淺析電視節目生產的“慢綜藝”現象

閆文化　孟子皿

摘要：我國的“慢綜藝”在發展過程中， 不難發現“慢綜藝”同質化嚴重，創新性不足，甚至只是“慢”在表面，這些問題都是阻礙“慢綜藝”發展的絆腳石，若不處理，“慢綜藝”很難再上一個新的臺階。本文針對目前“慢綜藝”的短板提出相應的解決方法，也對今后“慢綜藝”的發展前景提出了意見和建議。

關鍵詞：電視節目;“慢綜藝”;發展前景

“慢綜藝”即相較于節奏快，競技感強的“快綜藝”而言，另一種節奏較慢，競技感較弱的綜藝節目形式。與“快綜藝”相比，“慢綜藝”更注重于還原嘉賓本真，減少節目錄制干預，保留嘉賓原本的性格特色。在拍攝過程中，“慢綜藝”更傾向于觀察式記錄，節奏較為緩慢，更貼近平常人日常的生活。在后期制作過程中，整個節目也是畫風清新，容易讓觀眾產生情感共鳴。

“慢綜藝”這種節目形式打開了我國電視綜藝節目的一個新的篇章，這種節目形式突出表現為“三新”：表現手法新、制作方式新、立足點新。

目前，“慢綜藝”已成為我國綜藝節目制作的潮流趨向。2017年可謂是“慢綜藝”的“元年”。據不完全統計，2017年共播放“慢綜藝”節目8個以上，包含了火爆的《向往的生活》《親愛的·客棧》《中餐廳》等節目。其中《向往的生活》《中餐廳》和《親愛的·客棧》都在2018年播放了各自的第二季。2017年，以湖南、浙江、東方以及江蘇四大衛視為主，總收視TOP30的電視綜藝節目中，有4部屬于“慢綜藝”。據不完全統計，《親愛的·客棧》（第一季）12集節目在播放過程中在微博上共產生約38個話題，其中有5個話題閱讀量過億;《青春旅社》12集節目在微博上共產生32個話題，其中有3個話題閱讀量過億。芒果TV視頻播放器平臺上顯示，《親愛的·客棧》（第一季）共點擊播放16.6億次，《向往的生活》（第一季）共點擊播放19.9億次。這些數據顯示了我國“慢綜藝”電視節目目前已小有成就。

（一）節目主題“慢”

《奔跑吧》這檔節目從名字上就可以看出來，這是一檔節奏很快、具有較強競技感的節目，從播出的節目內容也可以看出，節目組并不注重文化輸出，只是追求娛樂效果。而《中餐廳》不同，它是在我國實施“一帶一路”的戰略背景下推出的一檔節目，《中餐廳》第一季的節目錄制地是在泰國，讓幾位明星嘉賓經營一家中餐廳，做出的菜品也全是中式菜品，展示了中華飲食文化的魅力，促進了正能量的傳播。《中餐廳》傳播中國優秀傳統文化、回歸本質生活的主題與《奔跑吧》競爭的主題形成了鮮明的對比，也體現了“慢綜藝”中的本質——“慢”。

（二）節目節奏“慢”

《奔跑吧》作為大型戶外競技類真人秀，參與游戲是其主要的節目形式，該節目整體的節奏很快，密集的游戲設置給觀眾帶來了大量的緊張感，觀眾并不能從中緩解生活壓力。而《中餐廳》則不同，明星嘉賓的狀態是前所未有的輕松，更容易在節目中展現出他們真實的一面。從兩種節目形式的對比可以看出，“慢綜藝”節目只是展現生活本身，體現其回歸真實的本質。

（三）嘉賓發展關系“慢”

嘉賓是綜藝節目中非常重要的元素，一個節目的受歡迎程度或者收視率的高低很大程度上取決于節目組選擇的嘉賓及嘉賓之間的互動。《奔跑吧》節目中，嘉賓之間的情節發展也是快節奏，在很短的時間內雙方就表現的十分熟悉，打造出團隊感，使游戲競爭中的對抗性和競爭性更加強烈。而《中餐廳》前兩季的嘉賓組合都是自由設置的，從播出節目中我們可以感覺到，嘉賓間都經歷了由不熟悉到熟悉的“慢”過程，他們在日常生活中和睦相處，相互關愛，感情日益加深，使整個節目都是和諧自然的。

（一）文娛產業改革之風勁吹

“慢綜藝”發展如此迅速并取得優異成績離不開政策上的助推，政策紅利為“慢綜藝”的發展提供了較為寬松的環境。為照應中電總局的各大禁令，適應“公益、文化、原創”為方向的政治調控，“慢綜藝”更契合這種強調“返璞歸真”“追求大自然”的生態環境。

