接受視域中的聲音秀《聲臨其境》

摘? 要：湖南衛(wèi)視大型聲音競技秀節(jié)目《聲臨其境》已經(jīng)播出兩季，均獲得了較高的收視率。從接受視域?qū)Υ斯?jié)目進(jìn)行分析，《聲臨其境》在節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式、節(jié)目傳播等多方面滿足了受眾的好奇心理、懷舊情結(jié)等多種需求，具有自己的特色，獲得了成功。

關(guān)鍵詞：《聲臨其境》;聲音秀;經(jīng)典回顧

2018年1月《聲臨其境》第一季作為湖南衛(wèi)視的開年綜藝節(jié)目閃亮播出，并獲得了零差評的稱號，2019年《聲臨其境》第二季延續(xù)了第一季的輝煌，依然獲得了較高收視率。連續(xù)兩季的熱播無不顯示了該節(jié)目的成功。作為一檔明星真人秀，該節(jié)目為何能夠在眾多真人秀節(jié)目中脫穎而出？本文力圖從受眾接受方面對其成功原因進(jìn)行探討。

一、重現(xiàn)聲音魅力，打開受眾未知區(qū)域，

滿足受眾好奇心理

在這個受眾為王的時代，廣播電視節(jié)目制作不能忽視受眾的需求。受眾作為一個接受主體，他會依據(jù)自己的需求、愛好對廣播電視節(jié)目進(jìn)行自主選擇。從受眾的接受心理來看，受眾對自己的未知區(qū)域有著強(qiáng)烈的好奇心。這種好奇心驅(qū)使著受眾去接收未知區(qū)域。

而《聲臨其境》一個突出的特點(diǎn)就是將以往電視屏幕中沒有著力呈現(xiàn)的聲音區(qū)域再現(xiàn)出來，這對于廣大受眾來說是一個未知區(qū)域，一個過去沒有著力關(guān)注到的區(qū)域。在中國廣播電視事業(yè)的發(fā)展史上，電視媒體最初出現(xiàn)就以其畫面給人帶來的視覺刺激讓人重視電視的畫面感，這也讓人們一直以來都對電視中的聲音感受不足。然而聲音是廣播電視媒體不可缺少的一部分，它也一直在起著重要的作用。

《聲臨其境》以聲音為主題，通過臺詞創(chuàng)作、配音凸顯出聲音的魅力。影視演員的臺詞創(chuàng)作、配音作為一門關(guān)于聲音的藝術(shù)，它需要演員根據(jù)稿件進(jìn)行二度創(chuàng)作，這既需要對稿件本身的把握，又需要運(yùn)用一定的技巧進(jìn)行呈現(xiàn)。而《聲臨其境》這個節(jié)目將演員在幕后進(jìn)行的二度創(chuàng)作進(jìn)行了真實(shí)的再現(xiàn)。這種呈現(xiàn)包括演員特定的配音技巧、演員的表演功底等，比如第二季第八期涂松巖在配《唐人街神探2》中唐仁時運(yùn)用了情景再現(xiàn)的方式帶動自己的聲音處理;第二季十二期聲音大賞中葉清、張藝在配音時會測量麥距來調(diào)節(jié)聲音，而以往我們只是聽到這些聲音，在這個節(jié)目中它讓我們真切地去感知這個聲音是如何出現(xiàn)的，想要出現(xiàn)這個聲音需要運(yùn)用大量的技巧，這種受眾未知區(qū)域的呈現(xiàn)在很大程度上滿足了受眾的好奇心理。

二、經(jīng)典片段的呈現(xiàn)

滿足了受眾的懷舊情結(jié)

在受眾接受心理中還有一個很突出的心理是懷舊，顧名思義，就是對曾經(jīng)經(jīng)歷過的人、事、物有著獨(dú)特的感受，而當(dāng)這些人、事、物再次出現(xiàn)則往往勾起曾經(jīng)的記憶，讓受眾沉浸到這種情境中。

《聲臨其境》在其配音片段的選擇上注重從中外經(jīng)典影視作品中去選擇，這些經(jīng)典作品曾經(jīng)是那個時期受眾的群體認(rèn)識，這種經(jīng)典片段的配音也在極大地引起了受眾的集體回憶。以第二季《聲臨其境》第十一期為例，這里涉及到了《影》《大宅門》《神雕俠侶》《使徒行者》《唐伯虎點(diǎn)秋香》《瘋狂動物城》《一步之遙》《大秦帝國之縱橫》《白雪公主與獵人》《偽裝者》等作品中的經(jīng)典片段，這些經(jīng)典的呈現(xiàn)將受眾帶入到了曾經(jīng)的記憶中，滿足了受眾對過去的眷戀思念之情。

