畫大家，也有戴明說、張賜寧、梁清標、紀曉嵐等畿輔名人。筆者選取河北博物院藏書畫中頗具代表性的清代繪畫佳作奉獻讀者，以期與您一同領略我國古代繪畫藝術之無窮魅力。

1.戴明說竹石圖軸（圖1）

綾本墨筆，縱163.3、橫52厘米。

此圖山石突兀，苔草點點，修竹三竿，瘦勁挺拔，層次分明。構圖簡潔明晰，疏密有致，用墨濃淡適宜，筆筆中鋒，道勁雅致。畫幅上方正中鈐有“米芾畫禪/煙巒如覿/明說克傳/圖章用錫”四行16字朱文方印，此為戴明說奉旨寫畫，獲賜銀質印章一枚。畫面中部空白處自題：“戊午秋日畫為瑞翁老公祖正之，戴明說。”下鈐“煙巒一默”白文印、“足下五云”朱文印。此圖作于清康熙十七年（1678），戴氏時年70歲。

戴明說（1609～1686），字道默，號巖犖，晚號定圃。河北滄州人。明崇禎進士，入清官至戶部右侍郎。工書善畫，墨竹得吳鎮法。東閣大學士、禮部尚書王鐸評其書博大奇奧，不讓古人。

2.朱耷蘆雁圖軸（圖2）

紙本設色，縱188、橫91厘米。

圖中以墨筆寫意的手法描繪了兩只蘆雁，并飾以淺絳。一只雁雙翅展開飛于空中，頸首直沖向下，極富動感;另一只則立于岸邊，昂首仰望蒼天。畫幅的中部，怪石兀立，幾株蘆草點綴其間。畫面構圖巧妙，兩只蘆雁一動一靜，俯仰呼應，造型準確嚴謹，將蘆雁或動或靜的體態表現得出神入化。其背部的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上點以濃墨，濃淡交融處呈現出羽毛松軟細密的質感。對蘆雁眼睛的描繪，皆為“白眼向天”，表達了作者孤傲不群、憤世嫉俗的性格特征，也是其畫作所獨有的較為夸張的藝術表現。此畫構圖疏簡奇險，主題鮮明，筆墨縱逸豪放，蒼潤渾厚，風格雄奇樸茂。右上角的空白處自識：“八大山人寫。”下鈐“八大山人”白文印、“何園”朱文印。

朱耷（1626～1705），字雪個，號八大山人。江西南昌人。明寧王朱權后裔。明亡后出家為僧，常藉詩文書畫發泄內心積郁。書法長于行書，淳樸圓潤，自成一家。善畫水墨寫意花烏山水，構圖別具匠心，畫風放縱雄奇，是清初著名寫意畫大師，與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”，對后來寫意畫派影響極大。另外，他署款時常將“八大山人”連綴寫成“哭之”“笑之”字樣，以寄托憤懣。作為明宗室后裔，朱耷身遭國亡家破之殤，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強，行為狂怪，以詩書畫發泄其悲憤抑郁之情。朱耷對中國傳統筆墨技法的應用，達到了集大成的地步。他以簡練的形象表現深邃的意境，筆墨簡淡，韻味無窮。

3.王犟瀟湘涵翠圖軸（圖3）

紙本墨筆，縱75、橫45厘米。

群峰危聳雄峙，蒼松古樹盤虬，山間小徑通幽，溪水流潺，叢樹掩映下幾處茅舍。坡岸山石，林木蔥郁，雜草叢生。湖水揚波，兩葉扁舟泛舟湖面。遠山逶迤，若隱若現。構圖嚴謹，意境清幽。畫面右上方行書自題五言絕句：“瀟湘秋已暮，涵翠雨中開，人在蒹葭里，燕鴻正未來。”落款“甲子小春十日王翠畫”。下鈐朱白文相間方印“王翠之印”、朱文印“石谷子”。此圖作于清康熙二十三年（1684），王翠時年53歲。

王翠（1632～1717），字石谷，號耕煙散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。出身于文人世家，自幼喜愛繪畫，曾拜張珂為師，專仿黃公望。后承王時敏、王鑒親授，畫藝益精，遂成為清代正統派山水大家，學者極眾，形成了“虞山派”。王翠與王時敏、王鑒、王原祁并稱“清初四王”。

