“世間所有的相遇，都是久別的重逢”

摘 要：2016 年上映的日本導(dǎo)演新海誠(chéng)的動(dòng)畫故事片《你的名字。》不僅在日本國(guó)內(nèi)創(chuàng)下佳績(jī)，讓新海誠(chéng)導(dǎo)游成為繼宮崎駿后第二位票房過(guò)百億的動(dòng)畫導(dǎo)演。同時(shí)也創(chuàng)下了日本電影在華最高票房紀(jì)錄。這部關(guān)于相遇的唯美愛(ài)情故事片在帶給我們感動(dòng)的同時(shí)，也有其獨(dú)特的審美特征。本文將從影片的配樂(lè)出發(fā)，分析片中出現(xiàn)的主題曲、人物主題音樂(lè)的音畫呈現(xiàn)的配樂(lè)特征，以及影片中所蘊(yùn)涵的審美特征，以期為研究新海誠(chéng)動(dòng)畫電影中的配樂(lè)作出一絲貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《你的名字。》;新海誠(chéng);動(dòng)畫電影;配樂(lè)

一、緒論

談起日本動(dòng)畫電影，很多人都會(huì)想到日本動(dòng)畫電影大師宮崎駿先生。但其實(shí)在日本動(dòng)畫電影界除了眾所周知的動(dòng)畫電影大師宮崎駿以外，也不乏有一些非常有才華的新晉動(dòng)畫電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“宮崎駿先生接班人”的新海誠(chéng)導(dǎo)演就是其中之一。

新海誠(chéng)導(dǎo)演是日本新銳動(dòng)畫導(dǎo)演代表人物，也是首位以獨(dú)立動(dòng)畫制片人身份躋身頂尖行列的動(dòng)畫家。2002 年的他所創(chuàng)作一部獨(dú)立動(dòng)畫作品《星之聲》使他備受矚目，此后有創(chuàng)作了《秒速五厘米》、《云之彼端，約定的地方》、《言葉之庭》等多部動(dòng)畫電影并受到廣泛認(rèn)可。新海誠(chéng)的作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，因此作品也被人們貼上了“新海誠(chéng)式”動(dòng)畫的標(biāo)簽，《你的名字。》自然也不例外。這部于 2016 年上映的《你的名字。》日本國(guó)內(nèi)票房成績(jī)斐然，讓新海誠(chéng)導(dǎo)演成為了繼宮崎駿導(dǎo)演后第二位票房過(guò)百億的動(dòng)畫導(dǎo)演。不僅如此，《你的名字。》更是在全球票房收益超過(guò)了《千與千尋》成為了日本電影史上票房收益最高的電影。憑借此電影的超高票房，新海誠(chéng)導(dǎo)演也斬獲了一系列的獎(jiǎng)項(xiàng)。可以說(shuō) 2016 年在動(dòng)畫電影中《你的名字。》的確取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

《你的名字。》的故事情節(jié)靈感來(lái)源于一首日本傳統(tǒng)的和歌：“夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒;縱然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見(jiàn)一同。”因此在《你的名字。》故事情節(jié)中始終貫穿著主題就是“找尋與相遇”。故事的男女主人公因?yàn)椴幻髟驎?huì)在夢(mèng)中毫無(wú)征兆地交換身體，就這樣一個(gè)生活在傳統(tǒng)小鎮(zhèn)上的宮水神社的少女三葉與生活在東京的少年瀧之間產(chǎn)生了聯(lián)系，這也就是相遇的開(kāi)始。隨著劇情的展開(kāi)，逐漸清晰的時(shí)間線，在新海誠(chéng)導(dǎo)演獨(dú)特的敘事風(fēng)格中，整個(gè)故事浮出了水面：三年前彗星降落在系守鎮(zhèn)，女主三葉與鎮(zhèn)上的居民遇難，自從那天開(kāi)始，男主瀧也沒(méi)能再和三葉交換過(guò)身體，男主開(kāi)始找尋，但是他卻并不知道在找尋什么。憑借自己對(duì)于小鎮(zhèn)的記憶所繪制的圖畫，男主開(kāi)始了他的找尋。在多方打探之下，男主終于找到了已經(jīng)被彗星墜落摧毀的系守鎮(zhèn)。最終憑借女主三葉的“產(chǎn)靈”——“口嚼酒”再次與女主產(chǎn)生了連結(jié)，成功的營(yíng)救了女主和系守鎮(zhèn)的居民。正如王家衛(wèi)導(dǎo)演曾經(jīng)講過(guò)的那樣：“世間所有的相遇，都是久別的重逢”。男女主最終雖然并不記得對(duì)方的名字，但在影片的最后兩人依然相遇了，這次的相遇正是一場(chǎng)久別的重逢。這部電影十分催淚，讓觀眾在觀賞不僅中體會(huì)到唯美純真的愛(ài)情，還帶給觀眾重逢的感動(dòng)。那么，這部影片為什么能如此打動(dòng)觀眾呢？除了本身影片獨(dú)特的情節(jié)敘事風(fēng)格外，影片的配樂(lè)所起到的作用是不容忽視的。