（二）經濟穩步增長，旅游業需求旺盛

經濟基礎決定上層建筑。經濟穩中向好的持續發展也為綜藝節目的發展提供了機遇，直接促進了旅游業的發展，經濟和旅游實現了雙進步。而且，從目前我國播出的“慢綜藝”節目可以看出，節目拍攝地多選擇在風景優美之地，節目播出之后，在一定程度上帶動了節目拍攝地的旅游業發展。《親愛的·客棧》（第二季）選擇在較為偏遠的阿爾山拍攝，通過觀看節目，讓很多不了解阿爾山美麗風景的觀眾，多層次、多視角地領略了阿爾山的美景，從而帶動很多游客不惜路途的遙遠，慕名而去。從這些現象不難看出，當下，我國旅游業表現的需求旺盛，很大程度上也促進了“慢綜藝”的發展。

（三）生活工作壓力大，追求治愈系生活方式

隨著經濟的快速發展和城市化進程的加快，生活節奏快、工作壓力大，已成為一二線城市年輕人的共識。閑暇之余，他們更追求鄉間田野般的生活方式，追求安逸舒適的慢生活。2017年職場精英壓力狀況調查報告顯示：有近三成的受訪者坦言生活壓力很大，平時除了打游戲、運動、聽歌、看電影等方式來緩解壓力以外，還有一部分人不知道該如何排解壓力。 “同時，在多如牛毛的綜藝節目中，一切為了娛樂而娛樂的內容不能撫慰和滿足更高的心理需求，越是忙碌煩躁的生活，人們越渴望得到情感的傾訴和表達。”因此，抑郁、焦慮和浮躁的人渴望逃離快節奏的大城市，遠離城市的喧囂，避開人潮，擁抱自然，凈化他們的心靈，并享受陶淵明描述的愉快的生活：“采菊東籬下，悠然見南山”。“慢綜藝”是適應受眾的新需求，在社會快節奏下出現的一種新的節目創作模式。

（一）“慢”在表面，實則是個偽命題

1.當下的“慢綜藝”，除了《向往的生活》等極少數節目“慢”了下來，很多“慢綜藝”并沒有真正的“慢”下來。如以“經營”為主題的《中餐廳》《親愛的·客棧》《青春旅社》等節目，都是讓明星當老板，嘉賓當店員，在節目初始，就讓嘉賓直接進入店員模式，不給嘉賓去適應新角色的時間。《親愛的·客棧》中只留有半天的時間，讓嘉賓們在這半天的時間內完成角色的轉換、環境整理及制定客棧經營策略等任務，而嘉賓們又沒有相關的經驗，這就讓節目從一開始就處于緊張的氛圍。另一檔“經營”類“慢綜藝”——《青春旅社》也同樣如此，節目中設置了兩間民宿，但不提供任何資金支持，所有的經費必須通過自己努力經營民宿獲得，自給自足;另一方面，兩間民宿還存在著競爭關系;同時，從請的嘉賓名單里我們也可以看出他們沒有一個人有經營民宿的經驗，所以一些嘉賓在節目剛開始的時候就有些茫然、無所適從，不知該從何處下手。

2.從播出的幾檔“慢綜藝”中我們可以看到，節目組在后期剪輯的過程中逐漸形成了一種套路，即刻意制造話題，缺乏真情實感。例如《親愛的·客棧》開播后，微博熱搜上先后出現了“陳翔哭了”“闞清子與紀凌塵把吵架當成日常活動”等話題，極大地博取觀眾的眼球。有網友評論：“面對這樣的情緒放大式套路，恐怕吃瓜群眾早就產生了免疫，終究難長久。”雖然說我國《親愛的客棧》綜藝節目是抄襲韓國的《孝利家民宿》，但兩個節目相比較，兩者在“慢情緒”上的表達卻有很大的差距。《親愛的·客棧》摻雜了太多諸如情感矛盾、競爭等“吸睛點”，認為沒有矛盾就沒有了吸引觀眾注意力的“亮點”，反觀《孝利家民宿》就沒有刻意去突出節目中人物之間的矛盾，他們可以用三分鐘的時間去播放孝利發呆的鏡頭，然后用后期剪輯來表達孝利在發呆時的心理活動。

3.節目的基調不慢，節目中的人物和故事也不會慢。而且，現在的“慢綜藝”中，商業氣息太重，與真實的生活場景格格不入;同時節目的植入廣告過于生硬。這樣的節目與其說是治愈系“慢綜藝”，不如說是明星戶外真人秀。

（二）“慢”沒有度，導致節目空洞無趣

“慢綜藝”火爆趨勢日漸明顯，利益的驅使也吸引了一些綜藝節目制作人急功近利地投身于“慢綜藝”節目制作。這期間，粗制濫造的節目也時有出現。像2017年江蘇衛視播放的《三個院子》，節目邀請了三對不同關系的明星嘉賓，分別是母子、夫妻和朋友。節目組根據他們的關系、性格讓他們分別住進不同風格的院子，讓他們本著共同生活、交流真情、互相學習的理念，分享一種全新的生活方式。但是在播放過程中，我們還是可以發現問題。