《聲臨其境》不僅在配音片段選擇上滿足了受眾的懷舊情結(jié)，而且在嘉賓選擇上也注重打懷舊牌來滿足受眾的懷舊心理。首先第二季的聲音指導(dǎo)嘉賓張國立、王剛、張鐵林三位本身就塑造過作品中的經(jīng)典人物，容易引起受眾懷舊感，他們之間的C位之爭、不停地斗嘴都很容易讓我們想到《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》里面三人的表現(xiàn);其次在具體嘉賓選擇中也充分把握懷舊牌，伴隨著幾代人成長的董浩、金龜子被請到了第二季十二期的現(xiàn)場，《新白娘子傳奇》的原配音演員也同期出現(xiàn)。這種嘉賓的出現(xiàn)也很容易將受眾帶入那個記憶中。

三、明星嘉賓的嚴(yán)選及差異化選擇

滿足了不同受眾的接受需求

《聲臨其境》雖然是一場聲音秀，但它同樣是明星真人秀，而在當(dāng)下廣播電視市場下，明星過度消費(fèi)現(xiàn)象使許多明星真人秀節(jié)目無法像該類節(jié)目最初出現(xiàn)時那樣引人注目。然而《聲臨其境》這個節(jié)目卻獲得了如此高的收視率，引發(fā)了如此大的關(guān)注度，這與該節(jié)目在對明星選擇上的把控有著密切關(guān)系。

當(dāng)下隨著受眾知識水平的提高，受眾對節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高，這就要求節(jié)目組嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)。而作為一檔明星真人秀，節(jié)目質(zhì)量高低與否與嘉賓的選擇有著密切關(guān)系。《聲臨其境》這個節(jié)目在此對嘉賓進(jìn)行嚴(yán)選，充分挖掘一批極具實(shí)力的演員到節(jié)目當(dāng)中，從而使節(jié)目質(zhì)量有了保證，滿足了受眾對高質(zhì)量節(jié)目的需求。

在對嘉賓進(jìn)行嚴(yán)選的前提下，《聲臨其境》選擇的嘉賓往往都是演技非常突出的演員，這些演員在節(jié)目中的表現(xiàn)讓受眾看到了他們在影視作品中不同的一面，甚至是極具反差的一面，比如演員萬茜對王熙鳳的模仿讓張國立秒稱“我回家吧”;而在第二季第八期一開始出場就一人分飾八角配音《海底總動員》，驚艷全場;她對《無名之輩》中馬嘉祺的配音和對《長發(fā)公主》中樂佩公主的配音又極具反差性，同時萬茜還在節(jié)目中呈現(xiàn)了自己的演唱功底，這種多面呈現(xiàn)給了受眾一個不一樣的萬茜，讓受眾對她有了更深入的認(rèn)識，也讓節(jié)目質(zhì)量有了很大保證。

在嘉賓選擇上，《聲臨其境》不僅注重嚴(yán)選，而且把握差異化特色，從而滿足不同受眾的心理需求。當(dāng)下節(jié)目制作時總是有著明確的節(jié)目定位，它們會針對具體的目標(biāo)受眾需求進(jìn)行節(jié)目制作，然而目標(biāo)受眾雖然總體上會有著某種共通的需求，但是作為受眾個體他們往往還有著自己的獨(dú)特口味，這就要求節(jié)目在制作時充分考慮到不同受眾的需求。《聲臨其境》充分注意受眾這方面的需求，對嘉賓進(jìn)行差異化選擇，既有當(dāng)下年輕人喜歡的明星，又有受人尊敬的老藝術(shù)家;既有專業(yè)的表演者，也有專業(yè)的配音演員。而每一期的嘉賓搭配也注意到了這種差異化，比如第二季第二期的嘉賓分別是白客、迪麗熱巴、朱時茂、蔡明。這里有年輕的演員迪麗熱巴，經(jīng)典配音演員白客，還有老藝術(shù)家朱時茂、蔡明，這種差異化的呈現(xiàn)使得節(jié)目能夠最大限度地擴(kuò)大受眾群，滿足不同受眾需求。

四、節(jié)目的懸念

迭起迅速抓住受眾注意力

懸念設(shè)置是文學(xué)、影視藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要手段，而今它在電視節(jié)目中也頻頻出現(xiàn)。懸念的設(shè)置能夠迅速激發(fā)受眾對節(jié)目的參與。《聲臨其境》在懸念設(shè)置方面也具有自己的獨(dú)特性。

該節(jié)目的前半部分，嘉賓都是隱于幕后，觀眾“只聞其聲，不見其人”，最多能夠看到嘉賓的剪影，這本身就增加了節(jié)目的懸念性;而嘉賓給自己起了特殊的名字并運(yùn)用聲音技巧刻意去改變自己的聲音，使得嘉賓的身份更加吸引觀眾去討論;而新聲班在此時對嘉賓身份的猜測又使得該節(jié)目懸念再生，現(xiàn)場氛圍更加撲朔迷離。可以說《聲臨其境》這個節(jié)目首先就通過對嘉賓身份的懸念設(shè)置吸引了受眾的注意。比如第二季第三期過年篇，開頭首先給我們四道菜，稱這四道菜來自于四位嘉賓所在的地方，這本身給我們一種懸念，引起現(xiàn)場觀眾的猜測;然后鋼鐵元宵林依晨、多寶魚喻恩泰、八爪魚倪萍、帝王蟹趙忠祥依次亮聲，而觀眾只能聽到聲音，見到剪影。而主持人在新聲班的猜測下逐步釋放信息又進(jìn)一步吸引了受眾的注意力。