4.王原祁

南山圖軸（圖4）

紙本設色，縱114、橫58厘米。

畫面以高遠法構圖繪崇山峻嶺，松柏數株，山樹掩映下，水閣宇舍錯落有致，山間采用留白技法營造出云霧氤氳之意境，畫面右下方亦采用留白表現一潭靜波，畫面構圖雄美中見雅致，嚴謹而不失生動，群山以干筆皴擦，渾厚蒼潤。右上自識：“癸未嘉平為南老年道兄五裹初度，余作南山圖奉祝，偶為公事所阻，今歲往來直廬，時作時輟，日來以殘臘公馀亟成之，恰值生申令辰，猶可以南補祝也。時康熙甲申臘月望后，婁東王原祁。”題識右上鈐雙龍紋橢圓迎首章“御書畫圖留與人看”，后鈐白文印“王原祁印”、朱文印“麓臺”。此圖作于清康熙四十三年（1704），王原祁時年63歲。

王原祁（1642～1715），字茂京，號麓臺，一號石師道人。王時敏之孫。江蘇太倉人。康熙九年（1670）進土，官戶部侍郎，故亦稱“王司農”。潛心畫理，精于筆墨，承黃公望、董其昌及王時敏之學，肆力山水，領袖群倫，形成“婁東派”，影響后世。

5.高其佩指畫柳鷺圖軸（圖5）

絹本墨筆，縱120、橫62厘米。

溪流潺潺，古柳臥波，柳枝隨風搖曳，一只鷺鷥昂首縮頸立于枝干之上。畫面左上方繪一只飛烏，與鷺鷥上下呼應，構圖清逸淡雅，工寫并施，寥寥數筆，頗具輕重淺深之致，充分表現了作者高超的指畫造詣。右上署款“康熙丙戌二月鐵嶺高其佩指頭畫”。鈐“鐵嶺”“筆墨之外”二白文印。此圖作于清康熙四十五年（1706），高其佩時年47歲。

高其佩（1660～1734），字韋之，號且園，又號南村。遼寧鐵嶺人。隸漢軍鑲黃旗，以蔭官至刑部侍郎。擅長人物、山水、花烏各科，墨法得力于吳鎮，形象近于吳偉，以減筆寫意法見長。中年之后，始用指頭作畫，所繪人物、花木、鳥獸無不簡練生動，意趣盎然，故畫史稱“以指為畫，始于高鐵嶺使君韋之”（李在亭《在亭叢書》）。

6.王昱仿梅道人漁夫圖軸（圖6）

絹本墨筆，縱156、橫53厘米。

此圖中遠山逶迤，鷺烏齊飛，掠過湖面。近處山勢陡峻，山下叢樹間樓臺屋舍林立，平靜的水面上，一漁夫端坐船邊垂釣。景致秀逸，意境疏淡，頗有倪云林之遺風。畫面左上方題跋：“海內畫世家二百年來莫盛于昆陵惲氏、婁東王氏，東莊先生為麓臺少司農族弟，畫筆淡遠，宕而仍極渾厚。晚年喜寫吳仲硅法，尤得神味，聞其向館于我鄉張少宰家，故縑素流傳為最多。此軸是仿梅花道人筆意，洵先生得意之作也。時嘉慶庚辰秋日，少眉山人馮承輝跋于涇上草堂。”鈐“少眉”朱文印和“馮承輝印”朱白相間印各一方。畫左下方署款：“仿梅道人筆法，東莊王昱。”

王昱（1662～1750），字日初，號東莊，亦稱東莊老人，又號云槎山人。江蘇太倉人。王原祁族弟。從王原祁學山水，盡窺宋元諸家之奧，其山水淡而不薄，疏而有致，筆意在倪瓚、方從義之間。與王愫、王宸、王玖合稱“小四王”。

7.蔣廷錫墨梅圖軸（圖7）

絹本墨筆，縱126、橫55厘米。

圖中以簡逸的筆法繪出坡石雜草，一樹梅花，枝條錯落，枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞待放，或綻瓣盛開，或殘英點點。干枝挺勁有力，梅花清氣襲人，勾瓣點蕊簡潔灑脫。右上方題七言絕句：“幾疑晴雪看難定，不是梨云夢亦迷，一樹冰條映寒碧，霜禽何處覓枝棱。乙未二月十日酉君墨戲。”鈐“酉君”白文印和“廷錫寫意”朱文印各一方。此圖作于清康熙五十四年（1715），蔣廷錫時年47歲。

