傳媒新時代VR+新聞的創新性變革

摘 要：2016年作為VR元年，象征的更是一個全新的媒體時代。技術的變革勢必會引起新聞報道的變化，也會給受眾帶來全新的用戶體驗。本文主要從報道形式、傳受關系和制作方式三方面，并結合各國的VR新聞作品實例來分析VR新聞相對于傳統新聞的變化。

關鍵詞：VR新聞 報道形式 傳受關系 制作方式

VR——虛擬現實技術，顧名思義就是現實世界與虛擬環境的融合技術，基于此，便有新聞學者進行暢想：將VR運用在新聞報道中將會帶來何種神奇效果？首次提出這一想法的是來自美國南加州大學新聞與傳播學院的德拉佩娜，德拉佩娜于2010年發表的一篇論文中首次使用了沉浸式（浸入式）新聞（Immersive Journalism）的概念來定義使用虛擬現實技術制作的新聞，也就是我們現在所說的“VR新聞”。當我們將VR真正的運用到新聞報道，形成VR新聞時，勢必會打開又一新媒體時代的大門。

一、突破傳統報道形式

傳統的新聞報道大多是依托文字、圖片、音頻、視頻等傳播媒介，新聞報道者在新聞的傳播過程中也以此形式進行新聞內容的生產與傳播。而VR作為一種新媒介，憑借自身的技術優勢改變了這一局面。VR新聞打破了時空的限制，將讀者引入到新聞工作者構建的“仿真”新聞場景之中。在這個虛擬世界里，讀者可以與周圍環境進行交流互動，通過傳感系統等，虛擬世界環境可以實時追蹤讀者的行為和狀態，并做出相應的反饋行為。這種基于第一人稱視角的報道方式使讀者從傳統新聞的旁觀者變成了新聞事件當事人，新聞現場的目擊者，讓讀者更加真實、全面、客觀的了解新聞事件，實現了新聞傳播者與新聞接受者雙方的“共情”。

如紐約時報2015年11月推出的一款名為“NYT VR”的APP，這款APP上最知名的一部影片就是《流離失所》（中文譯名）。《流離失所》這部影片以三個孩子的視角，來展現周圍環境——一間千瘡百孔的教室，一片致命的沼澤地，年輕的流亡者在辛苦的勞作等，用戶可以跟隨著影片主人公的腳步，一步步的經歷著他們的生活，這部影片是為了揭示全球難民現狀。

前段時間，技術人員利用一系列的現代技術，將開國大典視頻彩色還原，讓國民激動不已，紛紛表示看了以后熱淚盈眶。我們試想一下，如果有一天，開國大典運用虛擬現實技術進行重現，讓每一位中國公民都可以“親臨”開國大典的現場，那將是多么的令人激動。再比如最近要上映的《我和我的祖國》這部影片，如果是運用虛擬現實技術進行拍攝制作，讓每一位觀眾“身臨其境”的去感受新中國成立70周年以來的滄桑巨變，那觀眾將會更加的感慨這如前輩們所愿的盛世。

由此可見，VR新聞讓人們跨越了時空的限制，增強了人們對于新聞事件的代入感，新聞報道也不再局限于“看”了。

二、突破傳統的傳受關系

（一）受眾主動性增強

傳統新聞傳播最大的特點是傳播者站在第三視角又或是全知視角，對新聞事件進行選擇播報，而受眾只能在受限的視角下接受信息，受眾所了解到的新聞是經過“加工”“選擇”的新聞，只是局部的真實。VR新聞改變了傳統的新聞傳受模式，受眾的主動性增強，不再一味地接受著新聞傳播者推出來的新聞，而是根據自己的新聞需求主動選擇新聞。VR新聞將新聞事件的始末完全展現在了虛擬世界之中，將所有新聞工作者搜集到的資料全部放在了虛擬世界之中，讓受眾自主體驗、自己思考，更大程度的實現了真實性原則。

2015年12月20日深圳山體垮塌事故發生后，新華社的記者們第一時間趕赴現場，隨后便借助虛擬現實技術制作了VR新聞作品——《帶你“親臨”深圳滑坡現場》，以此來報道此次新聞事件。這部VR新聞作品幾乎重現了整個災難發生前后以及救援的真實場景，遠比其他用傳統報道方式報道的新聞更具有沖擊性，更加震撼。傳統新聞報道時，新聞工作者們會將拍攝出來的照片進行篩選，最終選定一些不那么血腥的照片，報道時也會刪掉一些不利于社會影響的新聞進行報道。由此來看，傳統新聞報道的真實性便不如VR新聞了。

（二）雙方互動性增強

在VR新聞構建的“仿真”新聞場景之中，人們可以選擇自己想要體驗的場景，選擇自己需要的新聞進行體驗。而傳播者的傳播方式也發生了改變。傳播者不再是一味地敘述，一味地向受眾傳輸，而是變成了兩者互動的傳播方式。沉浸其中和身臨其境確實是VR新聞最大的傳播效果，但僅有身臨其境的現場感卻是遠遠不夠的，身臨其境與雙方互動結合起來，才能讓受眾更加完美的成為“新聞當事人”。