1.《三個院子》最初“共享生活”的立意無法落地。在節目第一集播出后給人的感覺是：節目又回到了“經營”的老路上，而不是真正的“共享生活”。

2.故事線混亂，故事點突兀。《三個院子》請了三組不同關系的嘉賓，即母子、夫妻、朋友關系。這三組嘉賓分別擁有一個院子，有著獨立的故事線，三種不同的關系本來可以用差異化的方式來表現，但最后的剪輯卻都是幾乎一致的故事情節。而且，把三組沒有任何關聯的嘉賓間銜接剪輯的手法也明顯稚嫩，導致節目內容混亂無序，觀眾自然無心欣賞這樣的節目。

（三）節目主要依托明星賺取收視率

在《向往的生活》中，拋開何炅和黃磊這兩位“大腕”，在每期節目中邀請的嘉賓也無一例外都是“當紅炸子雞”，如第一季的謝娜、陳赫、趙麗穎以及第二季的黃渤、楊穎、倪妮等人，都有很大的粉絲群體;在《親愛的·客棧》中，拋開劉濤夫婦，易烊千璽、楊紫等人也都有成千上萬甚至上千萬的粉絲量;在《中餐廳》中，趙薇、舒淇等人本身就有很大的粉絲量，有這些擁有強大粉絲團的明星嘉賓們的助陣，這些節目收獲很高的收視率也是情理之中的事。

（一）連接世界與民族，創新“慢”形式

習近平在歐美同學會成立100周年慶祝大會上強調：“創新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力，也是中華民族最深沉的民族秉性。在激烈的國際競爭中，惟創新者進，惟創新者強，惟創新者勝。”要想進一步推動我國“慢綜藝”健康快速發展，就需要不斷創新節目形式，一方面可以借鑒國外成功的綜藝節目的優秀部分;另一方面要從本民族的文化特色出發，創作具有中國特色的令人嘆服的“慢綜藝”。如2017年播出的《朗讀者》《見字如面》等節目，“以個人成長的經歷、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節目旨在發揮文化感染人、鼓舞人、教育人的傳導作用，展示出有血有肉的真實人物情感。”這類節目，不僅是一種新的節目創作形式，更重要的是，它傳播了中華民族優秀傳統文化，讓更多的人了解本民族文化，增強了文化自信。

（二）真正“慢”下來

“慢綜藝”不應該只是一種節目模式，而應該是一種創作理念。“慢綜藝”不僅僅是讓綜藝節目的節奏慢下來，還要讓觀眾在觀看的過程中，心理得到治愈，滿足受眾的需要。不管是“經營類慢綜藝”還是“生活類慢綜藝”，亦或者是“觀察類慢綜藝”，其目的都是為了讓觀眾們在觀看節目的過程中獲得“治愈”，得到心靈的溫暖，獲得生活的感悟。

（三）把握限度，使節目“慢”而有趣

2018年，芒果TV播出《我家那小子》，得到觀眾的喜愛，每一集播出后都登上了微博熱搜。2019年芒果TV又推出系列片《我家那閨女》，節目開播后，并沒有受到觀眾的熱捧，甚至讓觀眾們難以接受。雖然她們也是慢慢地生活，但卻是慢而無趣的。所以在錄節目時，要找到觀眾能接受的慢的限度，做到慢而有趣。

其次，后期剪輯也會使一個綜藝節目變得有趣，吸引觀眾的注意。所以在“慢綜藝”的制作過程中，節目組也需要注意后期剪輯，抓住當下流行的元素，如卡通插畫或者流行語言等元素，將綜藝節目進行后期包裝以增加可看性，不會讓觀眾覺得很無聊。

（四）減輕明星的比重，發展大眾綜藝

從目前在播的“慢綜藝”節目看，參與者還是以明星嘉賓為主，有“素人”參加的只是少數，而且“素人”在節目中的“戲份”也較少，讓“慢綜藝”親近大眾還有很長的路要走。在以后的發展中，節目組應嘗試邀請“民間高手”參與節目，打造雅俗共賞的綜藝節目，實現綜藝服務大眾的目的。

當下，快餐文化風靡綜藝圈。“慢綜藝”所呈現的“慢文化”是受眾在快節奏生活中對自然和生命本真的一種追求。如果綜藝制作人一味把“慢綜藝”當成“吸睛”工具，而不考慮受眾希望從“慢綜藝”中得到心理治愈這個需求的話，這類節目的發展將會舉步維艱。

回顧2018年的不少綜藝節目，往往第一季火爆，而第二季、第三季甚至第N季的收視則是“每況愈下”;再細看2019年播出過的 “慢綜藝”節目，大多還是定位于旅行、生活、觀察類，并沒有實現新的突破。

所以，目前，我國的“慢綜藝”發展之路仍在探索中，要防止“慢綜藝”成為一時的調味劑存在于市場，真正立足于“慢特色”“慢文化”，打造真正的“慢綜藝”。