其次，節(jié)目中的這種懸念設(shè)置對現(xiàn)場觀眾和場外的觀眾又是不同的。現(xiàn)場觀眾看不到嘉賓，而場外的觀眾自一開始就能夠看到嘉賓，節(jié)目當(dāng)中因?yàn)榧钨e身份而呈現(xiàn)出來的懸念感對于場外的觀眾而言也就不復(fù)存在。然而節(jié)目在呈現(xiàn)過程中，將新聲班的猜測引入其中，他們究竟能不能猜到，這對于場外觀眾而言又成了一個懸念。

五、聲音指導(dǎo)官、新聲班的設(shè)置

巧妙地引導(dǎo)了受眾的關(guān)注

《聲臨其境》節(jié)目的成功還有一個重要原因就是它設(shè)置了聲音指導(dǎo)官和新聲班來對受眾知識上的盲區(qū)進(jìn)行彌補(bǔ)，從而引導(dǎo)受眾把握相關(guān)的專業(yè)知識，引起了受眾的關(guān)注。

《聲臨其境》節(jié)目以聲音為主導(dǎo)進(jìn)行聲音競演秀，然而這種聲音的呈現(xiàn)需要獨(dú)特的功力，這里面有演員對聲音技巧本身的駕馭能力，有演員對人物性格、影視劇情的把握，還有演員自身的音質(zhì)特色。面對這些相對專業(yè)的知識，作為普通受眾能夠感受到的往往就是演員最后的臺詞或配音呈現(xiàn)，而無法把握其中的專業(yè)知識，這時《聲臨其境》中的聲音指導(dǎo)大師和新聲班的出現(xiàn)就對受眾起到了很好的引導(dǎo)作用。比如第二季第八期喻恩泰為《至暗時刻》丘吉爾配音，張國立點(diǎn)評其為了找到抖動的感覺一直把下巴往前努著;涂松巖配《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中和珅之后王剛在點(diǎn)評時指出其中的小叨咕、小氣口的運(yùn)用就讓我們意識到其中的難度。這些聲音指導(dǎo)大師的點(diǎn)評既讓我們認(rèn)識到了作品呈現(xiàn)的難度，也讓我們知道了一些配音的小技巧。而新聲班以學(xué)習(xí)者的身份出現(xiàn)，在這里他們給觀眾更多的是一種引導(dǎo)，他們能夠?qū)W習(xí)到這些配音技巧，那么普通觀眾就會在意識中形成他們也可以通過觀看這樣節(jié)目提升自己的聲音駕馭能力的認(rèn)知，從而更熱切地去觀看節(jié)目。

六、大眾評審加喜馬拉雅APP的使用

拓展了受眾參與的廣度

當(dāng)下受眾對于參與節(jié)目的要求越來越高，而讓受眾更好地參與到節(jié)目中也能夠讓受眾更好地認(rèn)可節(jié)目。《聲臨其境》這個節(jié)目利用大眾評審和手機(jī)APP讓受眾主動參與到節(jié)目中來。

首先，該節(jié)目設(shè)置了現(xiàn)場的大眾評審。選手是否能夠獲勝、是否能夠晉級這取決于現(xiàn)場的大眾評審，他們手中的投票器會讓觀眾有了參與節(jié)目甚至決定節(jié)目走向的感覺。

其次，《聲臨其境》還利用當(dāng)下的手機(jī)APP來擴(kuò)大受眾參與的人數(shù)和受眾參與節(jié)目的廣度。當(dāng)下大眾對手機(jī)APP的使用已經(jīng)非常普遍，《聲臨其境》與喜馬拉雅合作，首先有投票通道，讓更多的受眾參與到節(jié)目決策中來。還有配音比拼，表現(xiàn)突出的受眾甚至可以到節(jié)目現(xiàn)場。參與節(jié)目還有獎勵，如AI小雅音箱、免費(fèi)聽書日等。這種方式的出現(xiàn)就使得參與受眾擴(kuò)大到手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶，而受眾參與節(jié)目程度也進(jìn)一步深入，從而有效促進(jìn)了受眾對節(jié)目的關(guān)注和接受。

七、結(jié)語

作為連續(xù)兩季都獲得較高收視率的節(jié)目，《聲臨其境》在注重受眾需求方面進(jìn)行了多方面探索，通過節(jié)目主題內(nèi)容、節(jié)目形式設(shè)計及節(jié)目傳播等多方面進(jìn)行設(shè)計，從而使該節(jié)目具有了自己的特色，并成功收獲了受眾的關(guān)注。

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作者簡介：王艷，碩士，濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師。主要研究方向：文藝美學(xué)、美學(xué)。