二、《你的名字。》配樂(lè)特征分析

《你的名字。》的配樂(lè)是由日本搖滾樂(lè)隊(duì) RADWIMPS 制作完成的，此樂(lè)隊(duì)是新海誠(chéng)導(dǎo)演最喜歡的樂(lè)隊(duì)，也許在新海誠(chéng)導(dǎo)演看來(lái)只有讓他們來(lái)制作自己的動(dòng)畫電影《你的名字。》中的音樂(lè)才能夠更好的去表達(dá)出他想傳達(dá)給觀眾的音樂(lè)。此片的配樂(lè)主要由片頭曲、片尾曲、插曲、人物主題音樂(lè)、以及大量的場(chǎng)景性氛圍性音樂(lè)組成，按照電影中出現(xiàn)的音樂(lè)順序共有二十八首歌曲，從電影的整個(gè)時(shí)長(zhǎng)來(lái)看，這部動(dòng)畫電影中音樂(lè)所占比重極大。從影片一開(kāi)始的一分四十六秒開(kāi)始的片頭曲響起一直到影片結(jié)束的片尾曲，音樂(lè)停止的時(shí)間非常短暫，有的甚至場(chǎng)景性音樂(lè)是連接在一起的。這些音樂(lè)的使用共同促成了影片的成功，筆者總結(jié)了影片的配樂(lè)特點(diǎn)如下：

（一）首尾呼應(yīng)的片頭曲與片尾曲

《你的名字。》中首先出現(xiàn)的是片頭曲《夢(mèng)燈籠》，畫面中呈現(xiàn)的就是一個(gè)簡(jiǎn)短的背景介紹，以及整個(gè)片子的制作人員名單，這樣的設(shè)計(jì)非常具有日本連載動(dòng)漫的風(fēng)格，這也是不同于好萊塢動(dòng)畫電影配樂(lè)的。如果是日漫迷，對(duì)于這樣的片頭曲模式也一定不會(huì)陌生。音樂(lè)整體的風(fēng)格也是偏向搖滾的。在首《夢(mèng)燈籠》中電吉他配合著富有律動(dòng)性的節(jié)奏間奏，再加上畫面中男女主在人群中尋找彼此，使得觀眾似乎捕捉到了某些關(guān)鍵的故事劇情。片頭曲最大的作用在于交代故事人物關(guān)系，以及為故事劇情奠定基調(diào)，顯然《夢(mèng)燈籠》成功的做到了這一點(diǎn)。

