行旅溪山傳正聲

尚新嬌

87歲的侯老，活成了一部歷史。

沒見到侯老之前，其實早已從電視屏幕上認識了“他”。由他主筆的《幽燕金秋圖》自1994年國慶節前夕掛到北京人民大會堂東大廳，至今已25年了。

它的意義已超越了藝術品本身，成為中國美術史上的一件標志性作品。認識了這幅畫，就認識了侯老。看懂了這幅畫，也就懂得了侯老的藝術。

記得臺北故宮博物院原副院長、與侯老同鄉的李霖燦先生，在評論北宋畫家時，認為范寬的作品《溪山行旅圖》最能代表華夏山水畫之真精神。而在當代畫家的太行山山水畫作中，侯德昌先生的《幽燕金秋圖》被美術界公認為是“民族魂與時代情的結合”。山水畫之于民族之于國家，是一種深遠的文化、政治意義上的解讀，杰出的山水畫家往往因此在歷史上占有一席之地。

風格即人。是的，那種宏闊浩蕩、憾人魂魄的氣勢，那種敦厚樸質、傲然雄強的氣度，這些從作品中透出的氣息同樣在侯老身上可以感受得到。

“五一”假期期間，赴京拜會久仰的侯老，聽口音，87歲的侯老鄉音依舊，還是一口含有山石味兒的輝縣話。侯老1956年進京，于今半個世紀，算是老北京了。中午，侯老請我們到松鶴樓飯館吃飯，他老人家告訴我們“這里的牛肉做得好”，侯老一直喜飲啤酒，席間連斟兩杯。侯老談興甚濃，回憶就像家鄉百泉懷鄉亭畔的泉水，帶著時代印跡一串串浮出水面。

童年就喜歡臨帖畫畫，別的孩子在玩耍，他卻在不停地畫，畫石頭、紅薯、牛，鄉村的這些風物成為他筆下的題材，像又不像，讓他體驗到那種微妙隱秘的繪畫快意。……