蔣廷錫（1669～1732），字楊孫，一字酉君，號西谷、南沙等。江蘇常熟人。康熙四十二年（1703）進士，官至大學士。工書善畫，所作寫生花卉及蘭竹小品，色墨并施，自成一格，畫風工致婉麗。

8.唐岱夏日山居圖軸（圖8）

絹本設色，縱104、橫61厘米。

峰巒疊翠，云鎖半山，山間飛瀑直下，山前靜水流深，水岸邊坡石叢樹，蒼勁蔥郁;茅舍草亭，高低錯落;茅棚內有二人對坐于蒲團之上，似在閑談、納涼。附近的小橋上有一童仆攜古琴而來。畫面構圖疏密有致，富有層次感，以石青、石綠敷染山色，更顯夏日蒼翠之致。用筆精當，技法純熟。左下方署款“夏日山居，臣唐岱恭畫”。鈐“臣唐岱”白文印、“恭繪”朱文印。經考證，此圖應作于雍正十二年（1734），唐岱時年62歲。畫面鈐有“養心殿鑒藏寶”“乾隆御覽之寶”等鑒藏章10方，系原清宮內府所藏。

唐岱（1673～1752后），字毓東，號靜巖，又號默莊。滿洲人。王原祁弟子。康熙時以畫供奉內廷，賜“畫狀元”之稱。用筆沉厚，布局深穩。精畫理，著有《繪事發微》。

9.鄭板橋墨竹圖軸（圖9）

紙本墨筆，縱102、橫59厘米。

畫面正中一柱石矗立，柱石左側修竹兩竿，挺勁孤直，高低錯落。作者將書法用筆融于繪畫之中，用筆簡練，中側鋒并施，線條鮮活靈動。用墨濃淡分明，將竹葉、竹枝表現得饒有意趣。柱石上以毛筆拂過，筆力由重而輕，雖以淡墨寫出，但仍挺峻雄奇、氣勢逼人。柱石右側作者以“六分半書”題寫款署：“一塊石，兩竿竹，小窗前，清趣足，伴讀書，戛寒玉，夜燈紅，窗紙綠。板橋鄭燮。”鈐“克柔”“爽鳩氏之官”二朱文印。

鄭板橋（1693～1765），名鄭燮，字克柔。江蘇興化人。乾隆進土。工詩文，善書畫，尤精墨竹;書法別致，隸楷參半，自稱“六分半書”，為揚州八家中最為人所稱道的名家。極為重視詩、書、畫三者的結合，以詩文點題，將書法題識穿插于畫面形象之中，形成不可分割的統一整體。

10.勵宗萬梅竹芝石圖軸（圖10）

紙本設色，縱112、橫54厘米。

圖繪坡石雜草，草叢中有一株靈芝，幾竿秀竹點綴于山石邊，竹葉以雙勾法描繪。畫面右側斜出一樹梅花，花朵圓潤飽滿，枝干蒼勁古樸。竹葉、靈芝以淺絳點染。畫面構圖取右下方，在左上方署有題款：“江梅似欲競新年，暎竹窺林態愈妍，露重清香渾欲滴，月明素質自生煙。生成細實酸猶薄，半落南枝意可憐，誰寫江南風物好，徐家向有數枝傳。乙亥嘉平仿王若水筆意并錄歐陽句，勵宗萬謹書。”鈐“宗萬之印”白文印和“茲大”朱文印各一方。此圖繪于清乾隆二十年（1755），勵宗萬時年50歲。

勵宗萬（1705～1759），字滋大，號衣園，又號竹溪。直隸靜海（今天津靜海）人。勵廷儀之子。康熙進士，官至刑部侍郎。以畫供奉內廷，兼工山水、花鳥，筆意恬雅，設色古淡。擅書法，圓勁秀拔，與張照齊名，時稱“南張北勵”。