與片頭曲的拋磚引玉的“引子”效果不同，片尾曲的功能更加具有“凝練感”，是對(duì)整個(gè)影片有一個(gè)更加宏觀的概括，并且引發(fā)出觀眾在欣賞影片后的共鳴之情。在《你的名字。》中的這首《沒(méi)什么大不了》出現(xiàn)了兩次，但這兩次的功能不同，第一次出現(xiàn)在男女主五年后的“相遇”中，音樂(lè)首先是從架子鼓開(kāi)始的，架子鼓敲出仿佛心跳一般的節(jié)奏，再加上電吉他的旋律動(dòng)感，讓觀者已經(jīng)預(yù)知了兩者最終會(huì)相遇，整段歌詞的表達(dá)也十分到位，是在用男主的口吻在講述，在尋找著某一人，最終也終將找到這個(gè)人。在片中起到的是烘托人物情感的氛圍性音樂(lè)的作用。與此不同的是第二次的出現(xiàn)是以片尾曲的形式呈現(xiàn)，音樂(lè)則是從無(wú)伴奏的清唱中開(kāi)始，這是一個(gè)男聲無(wú)伴奏的清唱，從歌詞來(lái)看是從男主的視角展開(kāi)的，極有代入感，電吉他隨后奏響前奏，讓觀者感受到的是男女主人公最終相遇之后，內(nèi)心充滿著喜悅與感動(dòng)。是對(duì)全片情感的的一個(gè)高度總結(jié)。如果說(shuō)電影的主題思想能夠準(zhǔn)確的表達(dá)電影作者的主要思想。那么作為電影的主題曲，則是電影作者主要思想的感性顯現(xiàn)，是作者對(duì)電影情感的集中爆發(fā)，觀眾在欣賞電影主題曲時(shí)能得到和電影作者相同的情感共鳴。①

不論是片頭曲《夢(mèng)燈籠》還是片尾曲《沒(méi)什么大不了》歌詞所用的視角都是從男主的角度出發(fā)，并且演唱者也同是一人，音樂(lè)風(fēng)格也相同，這也就形成了首尾呼應(yīng)的效果，從歌曲功能來(lái)看片頭引出整個(gè)故事，交代故事背景，人物關(guān)系。片尾總結(jié)影片，概括情感，引發(fā)觀眾共鳴，這同樣也是起到了首尾呼應(yīng)的作用。

（二）采用主旋律相同的主題音樂(lè)與場(chǎng)景音樂(lè)

主題音樂(lè)中不僅包含著片頭曲和片尾曲，同時(shí)還包含著人物主題音樂(lè)。在影片《你的名字》中，縱觀整個(gè)影片后會(huì)發(fā)現(xiàn)，在片中不論是片頭曲還是人物主題音樂(lè)，都與場(chǎng)景音樂(lè)存在著聯(lián)系，主要體現(xiàn)在旋律上。例如，主題音樂(lè)中的片頭曲《夢(mèng)燈籠》與場(chǎng)景音樂(lè)中的“黃昏之時(shí)”之間的主旋律上是重合的。主旋律相同，但是所用的演奏樂(lè)器不同，音樂(lè)所呈現(xiàn)的風(fēng)格也不同。在場(chǎng)景音樂(lè)“黃昏之時(shí)”中的音樂(lè)由弦樂(lè)演奏開(kāi)始，鋼琴奏響“夢(mèng)燈籠”片頭曲的主旋律，整段音樂(lè)的風(fēng)格是充滿著不真實(shí)的“夢(mèng)幻感”的。而片頭曲《夢(mèng)燈籠》所使用的樂(lè)器則是以電吉他為主，整段音樂(lè)風(fēng)格是搖滾的。但是卻是在片頭第一次為我們呈現(xiàn)“找尋”，而在“黃昏之時(shí)”則是男女主人公真正意義上的第一次相見(jiàn)，從這一點(diǎn)上也就不難看出為什么主題音樂(lè)的片頭曲《夢(mèng)燈籠》與場(chǎng)景音樂(lè)“黃昏之時(shí)”在主旋律上是相同的，這就是在相互呼應(yīng)。