美聯社曾嘗試制作了真正意義上的虛擬現實作品——《套房生活》（The Suit Life）。影片里面展示的全部是世界上最知名的豪華套房，讓用戶體驗“頂級生活”到底是什么樣子。這其中不僅包含新加坡航空和瑪麗皇后二號游輪（Queen Mary 2）上的復式套房，還包含紐約四季酒店最為昂貴的超級豪華頂樓套房——在那里度過一晚可就要 5 萬美元。用戶可以在如此奢華的環境中自由地走動，也可以根據自己的需求一鍵切換視角。影片中沒有時間軸，用戶可以隨意選擇觀察點，只要戴上VR頭盔，用戶就能足不出戶參觀體驗世界知名的豪華套房。新聞工作者也可以根據用戶的喜好反饋，進行推薦。

2015年5月，Vice采用VR的形式，報道了紐約大游行事件，受眾可以從中間位置以沉浸式看到游行畫面，甚至可以參與進來，進行抗議游行。也因此讓受眾有了互動感和參與性。

VR新聞讓傳受雙方不再是單純的進行“傳”和 “受”，而是增加了互動性和趣味性，讓受眾更加全面真實的去了解新聞事件。

三、突破傳統的制作方式

（一）新聞選題受到限制

新聞選題決定了新聞生產的對象，但不是所有的新聞報道都適合VR ，虛擬現實技術本身的特質也限制了新聞的選題。根據以往所學的知識，我們都知道新聞選題要具有一定的新聞價值，即時效性、真實性、重要性、顯著性和趣味性（新聞價值五要素）。好的新聞選題往往是一篇優秀新聞報道的前提，但通過調查研究顯示，在VR新聞的選題中，娛樂性的新聞所占比例較大，真正關于國計民生的社會新聞較少。

比如，美聯社最知名的VR作品——《套房生活》，展示的是全球比較知名的套房，讓觀眾體驗“頂級生活”。華爾街日報用虛擬現實技術為讀者報道了美國芭蕾舞劇院在林肯中心辦的《睡美人》舞劇。

科創媒體Re/Code創始人之一的卡拉·史偉莎（Kara Swisher）在接受澎湃新聞的采訪時說：“在一些特定的領域要制作新聞內容，就必須去了解VR然后找出合適的運用方法。它（VR）將會占領許多類別?！胧健膬热菔浅売腥さ?，當然不是在所有領域——你沒辦法用VR去講我的領域（科技產業領域）的故事，比方說推特換了個新CEO，你可不需要用VR技術來講這個故事?！庇纱艘部梢钥闯鯲R新聞選題的特殊性。

（二）新聞制作更加復雜

在制作VR新聞時，新聞工作者除了要具備傳統新聞報道所需的采訪、編輯、攝錄能力外，還要掌握VR新聞的攝錄方法和制作流程。就拿VR制作中相對簡單的VR圖片來說，制作時首先需要拍攝全景照片，而全景照片并不是一般攝影師就能做到，這需要攝影師高超的拍攝技術。一般的傳統新聞攝影師如果沒有專業的技術指導，很可能需要幾年的時間的來探索。拍攝全景照片之后，還需要將全景照片進行拼接，拼接時就要選擇一款使用價值高的軟件。選擇正確的軟件對全景圖的兼容性和功能都起著至關重要的作用，好的軟件能設計出美觀且功能多樣的VR效果。選擇好軟件以后就要對全景圖進行拼接了。拼接全景圖最常用的軟件是一款強大的拼接軟件，大多數的VR新聞工作人員只是會運用簡單的拼接功能，很少有人可以精通其強大的全景圖處理能力。拼接以后的全景圖還是很粗糙的，需要進行修圖和潤色。修圖和潤色是一件技術性極高，對美感的要求更高的流程，是需要專業美工人員來完成的工作，VR圖片質量的好壞很大程度上就由修圖而定。而我們傳統的新聞報道就不需要這么繁瑣的程序了。傳統新聞報道使用的圖片中，絕大多數都是沒有進行過修正的“真實照片”，新聞工作者只要篩選出來報道所需要的現場照片即可。

目前來看，我國VR新聞大多處于全景圖片和360°全景視頻階段，VR雖然打破了時空的限制，但靜止的圖片和時間短暫的視頻并不能傳達所有新聞資訊，更不能表現深刻的新聞主題，只能選擇一些簡單淺顯、偏向于娛樂性的新聞。另外，我國虛擬現實技術起步較晚，缺乏相關技術人才。目前制作質量尚可的VR新聞都耗費了巨大的財力、人力和時間，短時期內還無法大批量制作出質量上乘的VR新聞。

總而言之，在VR新媒體的帶動下，傳媒領域的產品在改變，規則在改變，傳受方式也在改變，一個接一個的新課題都在等著我們去研究。作為 “VR+新聞”時代的新聞人，我們的任務是接受VR給傳統新聞帶來的改變，讓新聞與VR更加融合，從而真正發揮VR對新聞的改造性力量。

參考文獻：

1.周錫冰：《VR新未來》，中國人民大學出版社，2018

2.胡正榮、周亨：《新媒體前沿（2016-2017）——人工智能與虛擬現實》

3.杜江、 杜偉庭：《“VR+新聞”：虛擬現實報道的嘗試》，《青年記者》， 2016

作者簡介：

杜冰雪（2001-）女，漢族，河南省滑縣人，現為鄭州西亞斯學院新聞學專業學生。