11.允禧江山疊巘圖卷（圖11）

紙本設色，縱19、橫155厘米。

山巒起伏，草木叢生，坡谷間樓閣屋舍若隱若現，近處的水面上一船夫在撐桿擺渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戲玩耍。不遠處水岸邊，泊著幾艘小船。遠處江面開闊，江水浩瀚，江上散布桅船數只。遠山連綿數重，樹木、溪橋、浮屠依稀可見。畫山石多處雨點皴和牛毛皴，秀潤清雅。后署款“臣允禧恭畫”。鈐“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉慶、宣統鑒賞章，可見此幅原為允禧奉敕恭繪，由清內府所藏之佳作。

允禧（1711-1758），康熙第21子，封慎郡王。字謙齋，號紫瓊，又號垢庵，自署春浮居士。善書畫，擅長山水、花卉，筆致超逸，畫風清淡，山水得力倪瓚，水墨花卉亦雅韻。

12.張賜寧蘭竹梅圖軸（圖12）

絹本設色，縱130.5、橫56.1厘米。

此圖清氣襲人，氣韻生動。蘭葉以色墨勾出，蘭花直接用色寫成，竹葉墨色變化層次分明，梅枝流暢勾勒，梅花爽利點蕊，表現出作者嫻熟的繪畫技法。畫面左上方有題款：

“癸亥長至后，張賜寧寫。”鈐“桂巖畫印”朱文印一方。

張賜寧（1743～1818），滄州（今河北滄縣）人，字坤一，號桂巖、十三峰老人、富春山樵、北海外史，官至南通州判官員。早年擅長工筆人物肖像，后隨王宸學習山水，宗董巨，溯宋元，追石濤，所作山水氣魄沉雄，蒼秀渾厚。其畫風對后世影響極大。

13.張賜寧荷花圖軸（圖13）

紙本設色，縱126.4、橫30.7厘米。

圖中繪一枝夏荷迎風佇立，荷葉翻轉飛動，水面上點點浮萍，擁擁簇簇，一叢蘆葦隨風搖曳，夏日荷塘的景色躍然紙上。左上方題款：“滄州張賜寧。”鈐“桂巖畫印”朱文印一方。

14.虛谷紫綬金章圖軸（圖14）

紙本設色，縱129、橫48厘米。

紫藤新葉吐綠，繁花盛開，枝枝垂落的紫藤花下，一潭清水，水波粼粼，浮萍點點，兩尾金魚在悠然自得地游動嬉戲。畫面構圖簡潔，畫風清秀典雅，頗富意趣。“紫綬金章”，即紫色印綬和金印，古代丞相所用。本是頌揚達宮貴人功成名遂、升官發財的吉祥話。在此處，虛谷僅借這一傳統吉語，以-“紫”-“金”的色調與韻致表現自然與生命的盎然生氣。畫面右上方自識：“紫綬金章，鼇峰三兄大人印可。庚辰春月，虛谷。”鈐白文方印“虛谷”、右下鈐橢圓形朱文印“三十七峰草堂”。此圖繪于清光緒六年（188。），虛谷時年58歲。

虛谷（1823-1896），俗姓朱，名懷仁，安徽新安（今安徽歙縣）人，居廣陵（今江蘇揚州）。初任清軍參將，后出家為僧，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴。擅畫山水花卉、蔬果禽蟲，尤以破墨作松鼠、金魚等，草草寫意，生動超逸。作畫有蒼秀之趣，運用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，風格冷峭新奇，匠心獨運。亦擅寫真，工隸書。

15.吳昌碩

牡丹圖軸（圖15）

紙本設色，縱u6、橫48厘米。

畫面右側，山石之上，幾株牡丹綻放盛開。碩大的花朵在枝繁葉茂的映襯下風姿綽約，光彩奪目。此幅牡丹圖以古厚純樸的筆法，用大寫意繪出花卉與山石，敷色酣暢自如，整幅畫作洋溢著蓬勃生機與無限活力，充滿感染力。畫面左上方題款：“昨夜東風巧，吹開金帶圍，折花欲有贈，香露霑羅衣。乙卯四月杪，吳昌碩客扈。”鈐“大”“聾”朱文印。

吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，別號缶廬、苦鐵。浙江安吉人，為“海派”名家。能詩，善書畫，以寫意花卉著稱于世，竹石、山水、佛像無不精。繪畫構圖、用筆、敷色等獨具風骨，震撼當代，影響后世;書法以石鼓文最為擅長，尤精篆刻。

（責任編輯：牧鳳）