除了片頭曲與場(chǎng)景音樂(lè)主旋律相同以外，人物主題音樂(lè)與場(chǎng)景音樂(lè)的主旋律也有重合。場(chǎng)景音樂(lè)“約會(huì)”、“約會(huì) 2”與“三葉主題”主旋律相同，但是所承載的情感表達(dá)并不一樣。首先是場(chǎng)景音樂(lè)“約會(huì)”，以鋼琴為這部分的主奏樂(lè)器，顯得非常浪漫似乎印證這段畫面的內(nèi)容—《約會(huì)》。但在這段音樂(lè)中，呈現(xiàn)出的情感卻是是帶有傷感與仿徨的，尤其是鋼琴重復(fù)的彈奏的幾個(gè)音程，仿佛就像男主并不知道應(yīng)不應(yīng)該來(lái)跟奧寺前輩約會(huì)一般，有些忐忑不安，隨著女主的解說(shuō)，畫面與音樂(lè)也呈現(xiàn)出男主與奧寺前輩約會(huì)的一些過(guò)程，很快，鋼琴由最初的哀傷轉(zhuǎn)變?yōu)榭焖俚貛в幸唤z俏皮的小跳音。隨后又轉(zhuǎn)回到最初的速度，畫面中表現(xiàn)的也已經(jīng)是奧寺前輩點(diǎn)醒男主。讓他明白了他對(duì)女主產(chǎn)生了不一樣的情感，而后來(lái)提琴的加入更加使得整段音樂(lè)加入了莫名的“離別”的意味。而“三葉主題音樂(lè)”的出現(xiàn)是在三葉只身前往三年前男主所在的東京找尋男主，雖然此首“三葉主題”的旋律與之前的“約會(huì)”旋律的開(kāi)頭部分基本一樣，都是采用鋼琴緩緩訴說(shuō)，旋律性非常強(qiáng)，中間部分似乎帶有尋找感覺(jué)的小跳音程更是非常到位的詮釋了三葉只身前往東京找尋男主的忐忑不安，進(jìn)入后半部分，則是對(duì)前面主旋律的一個(gè)變奏延伸，不同于“約會(huì)”的后半部分僅僅是對(duì)主旋律的簡(jiǎn)單重復(fù)。能夠從中感受到的是三葉滿懷希望來(lái)到東京一路找尋的那種渴望，并且雖然結(jié)果并不美好，男主并沒(méi)有認(rèn)出三葉，但是三葉仍然留下了自己的“結(jié)繩”當(dāng)做信物，并告知了瀧自己的名字。最后的旋律呈現(xiàn)也仍是充滿希望的。場(chǎng)景音樂(lè)“約會(huì) 2”則是“約會(huì)”音樂(lè)的變形，這部分音樂(lè)的是根據(jù)之前“約會(huì)”的音樂(lè)變化發(fā)展而來(lái)，兩者相似性極高，但不同的是前半部分的“約會(huì)”之中帶有莫名的傷感，但是這次的“約會(huì)”則是不期而遇的，帶有著很多不確定性。因此在此段音樂(lè)中，加入了一些看似并不協(xié)和的音程，而且在主旋律上也進(jìn)行了的變奏，其目的應(yīng)該就是為了與第一次“約會(huì)”有所區(qū)別，這段旋律的出現(xiàn)從某種意義上是在預(yù)示著三葉即將出現(xiàn)并最終與男主不期而遇。

場(chǎng)景音樂(lè)中也存在著主旋律幾乎一樣的音樂(lè)，例如在影片前半部分出現(xiàn)的“系守高校”和影片后半部分出現(xiàn)的“飛驒探訪”，主旋律也是幾乎重合，如果不是因?yàn)槊枋鰣?chǎng)景發(fā)生事件不同，這段音樂(lè)甚至可以看做是系守鎮(zhèn)的主題音樂(lè)。雖然主旋律幾乎重合，但是在音樂(lè)的情感表達(dá)和推動(dòng)劇情上兩者依然存在著本質(zhì)上的不同。在“系守高校”中所描繪的畫面是三葉在系守高中的日常生活，音樂(lè)主旋律采用鋼琴和小提琴為主奏樂(lè) 器，鋼琴先奏出連續(xù)的小跳音，帶有著一絲俏皮活潑，小提琴悠揚(yáng)的旋律仿佛是兩者在對(duì)話，非常活潑生動(dòng)。在“飛驒探訪”中的音樂(lè)雖然鋼琴主旋律與之前的“系守高中” 部分是幾乎一樣的，但是在停頓點(diǎn)以及弦樂(lè)細(xì)小的撥弦上還是有略微的不同，總體來(lái)說(shuō)，這段音樂(lè)，旋律輕松悠揚(yáng)，給人一種輕松愉悅之感，但卻并不能代表男主瀧的心情，瀧在用心找尋，但是兩個(gè)同來(lái)伙伴仿佛“豬隊(duì)友”一般的情節(jié)，可能這才是音樂(lè)為什么如此靈動(dòng)俏皮的原因所在。隨著鋼琴靈動(dòng)跳音，小提琴悠揚(yáng)的旋律，最后音樂(lè)在鋼琴上揚(yáng)的跳音中并沒(méi)有進(jìn)行完全終止，而是進(jìn)行了下行，也表明剛剛的找尋并沒(méi)有什么收獲，音樂(lè)與畫面之間完美的配合讓觀眾忍俊不禁。

