聞一多在清華求學期間的美術創作及其美術思想

摘要：聞一多的青年時光一直在求學中度過，自畢業于武昌兩湖師范附屬高等小學后，再到赴美留學，其間有13年都是在清華求學、讀書，特別是在清華度過的這段青年時光，是他美術活動較為活躍的一個時期。本文就聞一多青年時期的藝術活動及藝術思想、美術批評活動作簡要梳理。

關鍵詞：聞一多;藝術活動;美術思想

想必大多數人知道聞一多還是在中學課文《最后一次演講》中，聞一多先生革命家、文學家的身份廣為人知。在聞一多先生短暫的47年生命中，他為革命積極呼號，奔走，同時他更是一位學者、詩人，在他的一生中，共創作出《紅燭》、《死水》兩部詩集，并著力于研究中國古代文學研究。但在他的青年時代，有一段時光是不可被忘卻的，即他在清華度過的十年時光，在這十年間，他與藝術結下了不解之緣，他參與了許多藝術活動，上圖畫班、辦美術社，參加畫展等。聞一多先生在清華求學期間的美術創作、美術思想是值得去分析探究和考察的。

聞一多先生于一個書香門第，家學淵源深厚，從小博覽群書自幼喜愛美術，他在自述中曾提到：“好文學及美術，獨拙于科學……習書畫，不拘拘于陳法，意之所至，筆輒隨之不稍停云”，他的少年生活與書為伴，以畫作娛，早年的生活使他對書畫產生了極大的興趣，可以說早年的家庭教育對于他選擇美術作為自己的學習方向是有直接影響的。聞一多的青年時光一直在求學中度過，自畢業于武昌兩湖師范附屬高等小學后，再到赴美留學，其間有13年都是在清華求學、讀書，特別是在清華度過的這段青年時光，是他美術活動較為活躍的一個時期。

在聞一多清華求學期間，他的美術創作大多以炭筆畫、水彩畫、書籍裝幀為主，由于時間久遠，聞一多在清華時期的炭筆畫、水彩畫作大多已遺矢不存，但從僅留存的書籍封面設計以及他在清華期間所發表的和美術相關的文章，他的美術思想可見一斑。從他1917年為清華學校辛酉級刊《辛酉境》作的封面設計及1921年為《清華年刊》作的題圖設計中不難看出，聞一多對于封面設計及插圖有著自己獨到的見解，他尤為重視出版物的封面設計。在20世紀初期，中國的出版業格外繁榮，各類刊物如雨后春筍般出現，《清華周刊》也在這種情況下應運而生，《清華周刊》在1914年由清華學子創立發行，聞一多曾在1919年、1920年這兩年間擔任《清華周刊》編輯，對于出版物的封面，聞一多是極其重視的。在1920年5月7日發行的《清華周刊》第187期中，聞一多就“出版物的封面”這一專題作了一篇專門的論述，這篇文章不僅僅是一篇論述性的文章，更多是對于當前所出版的刊物封面的評述與批評，并且毫不留情地批評了《清華周刊》的封面。在這篇文章中，聞一多從圖案、字體、面積等方面說明了封面設計的要義，并強調出版物的封面具有主體、客體兩方面的價值和意義，他認為在主體方面，美的封面能夠引起買書者的注意，能夠使存書者因愛惜封面而加分地保存這本書，并且能夠使讀者更容易消化并吸收這本書的內容，從客觀上來說，美的封面能夠輔助美育以及傳播美術。除了在文章中說明何為美的出版物封面之外，聞一多對于當時的出版物封面的批判是及其犀利而又客觀的，在《出版物底封面》的批評部分，聞一多開篇就以“太差”二字作為對當時出版物封面的總體評價，他還對這些出版物封面作了詳細的分析，例如從色調、字體、邊框、畫面內容同雜志內容的契合程度等方面進行評述，而文章的最后一部分就是對《清華周刊》封面圖的批評，他的批評是毫不客氣的，從封面的組成要素——條談起，再談到封面的布局到圖案與文字的配合，最后甚至還批評了封面所用的字體，文章的結尾他還推薦了幾本封面有價值的刊物，從中不僅可以看出聞一多對《清華周刊》封面的不滿，更能體會到聞一多對于封面設計的喜愛以及他竭力推崇美的出版物封面。

除了在《清華周刊》上發表上述文章外，在《清華周刊》第192期上，聞一多還發表了《征求藝術專門者底呼聲》，他在這篇文章中竭力呼號，藝術能改造社會，并且主張中西藝術融合，這些思想在當時無疑是極其先進的。他認為在當時的中國，過于注重科學，青年們對藝術漠不關心，他說“現在研究科學的，一天多似一天，研究藝術的（包括音樂、繪畫、雕刻、文學等），還是寥寥如星辰。這種現象真是可慮得很。我以為就理論上講來，應從科學界至少分出三分之一底人才到藝術界來，才是公平，才能操社會改造底左券。”他認為中國需要藝術家來傳承中國幾千年來的文化，其次應大力培育藝術人才來普及藝術。在當時新文化運動提倡民主與科學的背景下，聞一多呼吁培育藝術人才，發展藝術，提倡科學與藝術并重，認識到藝術的社會功用，是對蔡元培在1917年提出的美育代宗教觀的呼應與贊同。在《對于雙十祝典感想》一文中，他也提到了孑民先生的美育功用觀，并且認為節期是實施美育的最好時期，并對清華在雙十節期期間的慶祝大會給予了批評。聞一多先生認為藝術是節期的重要組成部分，并且強調人應該追求高層次的精神上的快樂，而不僅僅是滿足于感官上的快樂。

聞一多在清華時期的美術思想或者說他的美術觀是十分鮮明的，首先他提倡出版物的“美”的特性，較早的注重裝飾美，并且把出版物裝飾的美與美育聯系起來，把美術的實用功能和社會功用相結合，喚起民眾對于“美”的認識，進而提高國民素養。其次，他認為應該大力培養藝術人才，在注重科學素養的同時更要注重人文素養。在二十世紀早期，聞一多的藝術觀格外新潮，他單刀直面地指出中國藝術發展的一些問題，無疑是具有前瞻性的，在今時今日，他的獨到見解仍舊歷久彌新。

參考文獻：

[1] 郭暉、孫敦恒輯《聞一多青少年時代詩文集》，云南人民出版社

[2] 《聞一多全集：文藝評論·散文雜文》，湖北人民出版社，1993年，第15頁

[3] 《聞一多全集：文藝評論·散文雜文》，湖北人民出版社，1993年，第16頁

作者簡介：

程琳麗（1995年10月），女，漢族，湖北荊州市人，廣西藝術學院碩士研究生，研究方向：中國近現代視覺藝術文化研究

（作者單位：廣西藝術學院）