（三）現(xiàn)實(shí)空間與非現(xiàn)實(shí)空間的塑造

《你的名字。》中有男主與女主的所在的時(shí)空并不相同，因此有片中既有現(xiàn)實(shí)空間又存在非現(xiàn)實(shí)的空間，對(duì)現(xiàn)實(shí)空間和非現(xiàn)實(shí)空間的塑造，除了場(chǎng)景的寫實(shí)性刻畫外，配樂(lè)也是關(guān)鍵的一環(huán)。

在新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影中，所呈現(xiàn)的場(chǎng)景是寫實(shí)性與夢(mèng)幻性相結(jié)合的，新海誠(chéng)作品中對(duì)于背景畫面的創(chuàng)作，大多借助于現(xiàn)實(shí)影像和照片。他在腳本創(chuàng)作時(shí)，會(huì)花大量時(shí)間去采風(fēng)和選景，實(shí)地拍攝大量照片，然后根據(jù)創(chuàng)作需要，再通過(guò)圖像制作技術(shù)制作成動(dòng)畫背景，因此，畫面的仿真度極高，細(xì)節(jié)豐富、色彩絢麗。②在《你的名字。》中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的塑造才會(huì)讓人驚嘆如此的寫實(shí)。除此以外，在現(xiàn)實(shí)空間中所用場(chǎng)景音樂(lè)樂(lè)器上也是有所講究的，例如在“憧憬的咖啡館”現(xiàn)實(shí)空間中的音樂(lè)采用的是吉他與架子鼓為主要樂(lè)器進(jìn)行演奏，輕松快樂(lè)的基調(diào)，表明著此段音樂(lè)的輕松愉悅，仿佛就是咖啡館中經(jīng)常播放的音樂(lè)那樣，營(yíng)造出了現(xiàn)實(shí)空間感，隨著“瀧”去打工音樂(lè)繼續(xù)轉(zhuǎn)移到餐廳，此時(shí)音樂(lè)的律動(dòng)更明顯且音樂(lè)力度更強(qiáng)，畫面的輕松與“瀧”的手忙腳亂形成了對(duì)比。

同樣對(duì)于非現(xiàn)實(shí)空間的塑造，配樂(lè)所起到的作用顯得更加重要，在非現(xiàn)實(shí)空間中的音樂(lè)大量使用電子合成器，尤其是“口嚼酒”的場(chǎng)景音樂(lè)塑造的中體現(xiàn)的尤為明顯。在“口嚼酒”的場(chǎng)景音樂(lè)中大量運(yùn)用合成器電子音樂(lè)的聲音模擬時(shí)間的軌跡。仿佛能讓觀者感受到時(shí)間流動(dòng)的聲音，這是處于“口嚼酒”一個(gè)異次元空間的回憶之中，畫面中所展現(xiàn)的是男主與三葉通過(guò)“口嚼酒”相連接后目睹了三葉的一生，雖然伴有部分提琴的音色，但是主要樂(lè)器是合成器，并且最終看到了三葉目睹彗星碰撞的那一幕，音樂(lè)同樣也采用了在一個(gè)非常大的撞擊聲戛然而止。

三、《你的名字。》中所蘊(yùn)涵的審美特征——“物哀感”

新海誠(chéng)非常重視對(duì)于日本傳統(tǒng)文化的發(fā)掘，在《你的名字。》中，不僅有傳統(tǒng)的神社、“口嚼酒”、“結(jié)繩”、“產(chǎn)靈”這樣的概念，同時(shí)在概念基礎(chǔ)之上能夠表達(dá)的還有“物哀感”的審美。日本江戶時(shí)期的國(guó)學(xué)名人本居宣長(zhǎng)所提出并建立的“物哀”理論體系，可以說(shuō)影響了日本文化和日本社會(huì)的方方面面，后來(lái)甚至衍變成為一種社會(huì)文化思潮。“物哀”也成為了日本民族的核心審美理念之一。

“物哀”的審美理念是一種兼具外在性與內(nèi)在性的理念。但在日本的動(dòng)漫文化中內(nèi)在普遍性得到了極大的衍生，適用于一切可感可嘆的對(duì)象，以審美的詩(shī)性眼光參照一切人、事、物，使審美對(duì)象變得日常化、生活化，最后達(dá)到一種主客觀交融的最佳狀態(tài)。

③在《你的名字。》中鏡頭有一千七百多個(gè)，絕大部分都有微妙的光線變化，這些變化之中不僅僅向我們呈現(xiàn)的是場(chǎng)景的塑造。同時(shí)也體現(xiàn)著“物哀”的審美。新海誠(chéng)式的電影中一直有著“物哀美”的運(yùn)用，不論是在其早期作品中還是在《你的名字。》中，所有與實(shí)物一樣逼真的都市場(chǎng)景、多彩絢爛的圖景，男女主人公時(shí)空交錯(cuò)的彼此“找尋”都體現(xiàn)著“物哀之美”。空中飛鳥(niǎo)、早春野雪、煙霞山櫻、秋野花色、二毛線電車等新海式詩(shī)詞如同和歌般哀美的素材都被其恰到好處地安插在影片的每個(gè)角落。④

影片中多次強(qiáng)調(diào)“結(jié)繩”代表著時(shí)間與空間的聯(lián)系，“結(jié)繩”也是“物哀”審美之表現(xiàn)，她并不僅僅代表時(shí)空之間的聯(lián)系，通過(guò)影片也能看出它也代表著人與人之間的聯(lián)系。在今天日本人與人之間關(guān)系逐漸淡漠的日本，“結(jié)繩”所體現(xiàn)代表的關(guān)聯(lián)更體現(xiàn)出了一份難能可貴，這可能也是新海誠(chéng)想通過(guò)影片向人們所傳遞的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

新海誠(chéng)導(dǎo)演的這部穿越時(shí)空的唯美動(dòng)畫愛(ài)情故事中既有久別重逢后的相遇帶給我們的感動(dòng)，又有“物哀美”“知物哀”的審美基調(diào)。在此片中不論是主題音樂(lè)還是場(chǎng)景音樂(lè)也都隨著“物哀”審美讓我們?cè)谛蕾p中多了一份慨嘆，時(shí)間與空間的交織中，影片中配樂(lè)也同樣表達(dá)著其獨(dú)具韻味的審美特征。從這個(gè)層面上來(lái)看《你的名字。》是一部既具有著人文情懷關(guān)照同時(shí)又有著唯美視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用的動(dòng)畫電影。

注釋：

[1]蘇恩華.淺析電影音樂(lè)主題曲發(fā)展過(guò)程及作用[J].電影評(píng)介，2006（11）：45-46.

[2]賈荔.從真實(shí)的照片走出的動(dòng)畫場(chǎng)景——觀新海誠(chéng)《你的名字》有感[J].戲劇之家，2016（24）：149-149.

[3]李佳瑤.日本文化審美下的新海誠(chéng)動(dòng)畫電影——以《你的名字。》為例[J].當(dāng)代電影，2017（7）：194-196.

[4]李佳瑤.日本文化審美下的新海誠(chéng)動(dòng)畫電影——以《你的名字。》為例[J].當(dāng)代電影，2017（7）：194-196.

作者簡(jiǎn)介：

張藝凡（1995年），女，籍貫：山東省臨沂市沂水縣，職稱和學(xué)歷：碩士研究生，研究方向或?qū)I(yè)：音樂(lè)學(xué)傳媒音樂(lè)研究方向.